莫里哀情史电影

主演：罗曼·杜里斯 / 法布莱斯·鲁奇尼 / 劳拉·莫瑞特 / 埃德瓦·贝耶 / 露迪芬·莎妮
导演：劳伦·泰拉德
语言：法语
地区: 法国
编剧：劳伦·泰拉德 / 哥瑞劳瑞·温格纳瑞恩
类型：喜剧 / 历史
上映时间：2007-01-31
别名：
用户标签：法国,传记,法国电影,莫里哀,爱情,喜剧,莫里哀情史,2007
片长：France: 120 分钟 / Argentina: 120 分钟
imdb编号：tt0796335

剧情介绍：莫里哀——法国著名剧作家，以写喜剧为主，是十七世纪中叶古典主义喜剧的创建者。年轻的莫里哀与朋友合作，共同经营了一家剧院，开始了自己热爱的戏剧生涯。1644年，剧院倒闭并且负债累累，年轻的莫里哀无法偿还如此巨大的债务，家里由于一开始就不喜欢他从事戏剧这样“下贱”的行业而不支持他。这样，他进了监狱。一年后，22岁的他从监狱中被释放了，却没有人知道他去了哪里。十三年后，即1968年，35岁的莫里哀重返巴黎，期间他去了很多的地方演戏，写了很多剧本，在他热爱的事业上，已经取得了成功。世人很难想象在这十三年中，这个伟大的法国剧作家的生活是怎样的。有的史学家却称，在这十三个月中，有人曾发现了他的踪影。
　　影片的主要的故事集中在莫里哀在这十三年中与乔丹恩先生的关系。乔丹恩是一个十分富裕的中产阶级，他非常喜欢戏剧表演。在他痴迷于莫里哀的戏剧中的人物表演时，莫里哀也深深的被乔丹恩先生的妻子——爱米尔所打动……
　　幕后制作：关于电影
　　关于莫里哀出狱到回到巴黎的这段时间的生活，是没有任何资料可以证明的。虽然有人说在此期间曾发现过莫里哀的踪迹，但是，毕竟没有成文的资料可以证明他的真实性。所以，导演采用浪漫主义的手法，目的并非是还原历史的真实——当然，我们都不知道真实的历史到底是什么。在这个伟大的艺术家身上，那不为外人所知的十三年到底发生了什么样的事情。这部影片提议回答这个问题， 当浸入艺术的年轻作者用他开阔的视野和精神冒险的勇气向观众们展开了这个神秘又浪漫的故事……
　　关于导演
　　劳伦·泰拉德Laurent Tirard是著名的导演和编剧。

再一部关于passion的作家“野史”(之前看过《成为简•奥斯汀》《莎翁情史》)有关《伪君子》《悭吝人》的原型联想(鲁奇尼长相的可爱真的innocence，恰好对接了富商角色的单蠢…)富商之妻的许多台词都戳中了自己的心：“没有什么需要后悔的，我流的眼泪不算什么，因为与我听闻你现在功成名就而感到的快乐相比，这些眼泪微不足道。”(真是和当年对他的心声异口同声啊)“不幸的事里也存在着人们不该忽略的喜剧的成分。”(这就是自己一直以来的想法啊，苦中寻乐本身就是一件令人心情明朗起来的乐事不是吗)不存在的就创造出来。Duris真的很好看，感觉看他演莫里哀似乎给将来的课题增添了一份助推剂哈。

多年前有个相声，甲说，我喜欢读书，最近读果伐里。乙说，那里果戈里。甲说，还有莫里衷。乙说，你还不如说茉莉花呢，那是莫里哀。今天的90后，还有多少知道果戈里、莫里哀呢。今天看了一部莫里哀的电影，大力推荐。莫里哀情史，有点像莎翁情史。莫里哀在法国的地位也相当于莎士比亚在英国吧。电影本身就是莫里哀的一部戏，贵人迷。喜剧，骗子逗傻子，好玩。和电影相比，戏剧的台语夸张，有点无厘头。最重要的一点，女演员都漂亮。

一种导演自以为是的浪漫多情吧，无法被打动。抛开了真实历史，导演想说服观众他凭空创造的一段恋情，“铸就”了伟大的剧作家。实在有点无厘头。我记住了影片中的莫里哀说的那句台词“有一天我要让大家记住我的语言，没有我在说法语，而是说我在说莫里哀语”。其实莫里哀的剧作应该也是靠诗意的语言取胜，故事情节一般，所以不懂法语的人看起来应该很难体会吧。莎士比亚也是靠诗意语言，但毕竟懂英语的人还是多一些。

导演是骨灰级莫里哀迷吧，完全用莫里哀的方式和语言演义了一段莫里哀的情事。滑稽而真诚的，戏谑而深情的，夸张而真实的，演员们也几乎是知道自己正在上演一幕喜剧一般，既抽离在外又投身其中。（喜剧就是这样啦，能在一切悲伤和庄重之间窥见喜感，又能在调侃和欢笑之中敏锐捉住那种伤感。这些不带什么恶意的恰到好处的讽刺与无奈不就是我们的日常吗，而理解这种日常不也正是活得不那么沉重的方式之一吗）

20120627hm戏剧化的生活，带来最真实的灵感，影片戏说莫里哀的一段野史，追述灵感之源。文豪在成为文豪前，必定饱经沧桑。在富商庄园度过的几个月，直接影响了他的喜剧——笑中有泪，隽永动人，正是最高明的喜剧。影片风光绚烂到无与伦比，服装背景考究异常。富商其实木讷的可爱，只因他的真实。3.5

莫里哀的喜剧变革是从下层乡村入手的，当时新兴资产阶级试图攀上贵族，不管是上层贵族还是试图成为贵族的资产阶级都表现出了对悲剧的无限揶揄与对喜剧的排斥。朱丹的夫人对莫里哀的影响很大，她说了两个变革，一个是鼓励莫里哀说悲剧不是你的擅长，你是喜剧的天才，莫里哀因此致力于喜剧的开创。另一个

2010-12-14 三星半。虚构莫里哀放弃蹩脚悲剧投向深刻喜剧写作的历程（如《三个火枪手》虚构白金汉公爵和奥地利安娜皇后的爱情），各种幽默桥段透着法国人特有的姿态和语言上的滑稽和机智，服装设计精致；剪辑稍欠紧凑，节奏略显凝滞，人物心理刻画不够，以致感情戏有些轻浮——不错的小品。

最经典的场景是钻桌子。乔丹恩让莫里哀扮成神父到他家里教他演戏，用以追求他的情人。期间乔丹恩夫人爱上了一个年轻剧作家，与之约会时塞给对方一枚硬币。并向丈夫说莫里哀追求他，并让丈夫钻桌子验证。当莫里哀拿出硬币时，她才知道约会的剧作家就是莫里哀，于是赶紧将他支开。恰与《伪君子》互文……

和莎翁情史一样的质感，甚至一样的在正史里面挖掘野史的做法。可是我看完莎温情史之后爱上了莎翁，看完莫里哀情史后依然对这枚男纸无感。总觉得他油嘴滑舌大于才情，尽管他和侯爵夫人的偷情非常血脉喷张。有几个人物塑造的非常失败，面瘫女仆简直是一个神电灯泡一样的存在！

是莫里哀的喜剧经久不衰，还是莫里哀本人笑料更丰富？一部记录喜剧大师莫里哀的喜剧电影，讲述一段无据可考的莫里哀情史，充分展现法国编剧的想象力。而这段历史的空白，或许本就是莫里哀生命中一个浪漫的省略号。不建立在史实基础上的传记电影真的很适合法国人去发挥。

莫里哀之前的伟大剧作家都是深刻的正派。他自己没法认同浮夸的喜剧，可他天赋又是喜剧。每个人生活在自己的时代，无法超越时代去看当时的自己。只有发挥自己擅长的，想做的，不管时代价值观如何，开心才是最重要的。“你无法做到当着别人的面说出你心里真实的想法。”

将莫里哀的著作融进了他生平缺乏记载的一段时期，再冠以较现代的价值观冲突，将那个时代的势力中产阶级描绘得多了点人情味，而莫里哀的形象也从一个伟大的戏剧作家变成了一个普通男人，却在另一个角度从一个为了王室而表演的人变成了追求艺术的伟大作家。

一段野史。虽然真实性值得怀疑，但是趣味性却十足。最后莫里哀在幕后看着篡改过后的喜剧结局，一滴泪缓缓流下，我也跟着流下眼泪。现实总是残酷的，对任何人也是一样。完满的结局只出现在小说喜剧和电影里。