69两头勾电影

When Tum (Lalita Panyopas) gets laid off from her secretarial job during the opening moments of Pen-Ek Ratanaruang's 6ixtynin9 (Ruang talok 69), it doesn't take long for things to go from bad to worse. A mysterious package is inadvertently left in front of the door of her Bangkok apartment containing $25,000, and in short order all manner of dead bodies start piling up, most of them in Tum's apartment.
　　This exciting 1999 film from Thai director Pen-Ek Ratanaruang (Last Life in the Universe) is in the Quentin Tarantino/Danny Boyle vein, with copious bits of sudden violence nestled between darkly comic situations. Revealing too many details would take the fun out of this one, but the message that money most definitely does not buy happiness is the theme here, with the bloody misadventures of the quiet and serious Tum—who crosses paths with a crooked boxing promoter, murderous henchman, a handsome policeman, a nosy neighbor, and an evil crime lord—moving unpredictably as mercury. What that really means is that Pen-Ek Ratanaruang does not shy away from dispensing with secondary characters at a moment's notice, and the film moves along rapidly with carefully constructed abandon.
　　There is a real sense of freshness in the way Pen-Ek Ratanaruang tell the story (even if we've seen vaguely similar plots like this before) by utilizing some interesting dream and transitional sequences, and I was constantly surprised by the bouncy quickness that minimized any measurable dead spots, and that made 6ixtynin9 just fly by. Lalita Panyopas, who seems to carry the weight of the world in her expressively stoic face as the woeful Tum, spends the majority of the film looking worried, pensive, or frightened, and yet she is still able to display a deftly macabre comic timing, even as she's sawing the leg off of a dead body.
　　6ixtynin9 is one of those definitive sleeper titles, the type that never gets the audience it truly deserves, and being a foreign film doesn't help its marketability much, considering that subtitled films generally never achieve the same kind of broad Western appeal. That is certainly unfortunate and near-sighted thinking, because Pen-Ek Ratanaruang has made the kind of bloody tragicomedy that never takes the obvious way out, and the mix of humor and violence blends together seamlessly.

6/10。利用亚洲金融危机作为故事背景，影射了人心紧张混乱的时局，最后警察、坏人全部死在女主角的房间，她的心反而变得平静，把原本不该拿的黑钱丢入桥下，告诫没有贪欲就没有麻烦，这层道德说教意味使影片艺术性大打折扣。黑色幽默的表达兼具滑稽幻想和政治讽刺，譬如女主角沦落到偷东西后做了喝许多洁厕液、吞枪渴望结束生命的噩梦，再比如一个大佬，在自己的拳厂里摆放着大佛像用于崇拜，背地却从事违法勾当，留着可怕的大胡子说话却吞吞吐吐、爱吃棒棒糖像个小孩，还在帮女主角办假护照期间说政客不讲信用只崇拜法律，讽刺人物性格的表里不一。导演虽然运用了交叉剪辑，尤其是女主角错手杀人，边收拾尸体边询问朋友怎么弄假护照，交叉剪辑缩短时间取得了熟稔的效果，但整体叙事仍有点拖。

泰国影展at影城1厅。意外的好看，后金融危机的创作，阿彼察邦在《正午显影》里有一种历史的鬼魅感，彭力则在高度类型化的剧情里反映泰国社会的动荡，Tum的房间成为时代的风口浪尖，各种势力狼奔豕突，带来满地狼藉，缘由则是错位的金钱，如果说这种影射尚显隐晦，那么女主的弧光，从幻想自尽到特写烧Thailand，多少宣示了对贪婪的道德立场，同时也是刻板印象的挑战（所谓泰国女性的职业），一个误入雄性漩涡、步步惊心却不落窠臼的女性，在20年后看简直是大女主电影。虽然情节颇多夸张巧合（比如连续敲门），但导演的调度利落，比如打电话剪影中完成一系列操作的交叉剪辑，比如餐厅镜像同框，回过头看，溅血的墙壁也是一种延迟交代，大银幕看胶片质感的夜景相当迷人。

外里是cult和无厘头喜剧类型片，内里把泰国种种社会问题（金融风暴裁员潮、黑帮、贩毒、卖淫、出轨、性骚扰电话、办假证、行贿、黑心美甲店）嘲讽了个遍，情节发展还夹杂着不少“新浪潮”的影像表达（比如Tum吮着流血的手指，出现血涌上来淹没箱子里的钱的画面；三个女人商量给“渣男”警察切jj搅碎时出现的男人晃着脑袋尖叫画面；Tum切下警察的脚时幻想的红色画面；6和9也象征了权力关系的倒置）。就在观众以为会是大女主逆袭成功结局时，结尾又来了个反高潮的反转——“When God gives you a gift, he also gives you a whip”——当你以为是部爽片时，它又变成了道德剧。

之前并没有关注过泰国新浪潮，甚至于连香港新浪潮，我也基本不了解，欧洲新浪潮电影只看过一部杀手相关，还非常不对自己胃口，所以对于新浪潮三个字，我并无什么期待。也许正是如此，才有意外的惊喜。你可以说电影折射了太多港式旧时光的影子，可是那个年代，香港作为东南亚商业电影的荷里活，谁又能完全脱离这个语境。我反而感谢港片辐射的影响，让本片看起来倍感亲切。有很多人说这片子属于黑色幽默，是的，它看起来轻松诙谐，几近令人忽略它悲伤的内里。经融危机对平凡世代冲击的背景下，爱情友情的支离破碎，从头至尾孤独的反抗，到剧终反击的孑然一身，失去的东西远比得到的多得多。

2021年4月泰国作者电影周。看到即赚到，没想到人生中第一部大银幕cult片是它，港味忒冲，女主角简直苏玉华和佘诗曼的合体，昆汀杜琪峰希区柯克宁浩吴宇森彭浩翔一连串导演的名字脑海里排队挨个走过，剧本扎实，商业水平之高足以令高票房国片导演汗颜（陈思诚可以先不用追库布里克来看看这个）。为了玩麦格芬高概念人物都是功能性的，结局实在拉垮，就像是为了过审拍的一样，黑色幽默的高潮在结局一下子萎了。比《疯狂的石头》讽刺面更广，比《维多利亚一号》观看性更舒适。

色彩设计与美术风格很有趣，巧妙的小道具和小事件不少，即使预料到了重复的喜剧桥段也不令人感觉厌烦。拙劣却决断的暴戾和催促生发的误会导出为某种可爱，无需体验脆弱的情绪转折，不用承担灭口的道德罪过，观众与Tum一同粘在刀尖上，导演绝不会让我们坠下深渊。Tum杀害那个踩背小弟，丢弃尸体，倒车灯贴上镜头，扔出收录了小弟母亲临死无法坚持听他唱完的抒情歌磁带，我知道这是某个所谓的……时刻（69颠倒的把戏早在重播无数次的上译版《虎口脱险》里见识过！）

这精致的开头，让我一度认为本片是天才之作，镜头组特别亮眼，配乐也有意思，可惜故事中后部分处理比较糙，要么是女主破绽留得太刻意，要么就是为了制造矛盾而制造矛盾，为了破局而破局，不免显得狗血，到后面甚至有不能自圆其说的情况。不出所料，最后果然采用各路人马齐聚一堂大乱斗这种偷懒的处理方法，确实没意思。而且既然是在一间公寓内发生的事，那其实可以重视一下对空间的使用，利用人物与空间的互动和距离关系等，能让观众更加沉浸，可惜导演空间意识不太强

和《正午显影》《湄公酒店》一起看的，在两部后看故事片，观感还是要好不少。但抛去这种对比。文本里的事件密度太多了，前期还能用镜头语言去设计（斩鸡头、手捂住苍蝇）女主从自首到藏尸拿钱的心态转变。后半程就全被戏谑的事件填满了。女主的人格转变在影片三分之一的时候就完成了孤，所以最后做了一大堆，却又放弃钱的举动显得那么假。哪怕铺垫泰国信仰鬼神，害怕来寻仇都说得通一些。后半程虽然好玩，但警察和邻居的这条直线确实有些刻意。但看的还是很开心。

昨天晚上因为下雨决定继续留在影城看泰片，没想到有惊喜。镜头用得太漂亮了，连续越轴、俯仰机位、遮挡构图等等，把黑色电影的气质完全挥洒出来了。“经济越差，人越骚”，笑死，泰国是97亚洲金融危机头号炮灰，打工人又成了炮灰的炮灰。金钱总是要付出血的代价，金融危机本质上就是人性的危机。最终资本家遭到夺命反噬，失业女甩开负担走上道德的康庄大道，很主旋律但是也很精彩！ps:生活的荒诞就是，无论再怎么疯狂再怎么失控，垃圾电话永不缺席！

#2021泰国作者电影周# 三星半。“6”“9”倒置，福祸相依。倘若不去深究“算计”过度的情节和难称严密的逻辑，这个带有黑色幽默气质的荒诞故事还是足以凭着种种“阴差阳错”的戏剧冲突、粉墨登场的各色人物以及不容忽视的讽刺意味保证足够有趣的观感。镜头语言简洁精准;浓艳的色彩配合本土风格的民谣营造出不俗的氛围。不太喜欢结尾的保守化处理－道德说教的羁束断绝了一癫到底的可能性。女主神似卢靖姗。

2021泰国作者电影周 | 完全超出预期的片子，太棒了！略荒诞的故事，搭配绝妙的镜头语言，真的让人赞不绝口。故事本身足够悬疑而吸引人，有铺有垫，巧妙又有趣。镜头语言有作用有思考，不乏大师的影子；色彩的利用，即展现人物内心又颇具东南亚风采。音乐跟随剧情但耐听，很好。讲述金融经济危机下的人心状态，倒也巧妙高级；是银行老板，也是背后老板，高级讽刺；黑帮自诩为比官员讲承诺，哈哈哈哈！

3.5 #泰国作者电影周# @影城一号厅，对比常见的泰式小清新爱情片、腐剧和特产恐怖片，本片的泰式纯正黑色喜剧范儿倒真是眼睛一亮，莫名泰国九号秘事既视感，仿佛是一个被诅咒的房间，天降大礼也是天降大祸，剧本写得也很精巧，环环相扣，线索呼应，让一系列巧合的元素形成戏剧上的合理性，最后的卡波特名言和忧郁的片尾曲蔓延在女主驶过的公路，比起搞笑，留下的似乎更多的是人生的无常和惆怅

用了经济危机后的失业潮设定，展开另一个关于“人性”话题的讨论，不同元素的拼接有点杂乱。69两头勾，简单巧妙地构建错位，在现实中引入荒诞。披上了黑色幽默和黑色电影的外衣，虽有不少借鉴，但精确的空间调度充满了张力，完全不沉闷。好几处的戏剧冲突和笑点都设计得不错。不时穿插的泰国社会生态的戏谑、自我调侃都浮于表面，与电影整体的背景和调性符合，却不出彩。影院效应有加分。