三艳嬉春电影

主演：索菲娅·罗兰 / Marisa Solinas / Germano Gilioli / 安妮塔·艾克伯格 / 罗密·施奈德
导演：维托里奥·德·西卡 / 费德里科·费里尼 / 马里奥·莫尼切利 / 卢奇诺·维斯康蒂
语言：德语 / 意大利语
地区: 意大利 / 法国
编剧：乔瓦尼·阿尔皮诺 / 塞萨·柴伐蒂尼 / 费德里科·费里尼 / Goffredo Parise
类型：喜剧 / 爱情 / 奇幻
上映时间：1962-02-22
别名：博迦丘70年 / 薄伽丘70年 / 诱惑
用户标签：意大利,费里尼,意大利电影,维斯康蒂,德·西卡,Federico_Fellini,1960s,Luchino_Visconti
片长：Argentina: 205 分钟 / Germany: 125 分钟(3 episodes) (cut) / Netherlands: 158 分钟(3 episodes) / USA: 150 分钟(3 episodes) (cut) / France
imdb编号：tt0055805

维斯康提那段讲罗密·施奈德扮演的美丽少妇设计向丈夫报仇，冒充他情妇，让他花钱才能得到她；德西卡的那段讲一个胆小的人赢得一个奖，奖品是跟一个女孩的约会；莫尼切里那段在很多海外版本中均被删除，其风格比较偏传统喜剧，较低调，容易消失在同行的阴影里；但最为出彩的还是费里尼的那段，名为

普通工薪阶层、禁欲主义知识分子、贵族阶级、底层贫苦人民。写实的夫妻家庭&职场情节剧、运用了超现实主义手法的爆笑道德剧、弥漫着不协调因素和紧张氛围的夫妻谈判室内戏、对被侮辱被损害的人给予满满人文关怀的荒诞喜剧。平民女孩也打扮得很时髦小裙子剪裁得当、艾克伯格经典的低胸黑色晚礼服、优雅的香奈儿、热辣豪爽的吉普赛女郎式衣着。比较喜欢德西卡和费里尼的，感受分别是一个内心多温柔的人才能拍出这种片啊和一个多有趣的人才能拍出这种片啊。而且俩人都用朗朗上口的歌曲让影片更立体多彩。个人觉得群像是德西卡的最好，演员表现最喜欢SophiaLoren和PeppinoDeFilippo。莫尼切利的最接近中国国情吧，也感触良多。维斯康蒂的或许可以看作贵族语境的《玩偶之家》，女人觉醒比较早但出走却注定失败，从佯装不在乎到痛切和破灭，罗密撸猫可爱。

四艳嬉春，最精彩的当属费里尼的奇幻梦境。莫尼切利的Part 1是典型的现实主义，受限于职场法则下的隐婚夫妻竭力在困难的生活中制造浪漫，最后妻子不堪上司的追（sao）求（rao）与丈夫一起离开公司。费里尼的Part 2延续了自己戏谑幽默的风格，明艳的色调与夸张的表演台词搭配这个荒诞的故事非常适合，某种意义上也是《八部半》的前奏。道貌岸然的道德卫士面对从广告牌上走下的美女（代表欲望的恶魔），还是暴露了自己的本性。维斯康蒂的Part 3可以和Part 1对照着看，富贵人家的夫妻反而没有贫贱夫妻来得幸福，富丽堂皇的家里却缺少真正的温暖（这个故事从头到尾都发生在家里）。德·西卡的Part 4则同样着眼于意大利的大街小巷，熙熙攘攘，充满活力的市井小民太好玩了。

(費里尼100)費里尼=狄西嘉>莫尼切利>維斯康堤。其實第一幕以莫尼切利打頭陣（雖然曾整段被閹割過）蠻難投入於其中，倒是進入費里尼那段才將意識逐漸地入戲；然後，接著又不太習慣從荒誕的費里尼、轉變成復古且層次大相逕庭的維斯康堤，通俗的狄西嘉擔綱本片壓軸倒是解膩。看完《生活的甜蜜》，再來服用費里尼的〈安東尼博士的誘惑〉其實頗有意思，安妮塔在兩片的定位中形成了有趣的對比及後設性，在《生活的甜蜜》問世後，諸多衛道人士覺得本片在尺度上拿捏過於張狂（甚至是色情），〈安東尼博士的誘惑〉就是費里尼給予這些衛道人士的一記犀利的回應。牛奶廣告歌真的比任何的魔性笑聲還要令人揮之不去...

虽说是看完了，但基本上只看进去了前两段。《雷奥和卢西安》：很新现实主义，没有地位的小市民在无形的枷锁之下依然散发着爱情的美丽。费里尼的《安东尼博士的诱惑》：Freud的“三我结构”：本我自我超我，安东尼博士看似是“超我”的——他将最神圣的道德责任赋予自己。但他在超级超级巨大的乳房下逐渐进入了“本我”状态——“我可以为你奉献一切”。安东尼博士始终在“超我”与“本我”之间转化，欲望与道德在他的身体内不断地碰撞却从未达到和谐——“本我”的状态。在这场碰撞之下最终的胜利者是谁呢？费里尼认为是“本我”。

较之“都市爱情”的柴伐蒂尼实验，薄伽丘有些直接简单并世俗，喜剧合集可侧面印证内容在时代之下通过形式的尝试，让更多类似故事会的故事组合，延长电影播放、加强在影院观影效果体验（如对照电视），勿论后作勾魂慑魄或同期戈达尔的七宗罪及罗戈帕格；片中费里尼部分，把甜蜜生活中暧昧诱惑的女性瞬间翻脸成一种道德批判也是很有趣反差，但批判是社会繁华的产物，梦境也是来自丘比特的把戏，既延续了前作甜蜜生活幻想的特点，也再次证实电影的类型（新现实主义）终究束缚不了的品味差异

其实应该叫四艳嬉春，每个片子都各有特点。莫尼切利描写一对新婚夫妇的甜蜜与苦涩，非常质朴和生活化；费费在他的短片里一样放大着自己的想象力，故事亦真亦幻，安妮塔·艾克伯格继《甜蜜的生活》之后再次诠释了性感，这部短片是费里尼第一部真正意义上的彩色电影，而非三年后的《朱丽叶与魔鬼》；维斯康蒂的让我想起了《白日美人》，富裕的生活换不来甜蜜的爱情，里面的贵族生活应该是非常真实的，毕竟维是个大贵族，他拍贵族肯定信手拈来；德西卡的故事也很有趣，罗兰铁定光彩照人。

1.贫贱夫妻有了房子。星期天我们在床上度过吧，非常美妙。2.道德卫士的焦虑。好大一个杯子，好大一个女人。我什么都不会做，我只想疼爱你。救护车上的天使好可爱。3.拥有好多只猫的女人。结婚并不是用肉体性的魅力来结的，那只是一瞬间的事而已。结婚13个月，交配150次。4.牛对女人的凝视。一个胖男人拉着一个瘦男人跳舞。中奖的男人。送钱给嫖客的妓女。三星半

短暂的喜剧带来的笑料远不能填满空虚的心境，每次悲欢的转化间都是怅然若失。影片的焦点固定在人物的眼睛上，从陷于爱情困境的落寞之眼到对现实释然的无奈之眼，不仅能够体察到空间的变化，还有情感的逝去和重生。男女关系的破碎，人们便能假借当事人之身，感受现实的荒诞。费里尼高于所有，正如那个巨大的曼妙的胴体制造了无穷大的阴影，其他人的影像与之对比都顿然无光。

看的是将近三个半小时4episodes……导演不用说了，女主MarisaSolinas+AnitaEkberg+RomySchneider+SophiaLoren，这阵容简直啊！当然还是费里尼的《安东尼博士的诱惑》最有趣，也最扣题，虽然我还没读过薄伽丘……btw，费费拍的罗马真是让人向往，大概也是意犹未尽，十年后又拍了《罗马风情画》吧…

费里尼的第二段简直超牛，设定幽默画面美丽，思想禁锢不对称到幻想颠覆，立刻联想到了我们的电影审查与剪刀，屏蔽思想的角落与妄图虚伪的捆绑人性。维斯康蒂第三段的舞台剧，莫尼切利的平民小人物在游戏规则里的抉择。德西卡第四段的梦想大乐透，非常好玩有趣，主持射击游戏的美女，也是大乐透金钱没美人二选一的奖项，梦想金钱与人性的大碰撞，妙趣横生。

其实是四个故事。第一个也是最常被删除的RenzoeLuciana其实有最爱的Calvino参与编剧，对于现实的侧面描写令人无奈却更显小夫妻间情感的温暖。Fellini的故事最荒诞却也最出彩。Illavoro里的Romy还是那么美，但是剧中她所演的妻子却是一个充满绝望的角色。Lariffa全程只在看性感的SophiaLoren了。

1.意大利经济腾飞时期的一出家庭肥皂剧，女主也最“亲民”；2.一帮写实电影里夹着费里尼个怪胎哈哈：安妮塔变身大怪兽，神父仿佛[天堂电影院]里那位，[甜蜜的生活]BGM客串，这回演流浪艺人的是黑人；3.维斯康蒂：为贵族唱挽歌&又一场梦灭；4.索菲亚·罗兰风尘味好重，德西卡拍这种喜剧也是一则鼎啊

又是名导短片合集，共四段，每段四五十分钟。费里尼的是第二段00:44:50-01:39:30，《安东尼博士的诱惑》，费氏的第一部彩色电影。安东尼博士在费里尼处女作就是男主，这次彩色处女作又来了。从广告牌上走下的巨型美女……脑洞惊人，实现特殊效果的拍摄技巧同样绝赞，别忘了那还是1962年呐。