世界之战电影

主演：汤姆·克鲁斯 / 达科塔·范宁 / 米兰达·奥图 / 贾斯汀·查特文 / 蒂姆·罗宾斯 / 瑞克·冈萨雷斯 / 尤尔·瓦斯克斯 / 莱尼·维尼托 / 丽萨·安·沃尔特 / 安·鲁滨逊 / 吉恩·巴瑞 / 大卫·阿伦·伯施理 / 罗兹·亚布拉姆斯 / 迈克尔·布朗李 / 卡米莉亚·莫内特 / 艾米·莱安 / 丹尼·霍奇
导演：史蒂文·斯皮尔伯格
语言：英语
地区: 美国
编剧：乔什·弗莱德曼 / 大卫·凯普 / 赫伯特·乔治·威尔斯
类型：科幻 / 惊悚 / 冒险 / 灾难
上映时间：2005-08-25(中国大陆) / 2005-06-13(东京首映) / 2005-06-28(科威特) / 2005-06-29(美国)
别名：世界大战 / 宇宙战争 / 强战世界
用户标签：科幻,美国,灾难,斯皮尔伯格,汤姆·克鲁斯,美国电影,TomCruise,StevenSpielberg
片长：116分钟
imdb编号：tt0407304

雷•费瑞尔（汤姆•克鲁斯 Tom Cruise 饰）和妻子离婚了，一儿一女都跟母亲生活——因为他的的贪玩懒散，疏忽责任，这个家庭才如此支离破碎。一场外星人入侵的灾难却让他们重新建立起亲密的的关系。
这天妻子繁忙，只好把儿女交给雷照顾。电闪雷鸣天色灰暗，一切好像有些异样。果然，马路上赫然一个庞大的三脚飞行器掘地而起，邪恶的火星人关顾了这个本来平静的小镇。人们四处逃亡，雷也带着女儿奔走逃命，开始了生死历险。当局想尽办法对付外星人，却屡屡失败，整个世界都陷入了恐慌当中。
有了父爱的本能，平日吊儿郎当的父亲变得英勇顽强，保护儿女成了他支撑他的动力和信念。

第78届奥斯卡金像奖最佳视觉效果(提名)巴勃罗·赫尔曼 / 丹尼斯·穆伦 / 兰迪·杜特拉 / 丹尼尔·萨迪克 第78届奥斯卡金像奖最佳混音(提名)安迪·尼尔森 / 安娜·贝尔莫 / 朗·贾金斯 第15届MTV电影奖MTV电影奖 最佳惊恐戏表演(提名)达科塔·范宁

【94%】为了匹配商业灾难片的逃亡–反抗–救援的标准剧情安排模式，后三分之一部分在类型转换上产生了一些瑕疵，无法如「群鸟」一样在noir/反类型的前提下享受同等的创作自由（留白），使得原本极富讽刺力的点睛之笔被文本上刻意追求的完满所打破，可惜。但仍然是被严重低估的杰作，在已看的斯皮尔伯格作品和所有同类型电影中暂居第一，唯有手册00s十佳榜单为其正名。仅是开篇几场强调度就足以引发颅内高潮，不仅是教科书，而且已几乎抵达好莱坞体制下电影语言的张力之极限，毫不夸张地说，外星人初次现身的段落，巨型机体从烟雾中升起，几乎可算作我接触过的最高级别的视听震撼力，其后的几个神乎其神的长镜头更是无需多言。不带偏见地评价本片很难，但其实也不难：但凡「汉江怪物」等作品还能留下一星，那「世界之战」必然是五星起评。

吴博士推荐…前面部分确实有点意思，后面却有点一言难尽…感觉是美国军队的宣传片……没有想到更高等文明的外壳下居然是茹毛饮血的原始生物………世界级调度掩饰不了内容的平庸。#看了系统之战的评论，甚合我心。如果从这个角度看，的确是不同世界之间的战争，人类无非如蝼蚁般亲历了这场战争，最终获胜的是地球，是这个世界自身。斯皮尔伯格用个体的主观视角切入，却试图讲出世界本身的无情说法，很容易让人失去焦点（没能领会斯皮尔伯格的逆-哥白尼革命，不是世界围绕人类转，而是人类围绕世界转），从而觉得这是部失败作品。但如果理解了电影的精华是世界自身的战争，是地球的自我保护，而人类本不是主角，这部电影的价值也就得到了彰显，并具有电影史中的独特地位。这个结局也不再是缺陷，相反是神之一笔。八个字总结，人心惟危，道心惟微。

【93%】灾难杰作，承继古典主义之衣钵。单一镜头承载了远超同类影片三倍的信息量[主观视点—客观视点—间接客观视点]在不断被介入/重塑的空间内三段式[远/中/近]引入超现实：第一幕中大量无人称环境长镜头借以未知力量营造险境—第二幕持续的手持—第三幕强调度的中景镜头在三幕中达到调性的平衡，光线的明/暗运用将空间的极强张力剥离出人/物而具象化；在对Ray一家[微观]逃亡的呈现之外延伸出困境下人性[微观]之险谲的描摹，微观与宏观的纽带被消弭，外星人[宏观]视点转为[隐藏视点]从而嵌入微观视点，多个视点在介入/被介入间交织出影片的张力，文本配以古典主义叙事结构[逃亡—反抗—救援]追求剧作上的完满/单一事件张力之极限。ps：手册00s十佳当之无愧，被低估的杰作，暂列斯皮尔伯格影片最佳

【2020影86，70/100】我觉得还好啊，虽然那两小孩确实很烦，倍速看就好了。觉得女儿挺像希林娜依高的，特别是那鼻子。阿汤哥真帅啊，就是矮了点。外星人入侵-外星人死亡。渺小的微生物战胜外星人。这免疫力不行啊科技点加的不错，还有AT力场，吸太多却把自己搞死了。反高潮，反英雄。阿汤哥并没有拯救世界，就是逃逃逃想活下去。斯皮尔还是可以，节奏挺好的，换个普通导演可能就导成那种十足十的烂片了。只是这部，感觉也没太大惊艳部分。毕竟导演之前拍的都太经典了。好莱坞大牛。跟安迪那段有点深度。一个无牵无挂，想拼尽全力去战斗的，跟一个有家室顾虑的，想了再想，还是杀了。末世可以多整点人性方面。吞噬他，消灭他。

本作从平民主角视角出发，99%都是主角亲自感知的。所以，不交待外星人是怎么被击败的，是因为主角并没有看见，而不是烂尾。本作的主题不是“打外星人”！本作也不需要聪明勇敢理智的孩子。只需要一个运气好到足以经历最恐怖的事而全家活到最后的普通人。 太多nb的电影场景。三个人横向穿越草丛，纵深空间是天地间外星人的屠杀。小女孩被蒙住眼睛捂住耳朵唱起歌谣，那扇关上的门里的声音被歌声盖住。从玻璃的破洞中看见小女孩红衣立于高处，外星机器人巨大的头探了出来。 所以本作主题是什么呢？第一次看还没有深入去想，可能：人类的生命不是无关紧要的。

从头到尾都让人着急的影片，真是捉急，阿汤哥你多说几句话能死吗？老大不小了，在孩子们面前这么不沉稳，就是一个老男孩，怪不得你老婆要和你离婚！唯一感动一下的是大儿子执意要去参军的那一场，分开的时候那种不舍，虽然平时嘴里不说可心里爱着对方，典型的刀子嘴豆腐心。阿汤哥大概只是不知道怎么处理自己混乱的人生吧，结局真是让人大跌眼镜，这么高的文明竟然不懂得先检测一下环境质量，太牵强了。不是说几百年前就埋下去了吗，说明很有头脑啊，有技术又有策略，可几百年后就这么冒失的跑过来了？纯粹是为了寓意而寓意，证明了达尔文进化论的伟大吧，没有经历过几亿年的优胜劣汰，不要和人类谈抢地盘～

雷•费瑞尔（汤姆•克鲁斯 Tom Cruise 饰）和妻子离婚了，一儿一女都跟母亲生活——因为他的的贪玩懒散，疏忽责任，这个家庭才如此支离破碎。一场外星人入侵的灾难却让他们重新建立起亲密的的关系。 　　这天妻子繁忙，只好把儿女交给雷照顾。电闪雷鸣天色灰暗，一切好像有些异样。 果然，马路上赫然一个庞大的三脚飞行器掘地而起，邪恶的火星人光顾了这个本来平静的小镇。人们四处逃亡，雷也带着女儿奔走逃命，开始了生死历险

7.0 几场追逐戏调度太精彩，将电影如同深埋在地底的外星收割者般启动了起来，震撼透彻又威力十足，但斯皮尔伯格总是想融汇自己的作者性和电影的商业性，结果就导致剧本从个人的求生突兀的转变为群体的对决，恐怖片式的桥段更是没必要，再恐怖也恐怖不过大范宁的噩梦式表演。当然也不止她一个人有问题，所有角色的设定都怪怪的，汤姆克鲁斯可以是个dickhead，可以是个loser，但两者兼具在一起?那还不如换个人演

兒子突然硬要從戎完全不合邏輯，看到人死光且跟著父妹一起去找媽媽卻突然打算捨命應戰，最後還活著團聚也沒交代。地下室男想反抗，有點瘋狂但收留了父女，意見不合爸爸就帶著女兒滾出去就好，非要把人殺了真是可惡至極，真希望死的是爸爸。鳥停在外星機讓男主發現沒有隱形防護罩，但這設定很怪，就算沒有防護罩，鳥也不會停在那些機器上啊！外星機這麼堅固，就算被打倒，裡面的外星人瞬間死掉也是怪。很多眼熟演員。

哎?等等,小范宁怎么,不是,这才几岁就比以前大变样了.我就卧勒一个槽了.whathappened?一点也不萌了,反正丑到家了.演到一半2B青年的脑残病终于发作,丢下父亲和妹妹,跑去躺尸.纵使汤哥的演技在好,也难弥补剧情上的漏洞.一个能碾压人类文明的智慧物种,米有透视和红外成像设备,还丑的像地精.最后的旁白声音是摩根弗里曼.结局也是挺有特色的逗.汤哥+1范宁-1,剧情-1,总体4分吧.

8.0 电影是真的好看，剧情也是真的烂。商业片的顶级教科书，一二三幕拍得错落有致，调度戏看得眼睛直直的。前半段的逃亡写实，中间段的求生刺激，最后段的逢生狗屎一样。不过如果这算是作者性的加入失败那还是无法撼动它商业性巨强的地位，一切只能说斯皮尔伯格是一个顶级的匠人，却不是一个满分的艺术家。偏爱前半段的逃亡戏和地下室里恐怖片一样的求生戏，好到让你忘记那些一窍不通的逻辑。

就像小伍说的，我一直有在低估和轻视斯皮尔的天赋异禀。不同于好莱坞类型电影的推进式长镜头和日式抒情长镜头，通过甩和快速摇动达到景别的精致把握同时对长镜头进行处理形成了单个画面分裂表达的感受，但情感与情绪仍持续发酵，在时间层面保持统一。以及无处不在的镜面狂魔，利用任何形式可以利用的镜像。连续三天看了有关父亲主题的电影，有种幽微难言说不出的感觉……

从公式内部突围，留白背景信息，去除传统第三幕，瓦解掉观者的预期值，以“个体”视角切入从而引申出“微观世界中藏着比宏观世界更庞大的宇宙”的趣味性母题，完全逆反诸如“救家人还是救世界”的陈旧选择题；同时，斯皮尔伯格深谙如何用长镜头与恐怖片调度方法使观者颅内高潮，精准计算中藏着作者属性；只可惜，道理我都懂，但这并不算是我喜欢的那一挂电影