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整部剧全靠母亲一人撑起：嫁给一个酒鬼老公，每天承受各种辱骂和酒后的暴力。一次举起斧头让乔伊给自己一个痛快，否则以后死的将会是他。为了积攒资金给女儿赛琳娜上学，母亲多雷斯去到一人家中做保姆。女主人及其挑剔与严酷，而多雷斯忍受着这一切，望的是女儿能够通过教育逃出这个小岛。直到一天，母亲发现女儿脖子上的项链，直到丈夫可能性侵了女儿，导致女儿学业及行为上出现各种问题。雪上加霜的是，想要把自己11年来积攒的钱取出来，跟女儿逃离之际，发现丈夫把账户里的钱已经取走。女主人知道后，十分同情多雷斯，于是教唆多雷斯把丈夫杀死。于是，多雷斯把那瓶酒带回家，趁着机会让乔伊掉进了井里。整部剧最惊悚的要算镜头切换间的回忆，真真假假虚虚实实。（最后，真想跟剧中的母亲学习怎么骂人哈哈哈
史蒂芬·金原著改编，流畅叙事，剥洋葱，一步步接近真相。家暴、乱伦、对女性的性别歧视，三个女人，分别丈夫出轨、丈夫家暴、被父亲性侵，一开始选择隐忍、逃离，后来逐渐走向捍卫自己和爱的人，勇敢直面自己，改变现实。日食和杀夫，是否有种隐喻？母女关系从对抗、疏离、冷漠、怀疑走向缓和、信任和爱，刺猬的背后都有另一面。原生家庭的痛可能持续一生，用直面内心和爱来冲淡伤痕，救赎自己和家人。凯西·贝茨不愧是影后，精湛表演，情感拿捏精准，一个眼神戏足以让人感同身受，触动心灵。现实和过去时空交错，剪辑、镜头切换巧妙，现实是灰蓝的冷色调，过去是橘红暖色调，形成对比反差。天空和景物给读者留白。配乐是史蒂芬的风格，些许悬疑惊悚。总之，一部好片，满分。
根据史蒂芬金作品改编，好棒的一个故事。电影名字给人感觉很伤感，但更多的是悬疑。这次要重点表扬一下配乐[给力]其实剧情并没有那么惊悚，但精彩的小提琴演奏（如果没听错的话就是小提琴?这样类似的配乐在希区柯克电影里也是起到推波助澜作用的旋律，效果极佳）成功营造出一种咄咄逼人的诡异氛围，惊悚感扑面而来，看得我从头到尾紧张兮兮的。片中一共有三处悬疑点，每一个真相的揭开都设计得十分巧妙，丝毫不会叫人感到无聊。还很惊喜地看到肖申克的救赎里面的典狱长以及提到了肖申克监狱，多有史蒂芬金的感觉啊！顺便说，日食那一段简直拍得如梦似幻，有种外星人入侵地球前最后的极致平静与美好。我很喜欢，挑不出任何缺点，所以给五颗星。
“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”一句话真的说出了多少人的心声，一个人最难接受的就是本来易逝容颜的逐渐实现，就算年龄再大我们依旧努力学习大脑也有死亡的一天，更不用说容貌这个本来就是随着年龄增长而开始令人担忧的问题，还是有很多人永远想不通这个。女性在社会资源大部分掌握在男性手中时爆发的极具争议的讨论，熟对熟错这个并不好说，但是这种强硬压迫的出现必然伴随着长期沉着和隐秘的反抗，一种在不断完善和自省的状态下进行的，不温不火，在你觉得快要平息的时候突然冒出来，在你觉得快要到达高潮时又销声匿迹。因为社会关系的问题不仅仅是单纯性别的问题，尤其在发展着的现代社会，你越难找到解决问题的点在哪了。
影片傑出呈現了兩對女性的關係：首先是桃樂絲母女的關係，對殺夫（父）前因後果的層層揭示，使女兒得以找回和直面歷史記憶，進而帶來母女關係大破後的大立。低階層的母親在下一代身上寄寓了“離開小鎮”的希望，並不為普通美國人通常所重視的代際關係，成為桃樂絲在悲劇性夫妻關係以外的精神寄託。更為可圈可點的是桃樂絲與薇拉的主僕友情：二人心照不宣地共享和保守著殺夫的完美犯罪這一共同記憶，從而維持了牢固絕不離棄的“悍婦”共同體。片中的男性角色，不是硬暴力的加害方，就是軟暴力（歧視、不信任）的實施者，是高度功能性的敘事存在。此外，片中的美語十分地道。2020年7月8日淩晨於海甸島。
斯蒂芬·金大大的小说改编的，还没看过原著，只看了电影。故事双线程，一条现在进行时，一条桃乐丝的回忆，这两条也各自组成两条情节线。叙事精妙绝伦！过去时那条情节收尾后的延续（薇拉老年瘫痪与死亡那段时间）承接了现在时的情节。桃乐丝与薇拉的女性情谊太真太美了，这样线索的连接仿佛比喻女性生命力量高于生命本身的生生不息，流动循环，无法言喻！毋庸置疑，这是一部女权主义电影。展现了三个年龄段的女性顽强的生命力，不屈不挠的精神，以及桃乐丝与薇拉的友情，桃乐丝与女儿的亲情，在两条线结束的时候，两种情感都得到了最充沛的表达。桃乐丝和薇拉的演员非常好，演技太强了！
一部女性电影，女性在其中总是受伤害的一方，而男性基本上都是强权的代表，大到执法者，报社的领导，小到家庭里的丈夫无一列外都是如此。随着记忆的回溯，让观众知晓当年的真相，而母女关系的僵局也在真相的慢慢揭晓中被打破从而和解。比较深刻的一句话，婊子的作为只是被逼无奈而为之。放在现在看来只是保护自己的一种手段罢了。我不赞同你当时的沟通方式，但我知道你这么都是为了我。母亲苍老的容颜会让人看着揪心，那些早年生活的隐忍与对女儿的无私奉献加速了这种衰老，当然凯西贝茨的表演也很出色，都不希望失去彼此，隔阂与不理解都随着时间而变得宽松起来～
很喜欢这部电影。无论是情感处理还是人物塑造都比前段时间火爆的《致命女人》要高级得多。双线叙事引导下的剧情展开很好地拉近了观众与角色间的距离，凯西贝茨的细腻表演也比《危情十日》中更能唤起共情，配合原著的细节无疑打造了一名教科书般的顽强女性。主题其实是与《杰罗德游戏》一脉相承的，都涉及了女性如何在父权社会中历经创伤的洗礼，再在困境中辟路(也共享着日蚀的意象)。此外本作的转场也十分惊艳，上次领教这类浑然天成的衔接还是在《鬼入侵》中。而胶片质感和泛滥的冷色调也算是我的心头好。反正从各种意义上，这部电影都是有待发掘的瑰宝
女性主义视角下的影片，该片中的女性通过共享秘密与耻辱达成不动声色的联盟（血缘反倒还在其次），以极端的方式对抗极端存在于小镇的男权。影片选择当下和曾经两条线，不断闪回，如此不断揭开伤口，揭开秘密。最终呈现出来的结果是推翻了在影片开头设悬的谋杀，让观众看到嫌疑人与死者其实是坚固的联盟，同时母女和解，也纾解了女儿多年的郁结。只是若从悲观的角度讲，她们虽说最终可算胜利，但都付出了高昂的代价，彻底丧失了对男性的信任，甚至对所有人的信任，关闭心门不再轻易打开，某种程度上这是一种人生的折损。云同剧场长片观影第三十五场。
4.5星。斯蒂芬·金原著改编，故事其实不复杂，但悬念的埋设、闪回和反转都很自然，最终还是指向主题：女性的自我抗争与和解。但值得注意的是，剧中警探的怀疑也是有其合理性的，因为女主角的陈述也可视为一份“求赦书”，其中固然有其逻辑合理性，但其实很少客观证据，是否信任她的口供，可以得出两种迥然相反的结果。在这一点上，编剧选择的不是后现代叙事（一如《一级恐惧》和《非常嫌疑犯》），而落在对女性生存处境的理解上。当然，这样也使老夫人薇拉等配角的形象更立体了，只是势必弱化了警探这条线上的逻辑对抗。
一直以为是个悬疑惊悚的反转剧情，甚至到了最后5分钟，还在等着最后的反转，以为是这个母亲欺骗了所有人，但是最后想想，没有反转才是最大的惊喜。一个母亲平庸伟大的一生，倔强从不屈服，愿意一个人抗下所有，只为了孩子能有个更好的环境。从侧面也印证了，孩子在童年受到亲人的性侵害，阴影会跟一辈子，甚至身体为了自我保护都忘记了发生过什么。性侵未成年人的，惩罚力度应该使劲加大。新城控股的董事长，也没信了。最近的律师性侵星星案也没信了。
有时候做个坏女人才是唯一的救命稻草。除了结尾有些突然，其他方面真的是无可挑剔啊，女人的无奈，母亲的悲哀与愤恨都表现得淋漓尽致，若是遇上那样一个丈夫也许我也会做出同样的选择，不仅仅是为了自己，更是为了自己的孩子也许只有女人与女人之间才能做到真正的惺惺相惜吧，薇拉的丈夫也许也是死于意外吧，她虽然刻薄，但却解救了另一个深陷泥潭的女人，只有她们彼此相伴，也许就是这样，即使在生命的尽头也能毫不犹豫，不惜背上罪名帮薇拉解脱吧
斯蒂芬金情节实在太棒????小岛上的几处场景都非常印象深刻，鬼屋一般的老房子，悲伤的天空，湿冷的游船，真的都像记忆里的伤痕一样印在心里，故事的味道太浓郁了。非常喜欢德洛丽丝这样嘴上万分刻薄的机智老泼妇QAQ看过危情十日，一见这张脸只觉得她面目可憎，但这部下来真觉得好心疼，想要抱抱她。赛琳娜太迷人了，她的所有举止都完完全全像一个有心灵创伤的人，倔强和强势的模样都带有一点歇斯底里，破碎的美丽演绎得太好了
