警察与小偷电影

艾斯波西多和同伙在古罗马议事厅的废墟上，乔装成导游向美国游客推销伪造的古钱币，不料事情败露，二人匆匆逃离。没有生活来源的艾斯波西多只得再生一计，和街上找来的小孩子合伙领取美国救济品，结果派发救济品的美国代表居然是假钱币的受害人，派发现场的警察波多尼受命捉拿艾斯波西多，骗子和追捕者们，在罗马的大街小巷展开了一场马拉松赛事。体力不支的艾斯波西多终于被捉，但很快利用如厕上演金蝉脱壳，丢失了犯人的警察波多尼惨遭美国代表投诉，上峰限制他在三个月之内必须捉到艾斯波西多，一对儿境遇不佳的警察和小偷，继续着他们之间的猫鼠之缘……

经典永不过时，笑中带泪的意大利喜剧，上译的配音传神生动（特别是毕克为小偷所配的音）。平民阶层之间的情谊，朴素，纯洁，神圣，美好。电影落脚点始终是人道主义的，每个人物都人性化处理，即使小偷也有情有可原之处，说到底，胖警察也不过是底层小人物罢了，为了混口饭逮捕同样是小人物的小偷，结尾两家人其乐融融聚在一起吃饭，宛若亲人，警察小偷却强装若无其事地奔赴警局，这样的桥段暖心又感人……生活啊生活，不就是这样笑中带泪的继续么？

8/10。警察驱车追赶小偷，跑过房舍、泥地这一切环境阻碍构成的追逐固然幽默，但如果仅限于猫抓老鼠的类型本片不会历久弥新，真正的冲突从警察让自己儿子跟小偷儿子套近乎开始，上升为两个男人间维护父亲尊严的斗争，结局一反穷人获得天助的虚假大团圆，小偷持家中挣扎的不幸得到了另一个小人物的同情。

科尔伯格后习俗的最高阶段也是向后现代的靠拢。后现代是对现代性的反叛，但它本身就存在于现代生活中，源于我们过去不曾发觉或视而不见的那些事物。在这部1951年的黑白电影中，理想的现代社会被肢解了，剩下的是父亲临别前，摆开姿势，在孩子们的试卷上小心翼翼地签字落笔的细节，令人感动至泪目。

1951,意大利新现实主义。剪辑有些奇怪，做为喜剧片，相比同期新现实主义作品强调了些许戏剧性，警察追小偷一段经典：爬坡、狗、足球队、鸡群、喝水。对失业、贫苦反映温和，美国被黑的很厉害啊，战后对美国经济依赖及其文化入侵。具有“玫瑰色的新现实主义”某些特点，结局戏剧意义上的“神话”。

黑心一点是因为不能白活，算个顶多，好心一点是因为不能糟透，再说推后，连风景都气疯，却承蒙到这怎么成，摁到的恩你中有我而偷袭了灵魂，表和时间差远了而无法共存，我们在刮开的底面积同步练习，少点围困也早点回避，金蝉脱壳与顺手牵羊藏住了眼前不让花掉，没人看过的眼泪收干生效。

简直是蠢极了，完美错过。可怜的警察，好帅的小舅子，好漂亮的女儿，非常有福气的妻子，意大利！！！可怜...可怜...活着...可怜...喜剧的忧伤，可惜后面越来越废话，为什么警察总是不说实话，为什么总是隐瞒，真够活该的。--警察和小偷，同样艰难的职业呀。

2020-3-29 傻乎乎的可爱与善良。警察与小偷如同猫和老鼠天敌一般，而在本片中居然是讲了这么一个温暖的故事，把人性的善展示得如此美好，正所谓以小见大。意大利人独有的幽默与秉性很可爱，想起财经郎眼里面的罗密欧，的确有相似的特征，我喜欢意大利人。

好看。寓言一般的故事告诉了我们，成熟的伦理学观点必然要把环境和自身分开。现代社会的道德解体，一般人选择的原因是环境。但是，伦理学的本质就告诉了我们好和坏事选择。你选择了坏，就是坏，不是环境。

虽然是喜剧，但是竟然有广阔的社会学视野，后半部分两个家庭的交汇非常好看。台词和剧情丝毫不蠢，有正能量但不失有趣。Totò的台词相当有文化。意大利阿姨大妈的语速实在太快了，各种听不懂。。。。

这部电影太有意思了(*•̀ᴗ•́*)و̑̑我总结了两个亮点：一个是前半部分趣味横生的追逐戏，一个是后半部分警察和小偷两家发展出的奇妙关系话说这是一种套路么：反派的儿子都辣么帅？

我是来看1951年的罗马的，当年的罗马还到处是废墟，满街是污水，镜头里面好像总是闪现出圣彼得大教堂。警察和小偷各自的生活都不容易，但却闪烁着人性的光辉。

台词冗长，剧情拖沓，幽默搞笑承载全片。表演过于职业，缺乏了真实感。结尾部分突然转变，企图以惺惺相惜的筹码换取观众一笑过后的感叹。新现实主义电影没落之作。

看到的是最高级的喜剧，笑中带泪。最后的画面看到了两个阶级背后被一种更宝贵的东西连接在一起，那就是面具后闪光的人性。所以这部意大利电影真的很高级。