我的舅舅电影

主演：雅克·塔蒂 / 让·皮埃尔·佐拉 / Adrienne Servantie
导演：雅克·塔蒂
语言：法语
地区: 意大利 / 法国
编剧：雅克·塔蒂
类型：喜剧
上映时间：1958-05-10
别名：My Uncle
用户标签：法国,喜剧,雅克·塔蒂,法国电影,JacquesTati,1958,Jacques_Tati,1950s
片长：117 分钟 / Spain: 120 分钟
imdb编号：tt0050706

于洛先生（雅克·塔蒂 Jacques Tati 饰）从乡下来，到了巴黎的姐姐（阿德里安娜·色万提 Adrienne Servantie 饰）家里小住，对姐姐家中各种现代化设备极其不适应，经常被搞得手忙脚乱。还好小侄子杰拉德喜欢这个舅舅，和他到处去玩，杰拉德同样不喜欢家里的现代化设备，因此于洛还带他去郊区老屋玩耍。于洛的姐夫阿尔贝勒先生（让·皮埃尔·佐拉 Jean-Pierre Zola 饰）帮于洛在自己工厂找了一份工作，可是于洛同样不适应现代化的操作机器，搞砸了许多事情，闹了许多笑话，姐夫对他忍无可忍，决定介绍另一份工作打发他离开，而于洛开心地同小侄子话别，只当结束了一个不同寻常的假期……
　　本片是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”的第二部。

第31届奥斯卡金像奖最佳外语片第11届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)雅克·塔蒂第11届戛纳电影节主竞赛单元 评审团特别奖雅克·塔蒂

【87%】前半段摄影机过分疏远人物，致使多数笑料无法奏效；并且，在继续贯彻以景深镜头取消焦点的创作思路时，出现场面调度的紊乱，对观众专注力和观察力的要求太高。但后半段，场面缩小、叙事回归精简，发挥出了应有的水准。塔蒂对景深空间的痴迷将喜剧片带上了一种更高的层次——即人与空间（准确的说，是装置空间而非现实环境）的交互性，并以此为基础研发新的喜剧观念，这一技巧在后来的「玩乐时间」中愈发炉火纯青。同样值得关注的还有对声音的重新定义：电影将人物对白降级为背景音，而强化某些特殊音效，将它们修辞化；作为一种喜剧元素，这些音效和卓别林/基顿时代的滑稽动作地位一致。这正是塔蒂的作品和默片观感相近的原因，因为它们不具备真正意义上的听觉内容；这也是塔蒂的空间何以具有强烈装置性的原因之一，因为听觉是临场感的主要来源。

塔蒂有可能被解读为安德松实践上的前身。同样为空间操纵大师，塔蒂的方案明显更好动（人物和摄影），但较少重视刻意的视角化（perspectival）。独门秘法在于对六七十年代法国“家居现代性（domestic modernism）”（以及办公室现代性）近乎狂热的侧重，但他在展现所谓传统和现代的矛盾与冲突时用轻描淡写的喜剧手法将其稀释了（通过他自己的置身——作为于洛）。塔蒂空间的特色是摆在明面上的：一切都需要抛光（shiny appearance），一切都“连接起来”（interconnection），甚至隐含地，一切都是塑料（plasticisation），这些可以启发对安德松空间的理解。而于洛则相异于被困于安德松空间里的角色，他是规则的遵守者，但反而破坏了规则，成为一个严守空间和运动规则的讽喻

超喜欢雅克塔蒂的这类喜剧，无需通过语言上的梗或者故意的错别字来制造笑点，而是通过一些歪打正着的错位和讽刺达到的幽默感。影片中于洛先生姐姐家的“现代化”集合了整个影片绝大部分的讽刺成分，只对有地位的外人开放的手动喷泉因为姐姐老是判断错来访的人是否符合要求可怜的喷泉总是被开了又关关了又开、party上来拜访姐姐家的人都要恪守地沿着一反方便的石路走、现代化设计却不能达到最根本使用效果的家具煮个饭弄得像工厂车间生产零件一般吵闹、特意为结婚纪念日安装的新的自动车库门弄得两夫妻极为尴尬。于洛先生去面试姐夫介绍的工作，却因鞋底印被误认偷窥的设计和安排真的只有这样老派的喜剧才能达到这么幽默的效果。影片的配乐非常轻松愉悦，片头工作人员目录用的是真实材料制作属实第一次见。生活中的一些巧妙的尴尬不就是喜剧的来源吗

9/10.第一部雅克·塔蒂。不同于卓别林与基顿对动作的精巧设计与极致表现，他们二者同具私人表达但却受制时代所限，在有限运作中寻得喜剧效果大于故事本身的影片状态，但塔蒂不同。身处法国电影业崛起前沿，但割离自新浪潮对于影像革新的热衷，他着力于人物行为与故事内核的有效均衡。首先是借助默片形式简化声效去凸显动作，将欢快音乐不停重复并将对白放置于背景，再针对特殊音效细化处理，与动作一同增强滑稽感与临场感。个人表达也未被舍弃，由始至终弥漫着对于现代化的嘲弄与讽刺意味，凭借于洛这一工薪阶层的平民形象闯入资产阶级的空乏生活，架构的弱科技感花园别墅充斥着工业成果膨胀的无用笨拙，而他以格格不入的姿态间离于社会及家庭，幽默有趣之余是冷眼旁观受困自时代变迁而无所适从的人们，于洛就像一位智者，审视着有关生活的真谛。

（对Tati的直观印象）作为一个拥有金子心的造梦天才，对空间的感知和构建能力无人能及，最可贵的是对世间冷暖的窥探丝毫不作悲天悯人或尖酸刻薄状，而不时弯下腰露出智者之笑。。。或许他唯一的“缺点”就是画面实在太精致了，处处精雕细琢，至于失去让观众注目的焦点，用喜剧的标准来说看下去实在是疲劳。这一部其实和玩乐时间已无甚差别了，从叙事到布景各个层面强调了两个阶层之间的鸿沟，自我搭建、创造出来的空间和材质，取消了所有先入为主的代入感和近乎批判的倾向，充满异质感（尤其是两线汇合处）带来的讽刺效果讽刺的恰到好处，使tati的倾诉，无论是科技人性之辩还是对平等和童心的呼唤，更像是一次善意的恶作剧作，不经意间的提醒点到为止，他作为观察者所处的高度可见一斑。

区域的展示对比非常鲜明，导演实打实地又黑了现代化发展一把。新世界里的建筑与装饰标新立异，时尚超前华而不实，而在其中表现出生活得怡然自得的神态就显得尤其虚荣做作；营造出一幅“一切都井然有序”的表象，只是背后潜在的混乱因素一旦失控，一时的光鲜亮丽便毁于一旦；与维持着传统方式的旧日市镇相比起来，不够真诚也不够自在。这种对比只到戏谑调笑为止，并不到讽刺的地步。二者并未完全割裂，场景来回切换之间还促生了不少的笑料，甚至还有借助着建筑本身的结构展示了精妙的镜头运作。游离在两种生活方式的交相展示之外的，还有一条家庭关系逐渐亲密的暗线。各种元素交织在一起，频频引发观者会心一笑，确实是部伟大的喜剧。

姐姐家的现代化，麻烦又可笑，机械式的现代化把姐姐夫妻两人的行为也变得机械起来，走路必须踩着砖块走，开门前要先开古怪的喷泉，厨房做饭时费力的拧着各种按钮。客厅像一个艺术展的展厅，下属的妻子说，这儿可真空啊。而舅舅，他是一个在汽车停车位里停自行车的人，和现代化格格不入，对比着机械式的现代化，他显得生动又活泼。姐夫对他无可奈何，要求他离开，然而，送小舅子走的时候，姐夫无意中的“恶作剧”让儿子感到无聊的机械的爸爸变得有趣了。结尾处姐夫开车新汽车驶离了车站，而地面上的箭头标志着那里其实是停车场入口，有点讽刺。（现代化的姐姐家真吵呀，噪音此起彼伏）

1、开场出字幕的方式就很有意思。2、开场五只狗在街上觅食玩耍，接着穿衣服的那只回到自己富丽堂皇的宅子，其他四只扒在门口往里看。3、最喜欢这种场景，阳光明媚，卖菜的，扫地的，坐在街边吃东西的。于洛出场是个背影，黑伞和烟斗，拎着个包，包里一只干鱼张大了嘴巴。回家的台阶好曲折。利用窗户玻璃反射阳光让小鸟唱歌。4、孩子们太可爱，大人们都显得笨拙，老是被捉弄。假汽车相撞，吹口哨使人分神走路撞路灯杆子。5、用鞋底敲烟斗。6、花园里铺的石板是让人尬舞的吧。7、小狗是工人们的探子，看到它人们就知道老板来了，赶快假装工作。8、最后还是那几只狗狗收尾。

58年的片子现在看依然很时尚很有型。整个片子虽然用非常风趣的方式调侃了现代化城市，但是导演的审美真是太好了，无论是姐姐家还是姐夫的工厂，虽然看着都冷冰冰的后现代金属质感，但是整个空间呈现的效果都非常极简有型，而且一些小的点缀，如家里的那个闲鱼喷泉还是那个牛逼哄哄的车库门，都让人忍俊不止，而且人家还用了扫地机器人，虽然噪声大了点。几个可爱的狗狗像镜头的叙事线索，不仅首位呼应，也是城市和郊外不同风格的串联，各有各的美，虽然整个片子调侃部分挺多，但是可以看出导演的内心是非常柔软的，对于整个城市的多样化生活方式都是温柔以待的。

虽然知道导演意在批判，但是还是从头到尾都觉得这个华而不实、性冷淡、极简风、现代主义的家太好看了，步步成景，缺点是人在其中会很像卖房的宣传图。比较默片风格，滑稽但是不会特别好笑，所以前面有点困。揭开现代化的面目，华而不实的凳子，时常失控的智障自动化，费心维护的整洁以及不断的噪音。最奇怪的是这么多年了扫地机器人和电动剃须刀的噪音居然仍然在。其实已经提前有了景观化和批评异化的苗子了吧，还没有走向批判消费主义。有时候想想这个年代的意大利是那不勒斯第一部的时候，就觉得的确资本家和城镇普通人或者工人在完全分裂的世界里。

被雅克·塔蒂的喜剧观念折服，无声喜剧的精华与精心布置的声音巧妙结合，每个细节都充满精巧的设计，比如总是在扫垃圾的清洁工，还有喷水的海豚，妙趣横生又引人深思；现代装置的别墅和工厂就像一只巨大的机器怪兽，将笨拙沉默的于洛先生吞噬，将传统的人情冷暖碾压为虚伪造作的社交关系，格格不入的于洛和叛逆的小外甥，才是人性没有被异化的“正常人”；“于洛先生”系列是大师级的喜剧作品，既是视觉喜剧，亦是声音喜剧，为喜剧开拓出新的艺术风格，但可惜的是塔蒂以后，再无真正的喜剧大师。

2018年第一百三十九部电影奇奇家庭影院第十一部电影不得不说还是更喜欢《于洛先生的假期》本以为会更喜欢彩色片（颜色确实很好看，尤其那辆绿紫相间的车），但是笑点不多又重复，且电影太长说实话如果可以选择我会更喜欢住在那栋更现代化的房子里，因为我强迫症，喜欢井井有条；受不了没牵绳子的狗在我周围溜达（更何况不止一条）；另外，路中间那对垃圾到底什么时候才能被收走？！下周的《玩乐时间》只会是更大的挑战，再坚持一下就能看《魔术师》了，希望不要让我失望才好

雅克塔蒂绝对称得上我今年最喜欢的宝贝导演惹！我始终觉得一个导演把自己对世界的理解表现在电影里形成自己的美学风格是非常美妙的事情。在雅克塔蒂的电影里就能很明显得感受到那种个人独特的风格。从片头开始的演员表就让人耳目一新！同样是喜剧，他和我喜欢的巴斯特基顿不同，他的电影里包含了更多对发到的高科技近乎没有人情味的嘲讽和畏惧，导演擅长搭建自己一整个城市、安排大场景下演员的调度，再加上俏皮的配乐，我都不知道怎么夸了?