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据说部分来自萨弗迪兄弟的真实经历。萨弗迪在这部影片中尝试靠近常规叙事，有time frame的概念，不靠谱的爸爸和孩子的两周相处。但萨弗迪过于偏爱留白，以至于很多情节看得人经常不免出戏，去梳理人物关系和情节走向。【被抢劫的乐趣】中的重要配角再次出现，爸爸的放映同事是【抢劫】中的乒乓球迷，街上乞讨的流浪汉也曾在【抢劫】中跟路人say hello。我倒是能接受爸爸给孩子吃1/8片安眠药的桥段，独自带过孩子又不得不回去工作的人大都会脑子中一闪而过这个念头，只是这个爸爸不靠谱地实施了，令人不太能接受的是后续孩子昏睡时，爸爸依然我行我素地满街乱逛。萨弗迪的即兴街头表演依然散发魅力，爸爸刚接孩子离开学校，不是直接接遇到乞丐，而是乞丐的“老兵聊”，倒立掉出零钱是真可爱。结尾被冰箱“搬家”有意味，但过于仓促，是影片的最大遗憾。
演员基本到位，但是这个剧本吧，你说单场戏，有意思吧，也有，就害挺有新意的设计但是他这个逻辑经不起推敲，你就觉得他这个新意，他特别得意，他就要来这么一下，憋不住了，我知道这个感觉，就单场戏表单场戏选的动作，绝对不落俗套。但是吧，人物逻辑其实是可以边写边找的，这个没什么，关键是，虽然大家不喜欢说符号系统，觉得跟现实逻辑比起来可有可无，也是观看端的事，跟创作没关，我觉得不是这么说，还是看《受影响的女人》，你要按正常逻辑写，它那个是时空都很难展开，一环接一环的，往情理之中意料之外写，都这么追求吧？还是得在建立内部符号系统之后又有了一层限制，再在里面的可能性往远了想，这个不是基于对观众的素质要求，就故事结构里另外有一套指代结构在规范剧本吧，自己解释自己。这个东西薄了，看着遗憾。毕竟那么像卡萨维蒂了
他们真的alternative film bros。。 “for the middle perspective, a lost past, lights on during the day time, lost love but still something there, excuses, the fridge full of games, small apartments & our mother" Not to romanticize traumatic childhoods, but is it really one must overcome great adversity as a kid in order to become a (slightly) 清醒的大人？
看完回头看片头的dedication更是别有一番滋味。For our fathers, for fun as a responsibility...the fridge full of games, small apartments & our mother. 甜蜜又忧伤的现实与荒唐，在电影院做放映员的爸爸只能看着前妻把孩子塞进出租车带去别的影院看电影。兄弟俩以后当了爸爸大概是不是就是这样？
全程卢瑟的单身爸爸，几乎没有人叫过男主角的名字，耳朵里一直转来转去的都是Kids或者Guys，或招呼两个儿子的名字。长腿爸爸叫什么不重要，最让人揪心的是两个孩子被喂了安眠药昏睡的好几天，他们被音响吵醒那一刻就像神迹。萨弗迪兄弟的镜头又晃又紧，场景的切换大多是在声音上让观众感受的，因为镜头紧到几乎都是近景。好在最后缆车开走的镜头打开了视线，终于不用再揪心这三个父子的生活。
没有对夫妻如何离婚的背景做出交待；没有过多交代单亲父亲照顾孩子，需要兼顾工作的负担；Leni在地铁轨上面行走边走边哭的原因无从知晓。除了爸爸和儿子们的相聚，其他的描述都很浅。爸爸这个角色是火爆的，一方面想放纵声色，一方面又想当个好爸爸。人物刻画深刻，通过对待儿子的朋友，谩骂儿子学校校长的态度等关系的描写，整个人物变得立体。片名也是在玩文艺梗，和电影毫无关系。
三星半//这种手持镜头+面部大特写营造出的浮躁混乱的氛围让我不断想起卡萨维茨//而在这表层之下的一点点温柔又很不一样//声音让画面发生了变化//今天看到一句“你要相信每一个令你意难平的结局其实也许是他们力所能及的最好结局”//可能长大成人之后的回望多半是这样 一开始并不觉得糟糕甚至乐在其中而后开始察觉哪里不对最后发现以当时的情形或许能做到的也就只有这样而已
节奏很好 全程有趣 爸爸的性格和形象树立的特别快 和前妻还有女朋友的关系也非常简明就达到了 用非常真实和生活化的段落铺垫戏剧桥段真的非常天才 生活真的一直都会这么困难吧 我想想为什么对我爸那么依赖 因为他从来不会做没有准备的事情 （ps.小时候家里开除过一个保姆 因为爸妈出差 我在家睡了整整三天（？？？）她都没有管我，所以被怀疑给我吃了药）damn
看过最好的描写父子关系的电影之一。依旧是鲜明的Safdie兄弟标记，街头+手持+NYC+一段Road Trip...Safdie早期作品总是这么可爱，算是自成一种风格了。Ronald Bronstein真的是好搭档，Eleonore Hendricks真的是太帅太酷了。两兄弟每次都是从哪里找来这么多这么拼命的演员的...这部男女居然都露点了...
我还是觉得好好看? 看片头字幕应该是哥俩儿的成长故事。看到最后我还是觉得好心碎，生活好难啊，you can never really organize it in the way you want it to be. 说不清为什么，这哥俩儿电影中的呢种焦灼、混乱、嘈杂的背后有种迷人又可爱的生命力。真好啊真好啊 ps.不知道为啥我看的是95mins
非常舒服，萨弗迪兄弟电影的影像质感总有点周末清晨小雨起床加班时的灰蒙蒙感受，配乐的选择和出现节点都刚好带出一点忧伤且苦涩的情绪。与卡萨维茨不同还是在于情节过多，显得叙事仓促，生活质感已经非常棒了，但演员自身的性格秩序没能完全与角色融为一体，最后人物内心的转变就不够顺滑。
2018-6-20 重温；哥俩真会选配乐；当爹妈不容易，尤其是你还特穷的时候，为了不丢工作还得给儿子下药，最后还得把儿子拐了；片中的持枪抢劫让我想到前两天刚去世的X，整个人又不好了。。远观手持；巨型蚊子吸血梦境；表演不知是真即兴，还是像迈克李那样精心设计的「即兴」效果；
萨弗迪兄弟的电影在主题与表达上具有一致性：对底层人物的关注，展示他们生活中具有代表性的一段，影片结束时人物会继续自己惨淡的生活，或者以悲剧的方式让自己的生活收场。几部电影吸引人的地方：特写和长焦镜头的组合，越发迷幻的电子音乐，把戏剧性降到最低的对现实的写照
