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生日这天把这部补了。真爱与责任永远两难全，我们不知道命运是否喜欢开先来后到的玩笑，只知道活在社会里，他人的目光便对你有所要求，但这也不一定都是错的。这个世界上，所有词汇能概括的人群里，注定都有让这个词汇毁灭的一些人。比如“出轨”。是那些轻而易举玩弄感情的人使这个词汇一出现便人人喊打，让那些隐忍一生，将心里最真挚的爱埋藏一世的人变成了淫荡之徒。命运爱开玩笑，人类也扶不上墙。总说事不关己，殊不知自己一言一行也与他人息息相关，这就是社会，是我们生存的局限。但我们又需要帮助，所以必须保留活在社会里的状态。每个词汇所囊括的范畴都有它自己的好坏优劣，没有绝对的坏和丑陋，只有毁灭因素不断扩大导致了在台前说话时想简单操作而实施的绝对贬义。另，音乐太加分了，镜头倒是一般。剧情是不错的，大雨里的场景太难受了。
1. 跟朋友聊死这部电影，The one跟家庭选哪个？朋友说虽然会一生魂牵梦绕，但是他会选责任。朋友反问我，我说如果是我，我不知道，但是如果我有一个孩子，我希望他/她选真爱。朋友说，如果我有一个孩子，我也希望他/她选真爱。人生苦短，希望他/她能活得痛快，活得尽兴。咦？那为什么到自己身上就不灵了呢？2. This kind of certainty comes once in a lifetime. 你们都是怎么确定的？为啥我每次都觉得是真爱？有同感的举个爪。3. 大雨里摄影师现在车前雨里的画面太心酸，泪奔了（虽然自己曾经比他惨很多），等红灯那段更扎心。哥们你是被放弃了啊！终于知道自己为啥私心偏向男主了。4. 一见误终身系列。唉！
那种仿佛沉入水底的窒息感是从高中开始的，生活沉闷无趣，日子像一潭死水，高中毕业那年暑假我在餐厅打工，那个时候时常幻想可以有个陌生人突然走进店里拉起我的手跟我说“我们一起逃走吧”，那自然是不会有这么一个人的，但我想要是真的有我一定脱下围裙就跟他走。然后今年寒假吧，在家里看了好多网文，开学和朋友聊天才意识到我喜欢的只有一种类型，那就是隐忍与克制，不恰当的例子就是知其不可为而不为，不为，不为，为。清楚地意识到自己喜欢的点和期盼的事之后，此刻看这部电影就觉得时机正正好。情欲流转和隐忍克制都极有分寸，好像是从囚笼里偷得四天自由。最痛苦的是一眼望的到头的日子即使从头望回来也依然不会改变当年的决定，毕竟生活好像并没有做错什么，只是不能而已。
相爱容易相守难，弗兰西斯卡年少时肯千里迢迢追随丈夫到一个完全陌生的地域，曾经有过的爱自是不言而喻，只是生活的琐碎冲淡了曾经的热情洋溢，丈夫又一个粗神经的，略带大男子主义的人，虽然也是深爱着妻子却不大懂得如何去表达，于是一个特定的时间点，弗兰西斯卡与罗伯特有了一次时长为四天的邂逅，心思细腻又充满浪漫情怀的罗伯特很快就走进了弗兰西斯卡的内心，但出于对家庭的考虑，弗兰西斯卡仍然选择了回归，并将这段回忆封存在记忆最深之处，甚至用上了一生去怀念。只是我常常想到，如果弗兰西斯卡最开始遇到的是罗伯特又会是怎样的结局呢，若他们能够携手度过一生，在垂垂老矣的时候，自己眼中的对方，是否依然如旧呢？当然，事实上并没有所谓的如果。
我好像是另一个女子I was acting like another woman可我比以前更像自己Yet I was more myself than ever before没人明白，当女人做出抉择，去结婚和有孩子，在某方面，她的生命开始了，在另一方面，却停止了。她建立了现实的人生，而把她的个人需求放到一旁，好让她的孩子能长大成人，当他们离去时，亦把她现实的一生带走。此时，她不能再过回自己的生活，也不记得，是什么令她活着，因为许久没有人问过她，她也没有问过自己。因为她从没想过，她没想过会遇上这样美妙的爱情。我希望永远保留这份爱，我希望终生都能这样的爱你，但若我们离去，就会失去。
婚姻是一种社会习惯，但爱情是个人的思想选择。?最后还好男女主没有走在一起，而是成为了各自心头的朱砂痣和白月光。那句话说的真的很好:后来我才明白，我和你的爱恋，全是在分别中完成的。尤其喜欢Francisco坦白的那句话: When a woman makes a choice to marry and have kids, in one way, her life begins, but in another way, it stops. You build a life of details and you just stop and stay steady.
《廊桥遗梦》是1995年十分引人注目的一部影片。该片以其对婚外恋情的探讨和对中年人心理情感的体现受到了观众和评论界的广泛关注。影片的情节十分简单，但是其中的情绪表现却十分细腻，体现了导演出众的掌握能力和演员的深厚功底。影片并不仅仅是一场婚外恋情的表现，而是通过它揭示出了中年人的伦理价值观与情感平衡问题：女主人公之所以会对男主人公产生感情，其中很重要的一个因素就是她在长年平淡的婚姻生活中被迫放弃了原来的生活理想而埋身于琐碎的家务之中。所以当充满了自由气息的男主人公出现时，她就情不自禁地为他所吸引（引用）
实在是一部非常emotional的电影，赚足眼泪。这一场奇遇一般的短暂婚外情，让Francesca在生活中早已死去的生命重新点亮，并成为她此后重归正轨的灰暗生活里渐行渐远但永恒存在的火光。真正能“活”的人有几个呢？我们都像Francesca一样被生活吞噬，而拥有这样的火光，又痛苦又幸福。对理想和生命只有那么一瞬间的幸运去品尝，但一定食髓知味，既能反衬自己所置身的生活有多痛苦，又用不可及的向往让人绝望。但我们永远都会记得，并且疯狂感激这样的火光。 可是为什么生活永远都是这么无解地压抑和痛苦呢。好难过啊
妻子的责任，牺牲了工作和梦想，母亲的责任，照顾孩子没有自我，在麻木的生活中遇到那样一个自由的灵魂，又如此情投意合，怎不令人心驰神往。四天如此短暂，却在两人生命的长河中成为最刻骨铭心最难以忘却的四天。男人曾在雨中，不知是告别，还是等着女人某天会逃脱家庭，坐上他的车。女人握住车门把手的挣扎苦痛，最终眼看着远去的车，那一刻，情绪崩溃，错过了彼此，错过了这一辈子。信的最后写道：我把我的一生献给了家人，我想把剩下的给罗伯特…当女人的儿女读完信，重新审视了母亲的决定，也重新审视了自己的婚姻…
在这样高效、便捷的社会里，空窗期都可以很短，这样浪漫的情节只能由电影满足。我对感情不敢抱有这样的期待，四天的时间，还不能让我相信对方到惦念一生的程度，多少有红玫瑰的憧憬在里面，在无我家庭生活中的小憩。如果跟罗走了，不考虑对家人的牵绊愧疚，生活还是生活，还是有细碎的烦扰，没有时限和滤镜的日子，弗和罗的感情还能一如那四日一样弥足珍贵一生相惜么，打个问号吧。不过这种娓娓道来的方式，浪漫的结局，总能让我对感情的心态里多添一丝期待，仅这一点就能满足我看片的目的了?
东木的情节剧导表演教科书电影，坐在影院中看到大雨别离、前后等待的高潮戏心都要碎了。这一幕中所有的调度细节几乎都是为女性观众设计的，悬紧纠葛的情绪不断高涨然后释放，遗憾但刹那即永恒的爱情悲剧心理却得到了充分满足。另外，几场情欲戏中东木深情的安抚，肢体语言温柔有力，这真的是个直男导演拍出来的吗？！伊斯特伍德真是一位伟大的好莱坞工业体系导演，扎实、稳健、真诚、充满动力。（子女对父母感情真相的片段式追寻两年后被张婉婷的《玻璃之城》学了去？）
生活是什么？人总是贪婪的。拥有平淡的生活 有孩子有老公 当初应该也因为爱情才有这一切吧。随着时间的流逝 爱情转变成亲情，刚好一个摄影师闯入了她的生活，激发了她久违的内心深处的东西（或者也就是平淡的生活腻了需要激情）所以激情就被定义为了真爱？真爱的定义是什么？得不到的就是最好的，我不相信她真的随了摄影师去了 不会变成她现在的生活。激情褪去，回归平淡。人总是贪婪的。倒也不必歌颂一段crush。我认为平平淡淡的生活才是人生真谛。
熟悉得不能再熟悉的桥段，熟悉得不能再熟悉的歌曲，熟悉得不能再熟悉的演员，熟悉得不能再熟悉的对白，熟悉得不能再熟悉的生活，………好像一切都在意料之中但触动，感动和心动又都在意料之外；好像没有什么值得记住但每一次，每一句，每一场又都让人无法忘怀；好像没有什么特别的情节但眉梢，眼角，唇边又都让人怦然心动……这部影片其实不是一部电影更像一篇哲理散文关于爱情，关于人生，关于选择，关于道德，关于家庭，关于婚姻，关于爱和人生的永恒♾经典
