广播时间电影

某电台举办广播剧剧本征选大赛，结果只有普通家庭主妇铃木美弥子（铃木京香 饰）一部作品提交并入选。该故事讲述的是热海一名主妇与渔夫的纯爱故事。午夜将近，直播在即。节目统筹牛岛龙彦（西村雅彦 饰）莅临现场，协调各个部门的运作。然而在这高度紧张的关键时刻，各种状况层出不穷。高傲的女演员千本信子（户田惠子 饰）任性地将女主角“律子”的名字改成“玛丽·简”，演对手戏的男演员滨村錠（細川俊之 饰）也不甘于“寅造”这一土了土气的名字。为了与这番洋范儿相匹配，牛岛只得拜托铃木改写故事背景。随着各种各样无理改动的出炉，这出纯爱广播剧早已看不出原来的样子……
　　本片为名编剧三谷幸喜的导演处女作。

第21届日本电影学院奖话题奖 最具话题演员奖西村雅彦第21届日本电影学院奖最佳影片(提名)第22届报知映画赏最佳影片三谷幸喜

上部，故事太真实对行业充满了讽刺，先是吐槽了演艺圈里大部分职业（上司出轨、女艺人混乱、主角跋扈、配角嫉妒、剧作者膨胀、原作者无力、导演刻薄、负责人惧怕广告商），然后又展示了常人工作的无奈。前因是女主矫情的把一部纯爱电影，改名、改职业、改主线，违背作者初衷的胡改，男主怒了，参与了胡改。最终烂到飞起的广播剧上线。原作者崩溃。电影的前半部非常琐碎。看的很无语。下部，后半段特别的喜感，虽然是那种无奈的喜感。剧情直转，荒唐中呈现出了全员的用心、专业、热忱。跋扈的女主实力及应变能力超赞，刻薄的导演统筹超强又极具责任心。暖心的大圆满结局反转了之前的荒诞。感觉总体是喜剧包装下的悲剧，注定无法遵从内心，即便努力，梦想也终将妥协。反思如电影所言一个剧本的诞生，是在妥协于现实利益，还是遵从内心中博弈。

我一定看了一部了不起的杰作！大二刚开始写广播剧的时候武瑶推荐的电影，没想到是现在已经不写了才看。广播剧版的《摄影机不要停》，不过做的更好。热情与妥协，幽默和无奈，都能体现出来。况且每个人物都写的很好，都有其特点，那句“好冷”简直就是教科书式的重复台词塑造人物。作为从业者，就更有感受了，写剧本三年了，剧本被篡改是常事，从大一的发飙到了如今的随和，时常在思考编剧存在的价值，这里给出了答案：妥协是常有的，那是因为你终究要对作品负责，但不要麻木；听到你的名字出现在末尾可能不会高兴，不过一定要依然怀有理想主义的信念，那就是总有一天要做出不需要妥协的好作品。另外，还回味了一下写广播剧一年多来的事情，我可以说，写广播剧是大学期间在课外除了戏剧团最重要、最丰富、最让我难忘的一段经历！

回过头看三姑的处女作，与后来的温情喜剧同样的脉流，看三姑的作品总在幽默之间点出那些人世间的不如意，又总在结尾回归美好。除此之外，这部电影首作以广播为题，其中面对的问题又与电影创作相互应和，一再重复的“现在的烂作品都是为了忍耐等待实现毫无妥协的佳作那天”“无论作品再怎么糟糕，我也要做好我的责任”，与广播开场时那副众生相形成了鲜明的对比和讽刺，当制作人一众信誓旦旦地说出那些无数次的所谓座右铭，是否他们也在妥协中真正洗脑和慰藉了自己。渡边谦的感动激励了导演和制作人继续聊起了续集，比观众“想象力”更精彩的无非是爆改制作人们的“想象力”了。

麦当劳先生欢迎回家，娃笑疯了。这部广播剧，浓缩了当代影视剧创作过程的多方博弈与挣扎。艺术作品从雏形到诞生，过程经历的修改已令作品面目全非，成为完全脱胎于雏形的利益与喜好产物，失去灵魂成为揉杂各方需求以及迎合大众喜好的娱乐产品。幸好总有些艺术人，总能在职责与命令的夹缝中挽救艺术创作的初心，虽然一开始他看起来不过是吊儿郎当被所谓的工作与现实磨平棱角成为老油条。为麦当劳先生的回归欢呼，horray！另外，人工配音的灵性不仅听起来悦耳，配音场景看起来也悦目，人工的创造比机器的流水化生产总是多出那么些人情味

太喜欢了！三谷幸喜的群戏总是喧闹而精彩，演员表演在他的喜剧作品里再怎么过火似乎都非常贴合整体风格，那些自然流泻于对话里的小幽默和突然迸发出能量的大转折牢牢抓住观众的注意力，在用夸张嬉闹的方式尽情讽刺了业内潜规则的残酷时，最终还是会显露出意外而独特的温柔，例如本片里一直严谨刻板的旁白老师，其实是一帮人里最温柔的那个。闲闲几笔每个出场人物性格都刻画得淋漓尽致，三谷这部导演处女作也比他后期一些片子好看太多了。

第二次看三谷幸喜的編劇作品，發現他的故事在前面總是平凡且步調偏慢，但在最後三十分鐘卻能高潮迭起，讓我非常驚艷。本片不僅帶我認識廣播工作，也讓我看到很多廣播中好氣又好笑的插曲，最喜歡的便是他讓我看到當一個人對自己的作品充滿熱情時，也能帶動身邊的人想幫他一起完成，甚至是比原本更好的作品，看到最後竟然有點感動呢。另外，渡邊謙的客串不禁讓我想到他在《蒲公英》裡的演出，又讓我想再看一次了呢！

三谷幸喜太会写了，这样的剧本简直是值得每个编剧好好学习的典范，这么好的电影才这么点人看过真的太可惜了。我早些时候就喜欢看致郁的糟心的深刻剖析社会阴暗面的，但现在偏爱这种该讽刺的讽刺，该批判的批判可最后还是会给观众一个圆满美好的结局的。我不认为这是创作的妥协，在我眼里这是一种坦然的洒脱和可爱，现实本来就够苦了，能够从电影里找到慰藉和温暖，并且汲取继续向前的力量是多么幸福啊。

三重灾难：广播剧故事中的爱情悲剧；新故事编辑的一片狼藉，但“大人们”实在太强了，自以为是又各显神通最终纷纷扰扰一地鸡毛；工作室、赞助商和作者家庭生活中的离合悲欢、理想现实。总算完成了广播剧、守护了职业道德、救赎了作者的爱情与创作热情，没有什么是顺利的，不过是随机应变顺其自然，相信爱的力量哈哈哈哈哈哈哈哈，太欢乐啦！

三谷幸喜的作品总是充满热情。不同于《笑之大学》中改剧本来源于审查的压力，从制作人到导演再到演员都提出要求，让广播剧的准备和直播现场成为了一场闹剧。控制室的混乱阻滞录音室内正常运行，直到编剧忍无可忍的抗议才得以平衡。会做人工音效的保安爷爷太感人了，对智慧的技术工作者充满敬意。渡边谦的客串一开始没看出来，很惊喜！

剧透警告，如果没看过这部电影，请不要看这篇短评…………………………………………………太喜欢这部剧了，后面一直在哭。前半部分由于一些妥协，女主眼睁睁的看着大家，一点点把一个还不错的剧本，变得糟糕。最后由于导演的坚持，点燃了所有人的热情，像是放到天空中的烟花一样，真漂亮啊。我可能永远也不会忘记这个烟花吧。

群戏+室内剧，前面一小时人人作，后面半小时手忙脚乱挺滑稽，那句“好冷”笑出声。。。此片演员个个是日剧熟脸，很好玩的日剧《奇迹餐厅》里有4个演员出演此片，演旁白的播音员好帅。。。三谷幸喜 的号召力太强大了，好几部他的片子都是众咖云集，他怎么办到的？。。。通过此片一窥广播剧的幕后制作的艰辛，也蛮有趣

世间再无作者论，一切的一切不过是强权下的苟且，满脸堆笑的面孔背后是止不住的泪水。有眼睁睁看着自己作品被次文化抹杀的作家，有习惯性地讨好各方失去了自我的制作人，有心无旁骛只希望打造出精品的导演，有明明已经过气却故做强势的中年女演员，有因为时代发展被淘汰的人工声效师，大概这就是影视行业的众生像了。

日本喜剧总是在重重现实困难结尾仍展露些许希望。原始匠人vs电子匠人。女频文转变为男频文之路。真实的广电，就算直播，也不会不断加广告，不同点位的广告价位差异很大。在里面看到工作中的自己——在甲方、乙方、老板中要求中受折腾。虽然电影结尾充满希望，但事实上并没有改变任何现状。真正救场的编剧没有姓名。