黑炮事件电影

导演: 黄建新
编剧: 李维
主演: 刘子枫 / 高明 / 盖尔哈德·奥尔谢夫斯基 / 杨亚洲 / 汪漪
类型: 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 德语
上映日期: 1986
片长: 95分钟
又名: 黑砲事件 / The Black Cannon Incident
IMDb链接: tt0091190
黑炮事件的剧情简介 · · · · · ·
　　赵书信（刘子枫 饰）是某矿山公司的工程师，为人忠厚，工作勤勉。下棋是赵书信为数不多的爱好之一，他对自己那副棋子也格外珍惜，却于一次出差归来时发现丢失了一枚，情急之下冒雨前往邮局，发了一封“丢失黑炮３０１找赵”的电报给旅馆，寻找棋子。岂料这封电报招致邮局方面的怀疑，上报 公安局立案侦查，上升成了所谓的“黑炮事件”。
　　受此事件影响，赵书信被调离原来岗位，更阻止其参与正在进行的德国合作项目。公司将精通德语的专家赵书信换成了旅游翻译冯良才，工程进度和质量受到重大影响。不久，邮局送来一个寄给赵书信的邮包，矿山公司高层领导秘密将其打开，发现里面竟是一颗棋子……
　　电影

曾经在飞猪老师朝鲜游记中记忆犹新这样一个片段，骄傲的朝鲜导游指着主题思想塔上的镰刀、斧头和毛笔对飞猪说，我们朝鲜的国徽和各种建筑上都有有工人农民和知识分子，好像这一点和中国是不同的。这部电影就解释了这种不同在何处。几处形式化的场景处理十分精彩，通体洁白的会议室里诺大的时钟布局在党委书记的身后，一次又一次的闪过这样的场景加之无意义无头绪的对话，就像是陷入到无限的时间循环中一样。暗淡书房光线渐隐，象棋、书架上的书都渐渐不可得见，只剩下空荡荡的赵书信的头，映衬着最后那句“我再也不下棋了”。若是这么讲下去很容易被人划为“自由派”，那自由派究竟有没有错？或者说自由派的边界到底在哪里？在换句话说，自由派到底在追求什么？真的是通敌卖国，跪舔美爹吗？我想不是的，或许只是想让房间里的大象稍微收一收脚。

笑死，导演曾经拍的是“黑炮”，如今拍的是“双建”。。。全篇看得我急死了急死了急死了急死了太黑了太扭曲了，台词句句指桑骂槐影射制度弊端居然没被禁简直是奇葩——“这事儿太难解决了”“你怎么把问题看的那么简单呢”“这仅仅是生产技术问题吗”balabala然后就在想到底是在问“是否该让赵书信回来当技术翻译”呢，还是在质问zgshtz下只讲规章逻辑不讲事实逻辑的这个窘境呢这就不必多说了吧。。。话说那句“会议没一个决定总不好，我看就先这么定下吧”“第5次党委会议依然没有结果”“谁的责任，怎么样，是不是的德方的责任”真的好zg特色啊！！tag打了comedy真的有人笑得出来吗……以为黑炮那是颗棋子吗，那是我们每一个人啊！“片中所指出的‘不用专家、瞎指挥、内耗高、低效率’依然存在于各行各业。。。

在时代的政治话语下，知识分子被改造过的头脑将简单的事情想得复杂，在工厂里首先考虑的不是技术部的效率问题，而是党组织划分敌我，站清立场的思想问题，这是在主流意识形态中所形成的文化心理惯性，当“马列”主义流行到压倒一切其他哲学思想，“辩证法”的意义和真谛似乎也就不再存在了。正是在各种各样左倾右倾的错误和不断的纠正中，中国走到了现在。我并不喜欢过左与过右的言论，觉得在掌握足够的知识与信息之前不应该妄下结论与判断，选择政治立场并不是一件容易的事，大多人在柴米油盐之外不会有冗余的时间去思考世界格局和国家命运，作为情绪宣泄的政治立场表达没有任何意义，我更喜欢那些始终关注当下，切实参与社会，保持知识分子的责任感和自省能力的人。现在奇妙的是，所有的一切和我们如此无关，又如此有关。

爱奇艺看的修复版，画质感人。毋庸置疑，这样的题材现在八成过不了审，倒不是因为故事本身怎样，是它毫不顾忌地反映社会的问题、体制的问题，如今几乎再没有片子这么做了，似乎是从根源上就没人敢拍，创作的时候不论从大局上还是从细节上都在回避这样的内容。影片的故事可以用一句“滑天下之大稽”评价，技术问题技术人员说不上话、体制僵化小题大做、虽有好的出发点偏偏落实得愚蠢僵硬、出了问题先推责任先甩锅......最后赵工那句“我再也不下棋了”真是又心酸又讽刺。女领导用马列主义给自己辩护，可马列主义不是教条，自己给自己洗了脑，怕担责和稀泥，最后还要主义来背锅，可笑的很。领导一席话，最后的责任似乎奇妙地落在了象棋上，可谓点睛之笔。

主要是编剧好，可能也只有张贤亮这样受过苦的知识分子，才写得出这样这样既辛酸又入木三分的黑色幽默。组织上的高度重视、明察暗访，种种一本正经的流程，在谜底面前更显荒诞。印象颇深的是剧中高层那套娴熟的话语：分明是不信任，但又说要“执行知识分子政策，信任知识分子”，甚至对他另有安排也都“完全是为了爱”。最后造成百万损失，无人负责，反倒责怪受害者为何去找棋子，而后者也只能讪讪说“以后我再也不下棋了”。要不是情形特殊，恐怕他不明不白就此被打入冷宫。p.s.看黄建新早年作品如这部和《背靠背，脸对脸》，都有很强的现实关怀，而他近年拍的却是《决胜时刻》、《我和我的祖国》，于此也可见时代变迁之一斑。

现代都市和现代工业的镜像营造（潜在的对立角色）。利用越界产生重叠： “把悲剧、喜剧、正剧的三条界线打乱”。赵书信成为80s知识分子的矛盾写照（外在政治因素+内在文化基因），共同完成了合情合理的荒谬。“正是都市/现代空间与人物之和谐群体间的冲突，将现代化的中国呈现为一座‘空城’；不是安东尼奥尼预言的现代文明及人类必毁的荒城，而是呼唤新人、呼唤着都市现代生活的主人及寓居者的新世界。”（戴锦华）巨大时钟-无不强调现代效率（时代变迁）/会议-刻板拖沓的官僚态度（传统心理）/阿里巴巴文艺晚会-构图-对话的荒诞性/大块面高饱和空镜/被招安

太喜欢80年代到90年代初的那种感觉了，车辆，机械，尤其是女演员的服装都透着一种精致简约的美感，那时候还没有锥子脸，娘炮男。辩证法被伟人用可以改变改变一个国家的命运，拯救一个民族的危亡。但是到了庸人的手中就只是和稀泥的一种工具，互相推诿的冠冕堂皇的说辞。体制这种东西包括现在商业工业的流程质量管理，很多都是用来禁锢思想推卸责任的工具，初衷也许是为了提高效率，但是在不思进取的庸人手中，再先进的东西，都会变得一文不值。片子虽然老，但是内涵不会过时。

先说张贤亮。原著没看过，但他去世那年我独自于中秋节去了趟银川，到了大话西游和红高粱策源地，在黄河边上洗完脚瞧了张贤亮真迹，震颤。再说黄建新。第五代里的政治法师，支那马丁斯科塞斯。黑炮是处女作，直接撸到党委在国有企业下的官僚主义，当代知识分子生存现状就是不停周旋于上面，研究研究，引蛇出洞。放到今天又是部禁片，但我愿意归功于张贤亮，黄建新做出了自己的选择。我也理解了他今天为什么能拍出建xx业，从批判现实主义走向现实主义，终于有了自己的剧本！

赵工一句淡淡的“我以后再也不下象棋了！”像一声振聋发聩的呐喊，抗诉着中国这个几千年的愚民文明史！奴隶主、皇帝、资本家不过换成了新社会的官僚，奴隶、顺民、劳动者不过换成了新社会的螺丝钉。在中国，知识不是代表着权威和威望，而是反动和怪异的代名词，不是社会进步的领路者而是政治家的绊脚石。电影中处处都是亮点：巨大表盘的隐喻、主角去天主教堂寻求安慰、360度横摇镜头中焦虑的脸以及结尾处的多米诺骨牌的展示…… 在85年极具先锋探索价值！

的确是中国黑色幽默的极致片，可以说入木三分，但是观感的确是枯燥，较为乏味。这么敢于讽刺的老电影能过审核也的确是奇迹。汉斯拿起代替黑炮的那个小盒子问赵工里面有啥，赵工说没什么。汉斯打开小盒子发现里面确实什么都没有，说到“中国人真复杂”，这个象征的确是太强了。包括最后那个多米诺骨牌的象征，也基本上概括了本片的故事线，一枚“黑炮”引发的疑案。并且最后赵工总结道：以后我再也不下棋了。的确是太讽刺了，不行，不能再说了......

2020年第58部。如果從陰謀論的角度來看這部電影的話，趙書信才是個中城府極深的權謀高手，他用寥寥幾筆就“牽一髮而動全身”地讓所有人、所有部門齊齊不明就裡地圍著他轉，最後又讓所有人一致地認為只有他才能找出錯誤的根源，所損失的過百萬非但沒有成為他的枷鎖，而是反過來助了他一臂之力：自己在企業的翻譯地位從此不可撼動。不得不說，象棋這一隱喻著實太厲害了，它就是用來暗示所有人都是他棋盤上的棋子，整部電影其實就是他設的一個局。

影片把官僚主义那套抖搂的够呛。他们热衷于把简单的事情复杂化，热衷于做意识形态上的主观臆断。即使撞到南墙也不愿意直面错误，不懂也要瞎指挥，出了事第一反应是推卸责任，错误只让别人反省，从不从自己身上找问题。非线性穿插叙事，构图精巧场景摩登，阿里巴巴是个快乐的青年。洁白空洞的会议，足球场上的斗殴，做黑炮的空盒子，死气沉沉的摇头扇，诸多隐喻。赵工以后不下棋了，夕阳下的多米诺骨会继续。

不懂就问：为什么要安排DW素鸡一个女同志老干部在电影里抽烟？！为什么男主受尽委屈的时候，出现的是耶稣受难像，导演究竟什么意思？！为什么有人体裸露镜头？未成年人看到真的好吗？！“不当回事情吧，有人反映了；当回事情吧……这回呢，还牵涉到跟外国人打交道，嗯，呵呵。”你品，你细品，这是在骂谁呢？！举报走一波，让这些八千们个个这辈子都别再想下棋！！！不，下辈子都别想！！！