父亲与伊藤先生电影

主演：上野樹里 / リリー・フランキー / 藤竜也
导演：棚田由纪
语言：日语

影片改编自中泽日菜子的同名小说，片中上野树里与中川雅也饰演一对相差20岁的同居情侣，直到父亲(藤龙也饰)闯入家中，三人开始一段奇妙的生活。上野树里表示，与“年上”男性交往会让人成长。

我相信这不会是一部被标签太多次的电影。我是因为juri才会看的，juri给每个人的初印象应该都是野田妹，笑起来甜死人，雷起来笑死人，最后黑化起来吓死人的神角色。野田妹的猫背，小奶音，齐刘海中短发和onepiece连衣裙标签了上野树里，甚至在演完nodame很长一段时间之后juri自己也走不出来。但我始终觉得不是现在的juri超脱了野田妹而是当年的juri演活了野田妹，那个性格不是她本人，看过juri太多纪录片和访谈，她就是一个超脱了自己年龄的超熟龄儿童。话说回来，伊藤桑这个角色其实和唱叔在某些方面隐隐的有点像。有伊藤桑的话我也想和他生活在一起，种自己的柿子树，两个人邋遢的穿着对方的居家裤，喝多时有他给我倒水，似乎是不太了解对方的过去和历史却把对方早已当成了家人般信任。

这是看到的中川雅也的第二部作品，本身看日剧就少，想必一定是日本的影帝级人物，之前看《如父如子》就对他的印象很深刻，喜欢他的角色。孝说容易做实在是难上加难，现在觉得父母到了老年脾气越来越大，越来越不讲道理，是不是因为他们是在维护自己的尊严，只能用无理得方式来证明自己的发言权。年轻的时候多陪陪爸爸妈妈，老了就多点耐心照顾他们，毕竟你刚出生的那几年比他们要烦人的多。(像圣母婊的发言)女主真漂亮啊，日剧的滤镜随便一截都是风景。想看《小偷家族》，有资源分享给我就更好了。

重建沟通与对话，完成和解与彼此接受；整体的节奏特别慢，却完成了很出色的表达。Lily Franky太可爱了，闲散邋遢猥琐的开场，迅速又脱身为他最擅长的“小糊涂有大智慧”类型的角色，对于这个突如其来的“岳父”，他用自己的人生观选择包容；阿彩藏身于自己的坚硬外壳之中，到最后突然的哭泣才意识到自己还能做得有许多；日益苍老父亲，有颗柔软和孤独的心。电影就像把拴在三人身上的绳子先死命打结，再一点点剪开；到最后那一刻，终于消除了所有的距离【日影季 . 线上展映 #08】

天下父母心总是为孩子着想，而几个小孩又真正去关心过父母？有的只不过是道德的约束吧。父亲珍藏的一个个勺子是因为没有比一家人在一起吃晚饭更重要的？庭有柿子树亭亭如盖也，是对妻子的念念不忘？雅只能接受和父亲几天的相处而不能忍受长时间的相处只能尽一时的电影保龄球来偿还内疚。媳妇对公公又有多么的不理解会让她看到他呕吐？以为伊藤是对准丈人理解和关爱的？为什么当父亲去养老院了才对雅说不会离开的？希望父亲追回来会和他们一起生活。

突然想到，是枝裕和大部分的电影里，都有一个丧夫（或者和老伴各过各的）的老太太，这个老太太乐观向上，絮絮叨叨但是总会给人力量，往往是一个家里最坚强的人；相比较老太太，好像老年丧偶的男人就要过的惨很多，往往是家里最能作，和谁都不对付，内心敏感又死撑着面子的，想想这步片子里的爹，还有高仓健最后一部电影…还真是渡边淳一说的，男女有别啊？另外，片子里父亲这个角色演的真好，但是总觉得下一秒就会龙三附体，抽出木刀。

冷静克制的现实表达，生活里其实本来也没有那么多戏剧化的煽情瞬间，很多时候确实会有那些为自己考虑更多的小念头，那些可能会对家人产生厌倦的小冷漠，那些甚至想过如果你不在我身边也许更好的小邪恶。但只要最终铺在这些私心底层的还是树里决定追回爸爸时的那种释然的笑，那也就足够啦～利利桑的角色慢慢就懂了他的可贵，陪老岳父看螺丝看盆栽，适时离开的体贴，最后不会走的承诺，这样温柔坚定的人

竟然哭点好几处，最后父亲和他们在餐桌前说谢谢，父亲在路边接过行李，跟伊藤先生说“你在的时候，她就拜托你照顾了“，父亲提着行李远去消失在转角，父亲看着柿子树烧掉。但笑点也同时非常多，看他们生活的日常也觉得十分有趣。LilyFranky是真自然啊，树里其实偶然间我还是能看到野田妹的影子，还有《家族的形式》里，她别扭的小表情。很可爱。

非常棒的家庭剧，在线看过后就不去影院了，如果没有看过去一次绝对值得。中川雅也的家庭剧都十分好。juri这几年的表现都十分自然舒适，即使是演别扭的角色，也别扭得让人喜欢。这部剧树立了三个角色，父女和女儿的伴侣，亲族间的相互理解，对待外物的泰然之道，在悠然风趣偶尔带点小悬念和奇幻的剧情中让人豁然开朗。

一直都很喜欢日式娓娓道来的家庭故事，冷静观察父母与子女的关系。片中小雅和伊藤先生的恋爱本就不符合常理，好像伊藤更像是扮演了父亲的角色，而父亲自己则像老顽童一样推荐剧情的发展。太爱了！！！本来是当喜剧看的，貌似也没啥笑点，还是喜欢日式浮夸式表演的喜剧风格。4.5还有个问题：勺子在剧中该怎样理解？

很平的家庭剧，让人细细品味的有两句话，“晚饭要一家人一起吃才好”，“我是不会逃避的”，分别是74岁的父亲和54岁的男友对34岁的上野树里说的。树里素颜出镜，小脸，好皮肤，非常朴素，和男友也平平淡淡，吃饭，睡觉。题目取得怪，我以为父亲和伊藤要擦出火花呢，结果只是在超市谈论五金时多说几句。

褪去野田妹的稚嫩，换上juri的凌厉，切入「东京物语」，父亲执拗教一辈子书，表达方式只剩下苛责和训斥，却一直念叨「晚饭要一家人一起吃才好」，女儿表面讨厌“饭桌式”说教，内里却是愧疚姿态，配上“完美的”伊藤先生做润滑剂，演技撑起剧本。「枇杷是树，盆栽也是树，可归根到底是家，是归宿吧

四星与五星之间，最后落泪了，决定打五星。讲述的故事很现实很残酷，和本人的情况有相似之处，引发了很多思考。原来伊藤先生演过小偷家族，原谅我脸盲没认出来，对他很感兴趣，接下来继续补日本家庭电影～树酱已经有了人妻的感觉，但是声音依旧稚嫩～遗憾在于镜头也是太跳跃了，还是有没交代清楚的地方

两个20岁的差，倒像是54岁的父亲带着34岁和74岁的两个“孩子”，重新理解家庭，一点点填平这40年的鸿沟。大火前夜，老屋留下一家人最后的亲密相处；火光里吃饭用的勺子翻飞，每瞬闪光映照着一丝对过去美好的回忆念想。枇杷与柿子，都坠着沉沉的感情。不够完整，但很克制，表演精彩。7/10