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马克·福斯特导演成名作，哈莉·贝瑞加冕柏林与奥斯卡双影后。1.前1/3聚焦死刑执行及父子冲突，后2/3是死囚之妻与死刑执行人间的爱情故事，共通的离丧与伤痛让两个本应不共戴天的人走到一起，种族歧视问题与严酷疏离的父子关系则贯穿全片。2.哈莉·贝瑞的影后含金量并不低，医院戏、家中又哭又笑与结尾知晓真相后的错愕与释然都演得让人难忘。3.大量镜像运用、虚焦画面与远观的窥视镜头，彰显出隔膜感。4.那场为人乐道的性爱戏，恰似对无尽伤悲的尽情释放，压抑已久的痛楚终于有了出口。拍法也是不断切换机位与构图，窥视，模糊与镜面反照。5.小格局，不煽情，静缓中让观者自己品味人物的内心，重细节，开篇男主的呕吐与片中车内吃巧克力冰淇淋都隐约照应着后文。6.-Yeah, I hate you. I always did. -Well, I always loved you.（8.5/10）
白人男主一再逼迫拥有种族平等意识的儿子，儿子的自杀换来他种族平等意识的觉醒，与黑人女主相遇并爱上了她，最终将种族歧视严重的父亲送到了养老院，生活获得了平静。黑人女主死去一个死囚丈夫和意外被撞死的儿子重获了新生和爱情。这确实是一个很奇怪的种族片，男主人物背景交代的不清晰，转变的也有点快，好像一直活在父亲的强压之下，只有将老一代及他们腐朽的思想送走，生活才会美好。哈利贝瑞实在太美了，这种顶级美女谁不会爱上呢。这个片子七八年前看过一次，那时是当情色片看得，看了下影人资料，男主有五个前妻包括安吉丽娜朱莉这样的顶级美女，哈利贝瑞有三个前夫也不承让。另一部出名的《死囚漫步》里，男主西恩潘也是桃花运旺盛，有查理兹塞隆、麦当娜、罗宾怀特这几个顶级美女曾经相伴，真是羡煞我等屌丝。
7.4分评分太低了，我给8.4分。如此激烈的剧情冲突和反转，种族歧视这么有深刻思想性的题材，哈莉•贝瑞的捧杯之作，怎么也在8分以上啊！希斯•莱杰饰演的儿子索尼最后的遗言“你恨我，我却一直爱着你”，然后的一声枪响，让我的灵魂随之震颤，这种突然绝望的枪声，还有《洛城机密》里凯文•史派西饰演的警员被突然的一枪毙命。汉克的转变略牵强，这可能是看官不肯给分的原因之一。我却很喜欢年轻的导演，对剧情推动的把控力，克制和演员饱满的情绪。另外，他导演的《追风筝的人》也是我尤为喜爱的片子。太晚了，就写这些吧。
汉克在公路上遇到莱妮娅，于是主动送她回家，听她说起她懂事的儿子，两个人慢慢熟悉起来，把儿子留下的车翻新送给莱妮娅， 并且把侮辱了莱妮娅的父亲送到养老院。最后莱妮娅在tommy的房间里偶然发现了丈夫在临刑前送给tommy的画像，才知道原来眼前的这个人就是处决丈夫的行刑人。两个人的结局如何没有交代，好像是一个冷漠的黑色讽刺。死囚得不到生的权力，活着的人却被冷漠和无情逼上了死路，从这个绵长无尽的灾难里走出来的莱妮娅和汉克就这样到了一起。代价是两个年轻人的死亡，一个被无情的杀害，一个被无情的抛弃。
这部电影怎么说，说好听点叫拍的有点克制沉闷，说不好听的就是拍的很无聊，全片都充斥着一股冷淡的气息，男主就差把冷漠两个大字刻在自己脑门上了，影片节奏慢到都演了一个小时了才开始讲男女主角的相遇，还好自从男女主角床戏以后本片逐渐变得稍微有点看点，但总体来说本片还是没什么意思。哈莉贝瑞的表演亮点基本全都集中在后半段，导致前面让人很莫名她是怎么拿奖的，但影片最后的段落真的演的非常好，这个影后不水，只是也不是最值得封后的黑人表演。松顿是个挺有魅力的演员，本片的发挥不算特别多，但表演总体来看还可以。
以现在的眼光来看，这片儿其实很浅显。男主角因为他儿子的死淡化了种族偏见爱上了同样失去儿子的女主。这种用意外与外在事物构建人物内心世界的方法，针对的仅仅只是“个体”，无法囊括当时社会环境下传统白人阶级和黑人群体的普世现状，若不能找到一条相对可以概括所有白人阶级与黑人群体的普世人格，那也只是聊胜于无。 Halle Berry凭借这片拿到了奥斯卡历史上第一个黑人影后和柏林影后。以此片的锋利程度，奥斯卡女主估计也不敢不给她，但真论演技，柏林影后怎么也轮不到她。
逼死了善良的儿子，送走了不爱的父亲，母亲也是自杀的，妻子估计也不是自然死亡。回头看看好孤独啊，没办法找个女人陪伴吧，然而却遇上了个最不喜欢的黑种人，而那个女人已经发现他是参与杀死前夫的狱警。这是想告诉我们什么？我们看到了善良的人（儿子）上了天堂，人们目睹电刑时的冷酷，靠甜食解压的胖娃，为逃避孤独接受歧视至深的黑人或杀夫者，血亲之间的冷漠。我的天啊！我们可以不善良吗？我们可以冷漠吗？我们可以不爱伤害我的亲人吗？绝望，死亡，静寂的黑夜，也许可以给个答案。
嗯？？剧作问题太大了，老套而生硬。而且里面好几个桥段我不能理解，比如儿子在行刑路上吐了，父亲为什么生气，毁了他最后一段路从何说起？儿子在家呆着好端端的，父亲就冲进房间让他滚出去？莱茜娅对汉克的感情完全是跟着别人走的，被歧视就离开、被赶出又在一起，全无自我，电影还贴爱情片的tag？爱情在哪里。汉克的人物也有问题，一个不爱父亲和儿子的人，家里的母亲和前妻都被黑化，能有多喜欢几面之缘的女人？这个电影到底在表达啥，老师还让分析，我觉得这玩意儿不值得观看。
哈莉贝瑞的露点激情戏为她搏来了一尊奥斯卡小金人以及本片的关注度。并不复杂的剧情，涉及种族歧视，矛盾却并不激烈，基本从男女主角的内心出发，走温情救赎的路线。情感关系处理的干脆利索，没有什么家长里短和情绪失控，哈莉贝瑞最后两场戏的把握确实精准，但我个人没有种族上的感同身受并不能完全认可这段情感，只认可她只是渴望被照顾。剧本有刻意的痕迹，找哈莉贝瑞这么一位漂亮的混血儿女演员似乎没有纯黑人演员具备说服力，最后怀念一下希斯莱杰，戏少但力量十足。
在那场改变一切的电椅死刑之前，Hank父子以最动物性的速食嫖娼解决性欲，妓女熟识二人，永远以一个姿势冷漠等候。祖父子三人的积压的恨传导，直到希斯莱杰饰演的儿子死去(以死弑父），因儿子的死而重生的Hank为了爱情迈出勇敢一步，送那个种族歧视的父亲进入养老院（精神弑父)。Halle Berry在需要时可以完全隐去优雅，以烟酒成瘾，必要时喃喃fill me up的底层女性，和盘住Billy Bob Thornton的一双腿而夺目。
「I''vealwaysbelievedthataportraitcapturesapersonfarbetterthanaphotograph.Itturlytakesahumanbeingtoreallyseeahumanbeing.」「Youknowwhenyoufeellikeyoucan''tbreathe?And,youcan''tgetoutfrominsideyourself.」
4 outta 4. 这部电影里面存在的恨意是随着镜头流动的，黑人与白人之间的仇恨，父与子之间的仇恨，母与子之间的仇恨，狱警与死囚之间的仇恨，这些毫无顾忌的仇恨理所当然地造成了电影中的三场死亡。但人就是一种那么钟爱悲剧的动物，他们只有在经历这些死亡悲剧过后，才懂得如何去消弭恨意，像我们老生常谈的，人只有意识到失不复得是他们既定的命运后，才知道如何去爱，所幸男女主角做到了。
死刑执行官和死刑犯遗孀的爱情故事或者说白人狱警和黑人服务员的爱情故事前半部分歧视，后半部分消除歧视世界大同2002年上映的片子，2020年了，黑人的世界好起来了吗？这个世界还会好起来吗？ps：突然觉得这种文青式发问好傻。片子里黑白中年男子“和解”时候彼此不好意思的样子真实又可爱。pps：变得温柔才是真的成长了吧！温柔的人也太迷人了吧！ppps：跟法律真没啥关系
