家族之苦3电影

此次的故事将围绕 “妻子”展开。史枝（夏川结衣饰）作为家庭主妇，与丈夫幸之助（西村雅彦饰）、2个儿子以及公婆住在一起。某天下午，家里遭小偷，藏在冰箱里的私房钱被洗劫一空。在丈夫的抱怨中，史枝决心离家出走，而平田家也因此陷入混乱。因为富子（吉行和子饰）身体不好，周造（桥爪功饰）开始与打扫、洗衣、做饭展开“恶战”，并深切体会到史枝的不易。然而史枝并没有回家的意思，平田家不得不再次召开紧急家庭会议……

没想到两年前甚至更早，日本已经在电影里讨论妇女的在家庭里的地位问题。这一集的故事比前两集少了很多喜剧元素，探讨的话题其实更深入和严肃。嫂嫂的遭遇以及大儿子对妻子的固有看法，对妻子价值的否定简直就是社会偏见的缩影。在影片的最后父亲出面召集大家去给出解法。有人建议，让新的媳妇替代出走的嫂嫂被否决，也有人建议年青一代的男人承担起家庭的责任。不过代表传统价值观的父亲对这个观点做出否定的评价，好在年轻一代是希望，他们给出了自己的答案和选择。感动的地方不少，其一妹妹和弟媳在家里面表示对嫂子工作感谢时，嫂嫂手上的熨烫机发出了一声叹息。妹妹和哥哥调解时镜头截取的画面是妹妹面向观众发出质问。大嫂回到家里第一句话是表示抱歉，大家纷纷表示她没有错。年长觉醒女性和年轻女性都在挣扎拜托枷锁。比男性更早参透和与时俱进。

这次比第一部更娜拉出走了，山田导演明显是想探讨一些问题的，或者说通过电影提醒一些银幕前的人们什么。不过第一部的老太太提离婚就是点子好但处理的很温柔，这一部点子和处理就更平淡了。大儿媳出走之后领悟最深的其实是老爷子，大儿子体会不会那么深的，小儿子说的那些家务之所以重要的道理是导演想说的，但大儿子未必听进去了，银幕前的人们也未必听进去了。最后的和解，更多的基于两个人的感情基础，以及大儿媳不是娜拉这两点上才成立的。不过考虑到导演的年纪，这估计是最后一部了。老爷子也学会温柔了，小儿子一家有喜了，鳗鱼饭也好好吃上了。四部看下来对这个虚拟的家庭竟也有了一些感情，这样的结局我觉得就很好了。让他们在每个观众的想象里继续幸福的生活下去吧。

8/10 《家族之苦》系列三部终于看完了，山田洋次是稳稳的接过了小津安二郎的衣钵，始终在家庭片这条路上静心漫步着。而且这些年他的电影尽是轻松、温暖、圆满的感觉。有些意外的是，这个系列我最喜欢的就这部，虽然它是三部里面剧情最俗套化的，但全片透着趣味，细节上处处是生活化的准确，台词既有幽默风趣处也有饱满有力时。这样的电影看起来实在是太让人舒服了，这个系列电影为什么好，好在剧作，通俗有趣，另外演员生动的表演是加分。家庭的苦与乐，尝尽滋味，终究是理解万岁啊！另外最重要一点，看片的时候就在想是否有点餐鳗鱼饭的桥段，果不其然压轴登场，三部里齐了。这次全家都吃上了，雨过天晴，美好到不行。看得人舒心满满！

虽然越来越有肥皂剧化的趋势，但还是非常地耐看，特别是故事中的许多细节，山田洋次很懂得通过那些可爱的细节来塑造人物了，他们的胆小怕事、好色、毒舌和善良都让这家横滨的小市民生活和无数观众产生共鸣，感同身受，这集关注点在家庭主妇，她们的默默付出却得不到应有的回报，家庭成员习惯了他人的付出，殊不知这些看似简单的工作却是那么的不容易，每个人都有梦想的权利，即使被困于锅碗瓢盆的家庭琐事之中，梦想仍然是支持我们人生的动力，这与是否会牺牲家庭并不矛盾，在东方社会，这永远是充满话题性的问题，私房钱是自我权利与自由的抗争，这种秘密的抗争在这里是温情美好的，当然更加激烈的《昼颜》之类的又是另一种态度了

三部曲看完，本来是为了看优酱。但，慢慢看完后发现这部电影非常有教育意义。1.婚姻和爱情完全是两码事，千万不要搞混淆，总的来说是不太可能兼得，如果遇见，是人生最大幸运。2.绝大多数人的婚姻说到底就是一桩生意，而且这桩生意的套利空间极小。比如：你永远不可能找到一个远高于你阶层的人跟你结婚。所以，从投资的角度来说，这样的婚姻对于提升自己的社会阶层，确实是没有用的。认清这一点，绝大多数人追求的婚姻到底是什么，就很清晰了。在现实中，几乎很难看到跨阶层的配偶，大量缺乏这种非对称案例，是否就是离婚率极高的原因之一？不知道

女性的回归，日本相夫教子的“传统”，在片中每一个人貌似都“分工明确”，最终还是给幻想跳舞的媳妇回到“家本位”一个回答，但同样也展示了以家庭为基础的日本多样女性，从结婚那一天的公主开始就产生了这样的“矛盾”。圆满的结局背后倒是没有解决实质的东西，就只能把它归为倡导家庭的稳定的力量，是出自对出生率下降的焦虑，这种家庭常态，也是许多问题的规律，苍井优夫妇的角色便是导演对年轻一代的新期待。反比中国独生子女“瓦解传统”下的不确定性就变通的多，会不会打破一些东西呢，应该不会回到“传统家庭”了吧。

夫妻之间，是信任 相互理解 和爱香港出差回来的vr眼镜 围巾? 弗朗明戈舞小偷和冰箱里牛奶 藏的40万日元?幸之助责难 爷爷奶奶回濑户内海扫墓 埋葬富士山下小镇史枝娘家 杏子家三个相扑小伙子新人婚礼庄太和哥哥谈话 佳代家务 忘关锅火?外婆在寺庙走失 雨过天晴史枝归来 宪子怀孕昨天520三点半回城 无牌照停帝豪 巴将军浪费的木瓜梨汁 玉米饼 新城二期 小溪接吻海豹布朗熊 动车被发现 停车剐蹭 保险杠 晚上聊天到12点多睡着今天早上烧麦 临聘人员表格 鸭脚脚

其实和第一部的内里是一样的，或者说三部在我看来都是一样的，传统日式的男主外女主内，后者价值的不被承认、委曲求全，而大团圆和大和谐最终也只是男方在多方思忖、反复斟酌中偶尔低下头。不过这也只是暂时，现在是中年，过会还有第一部的老年呢。就算女方强于男方，但对外竟还要维护后者面子不能说出来，对，说的就是姐姐和姐夫，女性何其弱势呀。现在看这类片子，除了个别笑点，到处都是生气的点，饶了我吧，真的。ps：请不要忍耐，大放肝火地吵一架吧，看你们这忍气吞声的样子让人心累。

看山田最大的障碍在于，他用一种别扭的滑稽肢体「滞后」地书写着家庭日常，这种别扭既有演员一些夸张放大的动作，也有镜头有意「反流畅」的组合方式；但看山田的魅力也在于此——别扭的日常在行进中逐渐融入观者的眼眸，这也许源于调度背后深藏的情感特质太得人心。山田在大范围固定镜头的框架下，不多出现的推轨和摇镜，会让你迅速聚焦日常的「变体」——这是一种不易察觉的高超技巧。对风格的限制使用，才能提炼出生活的火花。P.S.好想拥有幸之助家里那个一坐即跌倒的粉球啊

东亚三国究竟有哪个国家的女性是真正自由、独立、幸福的么？为何女性婚后就要承担起照顾家庭的责任牺牲自己的事业呢？不会做饭的女人被视为异类不会做饭的男人就理所应当么？女主卑微的向男主要生活费的画面太窒息了，怪不得日本会少子化，这样的家族之苦，为什么要女性来承担啊。当然如果我老了之后很有钱，我会选择去日本定居养老。我喜欢那样弯弯曲曲的街道，低矮的楼房，挂满果实的柿子树，还有静谧的濑户内海。希望几十年后的日本还能保持现在的风貌啊。

我感觉并不比前两部差 虽然男人一做家务就家里着火有点夸张 但总会在家务中感受到操持好一个家的不易 这部剧涉及到男主外 女主内的家庭的矛盾核心 女性为了家庭牺牲了自己 地位也低了 没了话语权 这是需要好好沟通的 家务这项工作绝对不比外面的工作轻松 反倒经常加班 就像逃避可耻但有用中提到如果家庭妇女这个工作有工资 可以年薪轻松百万 然而 女性还是要有自己的业务爱好的 如何平衡家务和爱好 不迷失了自己才好 否则就是另一个金敏英

家庭剧最忌落入平淡窠臼，更怕韩剧般的婆婆妈妈：哭泣数十分钟，剧情还毫无推进。看《家族之苦》系列，从来不必担心这样的问题：人物普普通通的一句话，乍看都是寻常，实则不留闲笔。令观众一次次会心一笑的细节，认真地取自生活，又不动声色地搬到了电影里，这是强行安排的狗血剧情，无论如何都无法与之匹敌的。电影中每每聊起严肃话题，气氛开始凝滞，必有某人出来插科打诨缓解，故事温吞但节奏紧凑，观众自然看得开心。

看了2去的，还不错吧，史枝太卑微了，家庭主妇没有春天，日本的尤甚，因为她们这种结婚后辅佐丈夫养育孩子服侍公婆男尊女卑的观念已然深入骨髓。想当初的史枝还可以跳弗朗明戈，也是温香软玉的女子，现如今变成了混沌不堪的鱼眼珠子，可悲可恨，好在电影嘛结局都he，最后也重影回归了家庭，同丈夫和好如初，可是以后的生活还是这样子吗？反正女孩子不管结不结婚都一定要有自己的工作事业，依附于男人的婚姻就是坟墓。