午餐盒/美味情书电影

导演: 赖舒·彼查
编剧: 赖舒·彼查 / Rutvik Oza
主演: 伊尔凡·可汗 / Nimrat Kaur / 纳瓦祖丁·席迪圭 / Denzil Smith / Bharati Achrekar / 更多...
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 印度 / 法国 / 德国 / 美国
语言: 印地语 Hindi / 英语
上映日期: 2013-09-20(印度)
片长: 104分钟
又名: 美味情书(港) / The Lunchbox
IMDb链接: tt2350496
午餐盒的剧情简介 · · · · · ·
　　故事发生在孟买，一次午餐错拿，让一个孤独的男人和一个被嫌弃主妇之间产生关系，他们通过饭盒交换信件。该片在2013年戛纳电影节国际影评人周亮相，最终赢得影评人和观众选择奖。此后，又受邀在特柳赖德电影节、多伦多电影节展映。

（長文）印度難得一見不煽情、不見酣歌恒舞，含蓄、浪漫、細膩入微而同時反映社會的電影，處處滲入印度民間的風土人情，如實習生於巴士切菜、樓上樓下街坊交流美食更自揭私隱、兩根香蕉的意義，獨特的精神面貌使電影脫胎於大眾印度電影，平實的手法處理故事，突兀的歌舞絕跡。電影刻劃大城市的孤獨疏離，鴉雀無聲的公務員辦公室只能時而聽見翻閱文件的聲音，老人登上滿座的巴士卻沒人讓座，城市急速發展伴隨著經濟的起飛，人民生活看似富庶，內心時常空了一片，童年回憶與舊事物集體消失，主角的書信外來、討論錄影帶與經典電視劇，向鏡頭外的觀眾訴說縱使科技發達，舊有的事物反而留有溫暖，並非冰冷的液晶體可以比擬。導演細膩建構兩個鮮活而新奇的角色，男含蓄女主動，透過傳統書信，反映傳統印度女性的價值觀及中產階層陷入中年危機的困擾。

《午餐盒》这部印度电影相信很多人都看过，我曾经把这部电影疯狂地推荐给身边对印度电影感兴趣的朋友们。那天我睡醒微信忽然收到了好几条信息 ：你知道吗，伊尔凡·可汗去世了。有那么几秒钟我怔住了，我知道前几年他患上了一种非常罕见的疾病，2018年我在IIFA电影节采访，当时他凭借《起跑线》获得了最佳男主角的称号，但因为正在接受治疗所以无法到现场领奖，没想到两年以后得来的却是这样的消息。我觉得心痛和震惊，他还那么年轻，他是那样一个优秀的演员，而从此以后我们只能通过他以往的作品中看到他的表演和风采。如果你还没有看过《午餐盒》，我依旧会把它推荐给你，伊尔凡这样优秀的演员，值得更多的人去了解。今晚我决定再看一遍他的电影。

印度居然还有帮忙送饭盒的服务，跟饭店的饭盒一起送，好像也很难保证不犯错误。也是因为这样一个美丽的错误，造就了一段缘分。现在很少有笔友了，千禧年以后的孩子可能都不知道笔友为何物，毕竟能不动笔都不动笔了。通过午餐盒往来通信，也是一段奇缘。“错误的火车，总可以载你到正确的车站”。片尾造成了一个完美的错过，有时候想想真是造化弄人，即便是在通讯如此发达的年代，依然能上演几十年前那种讯息滞后造成的遗憾。片中男主说英语，信也是用英文写的，女主说印度语，也能读懂英文，印度真是个神奇的国度。伊尔凡•可汗今年4月29日因病去世，才53岁，有很多优秀的电影作品。在此缅怀这位优秀的演员。

男主去男配家吃炖羊肉，闲聊透露自己有女友时，我没想到台词间长久的沉默能带来这么多韵味，可汗的演技大赞。导演技法让人惊叹，单纯运镜和景别的设置，就拍出了孟买人日常生活的疏离与孤独，而且本子上只出声的不见人的邻居老太太，还有只出镜不出声的女主女儿，还有日常匿迹的女主丈夫，这些缺陷遍布的角色设置，构成了女主的生活轨迹和精神世界。我们的视点不会先验于女主，所以我们与女主同在，看到的是同一个世界。这视点多片面，这视点就多独特。那份视点里的孤独与梦想，也是男女主的共同点，往往巧合过多令人不免厌恶，但是心底油然升起的孤独与相惜，却能让人释怀，毕竟我们不能欺骗梦想，逃离自己。

孟买雨季的午后，潮湿闷热，但感情的刻画又简洁干净。I like this juxtaposition. 这种含蓄挺符合我的审美的，剧情的编写和一些细节有些法国电影的既视感。很喜欢那种细微的地方，比如她特意买了茄子，比如他坐在阳台收音机天线伸到头听不丹的节目。虽然不太想去印度，导演镜头下的孟买好·美·啊！男女主角都好会演，演的太棒了，那种无法抑制的喜悦、不自觉上扬的嘴角……简直甜过初恋。邂逅是偶然，但也未必就会错过。乘坐错误的火车也可以到达对的站-->既然是开放性的结尾，在我这里就是HE了。遗憾有遗憾的美，但我还是更喜欢圆满的结局啊。

这部电影被人叫作闷片是在冤枉啊，就前面说的，它全程无尿点。闷片是怎样的？就是看完以后你觉得“这世上再也没有电影能闷得了我啦哈哈哈这大大有利于我进修成文艺人员”的电影。Lunch box的主体——书信往来大体上是一来一往，但每封书信都是精选，所以主人公对这封信的反应也是每日精选，女主疑惑、满心欢喜和绵长的忧郁变化在烹饪材料、和阿姨的对话、对女儿的照顾和洗衣方式上，她在思考整件事的时候靠在窗边的墙，欢喜的时候会做新菜（一次在男主读信是加插厨房镜头，一次按正常时间顺序在早上做了男主提到的爱吃的矮瓜）

非常舒服，比《电子情书》好看。Irrfan Khan离世，有几位老师提及本片赞不绝口，然后发现是2013年戛纳影评人周入围电影（记不清当年有没有去资料馆看重映，总之是错过了），决定找来看看，果然不错，质量很高的处女作。爱情故事主线，社会现实背景，生活气息浓郁，台词的散文气质放其他电影里就是矫情，本片当中非常适合。看到制片人之一是Danis Tanović，他拍的《采铁人的渺生一页》帮Nazif Mujic获得柏林影帝，2018年在贫穷中离世。

从头到尾好看到令人失语/第一遍无意中在六公主上看到的，完全被吸引住，但是因为有事被中断了，今天终于又找来看完了……我第一次看到没有什么配乐还这么好看的电影……用环境音表达人物心情，类似巧合的相似动作表达冥冥之间的某种联系，生活里的各种破事和真实的人物心情，一堆烦心事过后的一点小确幸然后又是一堆烦心事。如果女主一开始就解释说是送错了婚姻就会被挽回吗，我觉得并不见得。楼上阿姨的设定太有趣了。沉静镇定而有力的声响，是闪电惊雷般的生活。

深植于日常的浪漫。在喧闹的宝莱坞格式之下，印度的电影业实力其实不可小觑，像这样的细腻剧情片同样信手拈来。设定于本土文化的独特背景下，同时又讲了一个极具普适性的故事，中年男子与家庭弃妇因为孤单和机缘而产生的惺惺相惜让人心动。虽然故事带有明显的印度色彩，但竟能从中看见日本、韩国甚至欧美的表达方式，着实惊人。有点希望这个剧本结构可以在不同国家本地化翻拍，特别是国内，但又完全想象不到传统文化还剩下什么能为嫁接作砧木的。

社畜的标配:在资本高效运作下稳定的工作周期、被引导下的营销式的消费“娱乐”“医疗”“教育”“宗教”“政治”“运动”乃至“死亡”、及同样价值观输出、统一口径的评判标准……血肉与灵魂充分的有效运作于高效资本效应下的系统。物质化一切，物化高于精神。新人类唯一能与之区别的是:精神上的自由意志、传统遗留下来的质疑、还有原始的家庭互动亲密关系、自主进行选择或弃权的消费指定、自律的社会秩序却不被同化而丧失思考与反思

三星半吧。前面都非常的好，娓娓道来。也感受到了一个中年丧妻渴望家庭的男人，和一位，有着不珍惜妻子孩子的丈夫 渴望受到别人珍视的妻子。非常好的题材。前80分钟我可以打8分以上，最后20分钟5分不能再多了。理解开放式结局但是这个结局开放到让我觉得烂尾。感觉要表达的温情，爱情，家庭，在结尾处没有一个地方展现出来。大家的生活好像变了又好像没变，主题展现的也并不明确。

男女主人公自始至终从未真正谋面，却不妨碍细腻的感情通过速递员这一媒介每日传递。一直觉得他们的交流和网恋有相似之处，“What if I came to Bhutan with you?” 正是奔现的第一次邀约。但西装革履的男主在公交车上被人让座意识到自己的年龄，到餐厅后看到年轻漂亮的女主，产生了放弃奔现的念头。网恋也许少有如此真诚的案例。

最后，伊娜站在窗前等待着配送员来送出自己离开孟买前往不丹前准备的最后一份午餐，也是最后一封信，而此时，费尔南德斯正在和配送员一起坐火车前往她的住处，在廉价的车厢里，配送员们唱着歌打发旅途时间，费尔南德斯望向窗外，风拂过他的脸庞、解开两个扣子的衬衫，他正鼓足了勇气满怀期待地去追求自己的爱情。两颗孤独的心相互取暖相互依偎，美好的爱情不过如此。