太太万岁电影

秀外慧中的好媳妇陈思珍（蒋天流饰）自与丈夫唐志远（张伐饰）结婚后，便把家里的人际关系处理得很好，持家有道。一日，思珍的弟弟陈思瑞（韩非饰）从台湾到上海省亲，邂逅志远的妹妹唐志琴（汪漪饰），两人一见钟情。然而因为陈父（石挥饰）不肯资助自己筹办公司的志远，却极力反对这桩亲事。思珍只得谎称唐家存有金条美钞，陈父才同意资助志远办起公司。不料发迹致富的志远却有了外遇，与姨太太（上官云珠饰）有染。思珍为了顾全丈夫名誉，只得委曲求全。未几，志远破产，谎言败露，两家人也因此闹翻。终于，思珍决定与志远离婚，却在律师事务遇见了秘密登记结婚的思瑞、志琴两人。面对真心相爱的一对有情人，思珍该何去何从。
　　由中国著名导演桑弧执导于1947年摄制的黑白影片

“文华”代表电影。石挥和上官太强，两位主角被衬得灰头土脸的演技。女性的服化精致时髦。//台词讲究“藏”，单说太太骗自己爸这一段，不动声色的算计和暗潮涌动的心思，表现力真不像老电影。张爱玲当编剧从上官云珠出场就能看出来女编剧的细腻和对女性形象的把握，上官半遮的脸和扇子、花组在一起，台词恰到好处的勾引，谁不动心！//用蚊香做一段的开场，我叹编剧导演对生活情感中细枝末节的把握，角度刁钻到位。//里面许许多多的道具、台词、细节展现电影叙事的精致，比如太太为丈夫拿口袋香烟的三次变化，特别最后一场的厌烦冷漠，在丈夫口袋中两个从未谋面的女人暗暗过招，这一细节安排使得两位“神交”已久。更不要说电影票根、别针、红药水道具和男女总是重复台词的运用。局部特写和相似物转场，镜头运动舒服。//电影讽刺了所有人和社会。

真呀么真好看！怎么说呢，不用讲什么立意不立意，每部电影必然有它的时代局限性，讲好故事就是好电影。张爱玲文学作品的孤傲、清冷、细腻甚至矫情被桑弧化解，难得的非常日常实在的生活烟火气。片中“太太”不错啊！身材好，演得也好；一直期待看的上官云珠的“媚”，最后一个镜头抛媚眼儿终于领教了！以前包括前几天《枯木逢春》都是看她演的老太太，完全两个人似的！韩非是大熟脸了。片中提到大光明、美琪时观众里似乎笑了下，都是刚从上影节回来的吧！资料馆2015年修复数码版，开头有资料馆从长春电影厂复制留存的大字幕说明。仔细看了下时间，还真是113分钟版！和豆瓣标记不一样。修复得画质很不错！无字幕。今天也是安徒生逝世145周年。with肉但隔了一排 这个疫情后的分隔座位抢票抢两张时真让我抓狂！资料馆1号厅 售罄未坐满

1.桑孤、张爱玲创作的轻喜剧片，文化电影公司制作。追求电影的艺术效果，具有鲜明的知识分子气息，注重关注人性的问题。2.民族伦理情感的影像化，开篇和结尾的扇子图案，既是民族的象征性符号，又暗示此片是以女性情感或者家庭伦理为题材创作的。《太太万岁》中最突出的当然对于太太形象的描绘，通过大量的动作、特写镜头，细微之间表现了道德感情和人情世态。这种对于人与人之间更具体关系的注重，是非常现代性的。3.讽刺艺术的温情化、喜剧化。《太太万岁》的讽刺艺术更倾向于生活化，劝喻的目的更为明显。剧作上的巧合与节奏把控，喜剧成分更为浓郁。电影语言的现代化。这部作品算是桑孤的一部风俗喜剧，大量固定镜头的使用除了塑造人物性格和推动情节发展之外，人与人、人与物之间的互动形成了对于当时上海人家风俗的展现，具有典型性。

太太是个好太太，知书达理、秀外慧中、孝顺婆婆、相夫旺夫；经常为家庭和睦而撒谎，即便受委屈也宁愿自己忍气吞声；哪怕丈夫犯了错，也能做到家丑不可外扬。男人却不是好男人，有志气却没出息，虽在太太的袒护下有所为，却也是有钱就变坏。同样是撒谎，太太是“识大体，顾大局”，而男人是为了养二奶。这部电影在张爱玲笔下，极尽幽默之能，把一个民国中产阶级家庭的爱情与亲情统统包装到最完美，又统统撕下它们的虚伪面具，把观众拉回到残酷的现实中。结尾九曲十八回，太太本来有希望成为新时代女性的代表，但她最终却还是选择了温吞的妥协，继续重蹈覆辙的听男人那些鬼话连篇，就像上官云珠演的二奶在电影结尾处那些骗人的鬼话一样。唯一值得欣慰的，是小姑子和小舅子两个人单纯美好的童话爱情，让人不得不感叹，这只是一部电影而并不是现世。

所幸编剧是张爱玲，否则这部影史佳作必被今天的拳师们批得体无完肤。无所谓女德抑或女权，更不必要纠结律所里的“好媳妇”不应该原谅丈夫并牺牲其独立性，纵然真如此编写，对当今女性的整体处境不会有半点改观，反以代偿性的银幕神话塑造更新一层的假想及慰藉，遮蔽了真正的矛盾和问题。毕竟，两性关系的权力博弈与家庭单元的伦理范畴是两个议题，私以为性别关系一但被下意识地建构出来便是不平等的开端，而逃离、反抗男性中心地位的议题恰必须以“男性确实位于中心位置”作为默认前提才得以成立。不同于此，张爱玲的努力是极具洞察力的，她恰切地还原了后者——在特定历史时期中一位扎根于家庭生活的、值得被珍视的太太。不服膺于纲常伦理对女性的贬抑，愿意为自己的选择付上真实的代价，这便是超越于时代窠臼的独立女性的宣言与声明。

最大亮点就是石挥 这么一个犄角旮旯的小配角分分钟自己加戏抢走所有风头 真是神仙一般的演员 神仙一般的艺术家 上官云珠漂亮 可惜一点也不适合演妓女 演不来妩媚风流 也演不出泼辣凶狠 怎么演都流露出善良温柔的本色 整个电影就是一部东拼西凑的无聊肥皂剧 人物关系生硬无条理 编剧突兀的掌管着角色的悲欢 矛盾的发生和解决停留在最肤浅的层面 结局更是失去了稍微提高一下电影档次的最后机会 电影的服装造型包包鞋鞋帽子非常时尚 妹妹非常美 电影里的女性角色一般有如下生存方式 1.“太太”出卖灵魂整天靠撒谎维持体面 结局是骗光自己老爸的钱老公破产兼包二奶；2.妓女出卖肉体 结局是拿卖肉钱养王八还被王八打；3.和有钱少爷自由恋爱 结局是两家人反对只好私奔。没有自由和平等，连做人的资格都没有。

典型的中国式旧家庭，一个八面玲珑的太太，为了家庭中的琐事奔波操劳、将一切做得尽善尽美，上要照顾婆婆的许多情绪，左要帮扶丈夫的事业、甚至在得知他婚外情之后第一时间选择隐忍，而后又义不容辞地替他解决后患，而下还有弟弟和妹妹的感情需要拉扯，然而到了最后却招致不解与冷眼。从开头打碎盘子开始，她似乎始终都在撒谎圆场，殊不知她每一次扯谎都是为了弥补他人的过错。而她唯一的过错，好像就是“肚子的不争气”。这样婚姻的维系似乎总是“女人吃亏多一些”，悲剧还是要反复重演。上官云珠的表演非常出色，尤其是最后一幕，镜头给到她神态的特写，这最后一句话像是和银幕前的观者所说，“我可就和你一人说”，产生的间离效果何尝不是对观者的警醒。桑弧导演没办法圆满女性的结局，便只好把遗留的问题留给男性去解决。

丰收时期-文华公司都市人情片的三种类型-桑弧/张爱玲式的都市轻喜剧：《假凤虚凰》《不了情》《太太万岁》《哀乐中年》等非常典型地体现出文华公司关注都市人情的风格特征。《假凤虚凰》之后，桑弧开始了与张爱玲的合作，执导了由张爱玲编剧的《不了情》《太太万岁》。《不了情》描写一个家庭女教师和一位有妇之夫的爱情，为了不破坏男方家庭，女教师怅然离去，故事表达了一种感伤惆怅的情绪。《太太万岁》则描写一个工于心计的女性陈思珍成天周旋于婆婆与娘家人之间，为没有出息的丈夫吹嘘，又替娘家人撑面子。为了让自己的父亲资助丈夫的生意，陈思珍不惜撒谎。丈夫发财后娶姨太太，她又顾全大局，忍气吞声，刻意经营着自己幸福的陈思珍，最终却两手空空，表达了张爱玲于繁华市井生活中感受到的虚无感。

在《太太万岁》中，女性在喧闹的中国式语言，家庭关系之中被隐身，并推向了边缘。而影片在城市中产情节剧的表象之下同样演出着一个形如魔幻现实主义的故事：它起始于老一辈生日之中破碎的杯子（一个不祥的预兆），以及对于飞机，一种（对于当时之人来说）全新的技术与速度的恐惧之中，在飞机螺旋桨的特写之中，“香港”作为影片舞台之外的强度将（通常被默认为男性中心的）现代性进驻，家庭空间取代为城市，办公室空间，却最终与传统（石挥饰演的淫秽父亲）形成了一个菲勒斯的莫比乌斯圆环。所以究竟《太太万岁》是否拥有着一个道德劝喻性质的大团圆结局？或者说，作为影片“作者”之一的张爱玲幽暗地将“类型”本身作为一种反讽，以志远的情动把戏，将思珍推入悲剧的深渊？

我已分不清这群演员是在正经地表演幽默，还是幽默地假装正经——他们做得太好，太有迷惑性，搞得我大多时间沉浸在欢乐中。“前台”的表演已如此精彩，“搭台”的导演也是懂行的人，对原作韵味儿的理解与表达非常到位，克制又绵延不绝。我没有读过张爱玲，或者有一二次短暂的偶遇，但这般调皮的讥诮，却是非凡之人的非凡之笔，感官力察觉幽微，手指间涓涓细流，让人顿生一股抓耳挠腮的舒适感。结尾的破镜重圆似也不是作者屈从于世俗价值的写绘，倒更像讽刺的延续（——没有谁占据终极的、正确的、强大的、美丽的位置，对太太的解构让人心生遗憾又无比清醒），而上官云珠那一抹飞眼的背后，仿佛藏着张爱玲冷峻又迷离的目光。

思珍的那种隐忍我是绝对无法接受的，那也正是我所缺乏的。讽刺效果极佳，土财主爹去替女儿教训女婿讨小老婆，自己却一秒和女婿统一战线钻进野女人的怀抱中，而后影片中野女人咪咪以同样的方式一模一样的话又去勾引其他男人，简直令人又好气又好笑。石挥演技一流，上官云珠各种角色都能驾驭，汪漪老师也很美。张爱玲的编剧，最后结局只能让人心中一叹，几千年来的中国传统延续至今，女人永远都在扮演隐忍的角色，哀哉。不过这部电影中的剪辑实在是有点尴尬，太不流畅了，镜头与镜头之间很明显的断层，不知道是因为历史原因，还是其他，有些中国老电影中并不存在这样的情况，有些电影则很明显地有观影不流畅的感觉。

可以说是中国影史上第一部女性电影，轻快明朗的情节之中为女性发声，最终并没有因为了给女性发声而落得一个妻离子散，家破人亡的下场，而是设计了让丈夫回心转意的情节。但破镜重圆总是让人不太甘心的，而且男主确实不一定能是个改正的人。。。同时也设计了弟弟与弟媳的爱情来作为副线，还有一个唐先生有钱之后开始了岳父的老路的轮回一样的设计。而技巧的处理也是得当，并且很有意思，相似性转场，无技巧转场，人物调度的设计。特写的运用，还有开场那几个空境都设计巧妙并且非常的有意思。整体看完，虽然不是今天我们所说的女性电影那样，但意义所在，与观影体验都是上乘。话说回来，妹妹是真的好看。

本该是伟大的电影，却因为那狗尾巴拉低了整个层次！思珍啊，这个人物塑造得多好，却没在最后一下站起来，刚塑造起来又回到那个漩涡里，软成一摊烂泥，不足挂齿！！大团圆结局，实在恶心，不舒服，是男性导演的赤裸裸的恶心的意淫！！为什么女人一定要原谅这样的丈夫，他都那种样子了，直到最后一刻都毫无悔意，就一句愚蠢的谎言，啊，没有你我活不下去了，就不离婚了？作为一个独立的女性，她远不及30年代末的那些女性前辈！看那丈夫一副无所谓的样子，最后还得意的用激将法，激个毛啊，毫无资格！只能说，这就是桑弧的白日梦了！《太太万岁》？？喝，我看是“老公万岁”吧！？！？！