扬帆电影

导演: Irving Rapper
编剧: Casey Robinson
主演: 贝蒂·戴维斯 / 保罗·亨雷德 / 克劳德·雷恩斯
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 葡萄牙语
上映日期: 1942-10-31(美国)
片长: 117 分钟
又名: 航行者 / 走出过去的时代
IMDb链接: tt0035140
扬帆的剧情简介 · · · · · ·
　　贝蒂·戴维丝饰演一位压抑的老处女，除了呆板的发型与服饰外型，根本无法独立生活，还染上酗酒恶习。她听从家人与心理医生的建议，决定积极改变人生而乘船远航，这趟旅程同时也是一趟海上的爱之旅。 因为在这期间，她邂逅了婚姻不顺的保罗·亨里德，并积极扮演他女儿的精神上的母亲，无奈这段浪漫史十分不幸，因为她所爱的人一直离不成婚，她只能失望的回到了家，在一次她与母亲的争吵中，母亲猝死，人 们不得不将她送进疗养院，在那里她却重见了她的恋人并与他重归与好……
　　获奖情况:
　　获第15届奥斯卡最佳电影配乐金像奖和最佳女演员和最佳女配角两项提名
　　好莱坞超级女神贝蒂·戴维丝与偶像男星保罗·亨里德主演的爱情浪漫经典！
　　俊男美女组合的成熟型情侣，当 年保罗·亨里德唇上同时点燃两根香烟，再将其中一根送给贝蒂·戴维丝，那股中年情人的体贴真是不知迷 煞多少寂寞芳心。由柔缓渐升至高潮的主题曲让马克斯·史坦纳夺得当年的奥斯卡最佳电影配乐奖。

贝蒂·戴维斯的这身精神焕发的短发打扮放到如今也很新潮，她华丽变身般的形象变化既是其精湛的演技使然，服装的完美搭配也功不可没，她最擅长诠释这种外表冷漠高傲，却包裹着严重精神创伤的孤独女性。此片的摄影也相当细腻，可以代表40年代初好莱坞爱情类型的顶级水平之一。而配乐方面则烘托的过满，恨不得无处不再，甚至柴可夫斯基的《悲怆》交响曲都用上了，显得太煞有介事的想塑造成爱情史诗，而实则全片除了贝蒂·戴维斯外，包括男主角与母亲在内的其他角色都是没有独立心理活动的牵线木偶，只为围绕为她这个角色服务而存在。所以除了欣赏贝蒂戴维斯全方位的气质美以外，故事本身只能算是一种很一厢情愿的自我想象的产物，依然是当时那个年代作为精神安慰剂的好莱坞电影典型之一

三星半“Your children are not your children.They are the sons and daughters of Life’s longing for itself.They come through you but not from you,And though they are with you, yet they belong not to you.You may give them your love but not your thought For they have their own thoughts.” 能够摆脱家庭的桎梏，选择自己的人生是件幸运事。最后算得上是香烟之吻了吧。

没了月亮还有星星，虽然最后为了大团圆把孩子扯进来有点雷，浪漫又纠结的感情戏和控制与反控制的母女戏已经十分好看。贝蒂戴维斯说实话并不是很美，金鱼眼甚至有些惊悚，但演技确实精湛也确实有魅力，与杰瑞在舞会重逢的激动和顾左右而言他，车站送别的柔肠寸断，第一次陪Tina打长途电话难掩的失落，她真正让夏洛特活了起来，五颗星里有一颗是单独给她的，相比之下保罗亨雷德一次点两支烟有些失色，还值得一提的是本片的服装，无论是隆重的晚装还是干练的套装，都和贝蒂相得益彰。

女性独立先要transform into typical/stereotypical figure 以受男性欢迎/desirable为衡量标准 达到心理认同 本质上还是回到active/passive split (male gaze)的传统 也不算什么feminism 同意Mulvey说的sexual imbalance可我也的确take pleasure in looking了呀 毕竟女人都是双性恋 母女关系想到金锁记

女性独立先要transformintotypical/stereotypicalfigure以受男性欢迎/desirable为衡量标准达到心理认同本质上还是回到active/passivesplit(malegaze)的传统也不算什么feminism同意Mulvey说的sexualimbalance可我也的确takepleasureinlooking了呀毕竟女人都是双性恋母女关系想到金锁记

很不错的爱情片，气氛烘托的很足，整个剧本也不单调，故事也非常饱满，感觉贝蒂40年代演的电影质量好像都还不错，但是影片结尾处关于女儿的对话实在是让人满脸问号，而且为什么好莱坞拍个爱情片一定要涉及出轨（而且每次都把出轨拍的很美？？？）。贝蒂戴维斯真是演啥像啥，尤其是前半个小时十分惊艳，和以往看到的他的角色都不同。妈妈的扮演者的表现也是值得一提得，虽然感觉整体难度不大但挺让人印象深刻的。

“不要再祈求能得到月亮了，我们已经拥有了星星”。还有点烟技巧，急需学习。如果我是自由的，我只想做一件事，就是证明你对幸福不是免疫的。我在用眼泪感谢你。Like u in many way,not your sense of humor,not your sense of beauty,not your sense of play,but a fine man.

“杰瑞，不要让我们祈求月亮，我们拥有星星”——一对有着各自不幸家庭男女的苦恋故事。可惜很多情节老套，加上对男方家庭困境与苦闷刻画不足，只值三星。Orry-Kelly为BetteDavis在剧中设计的闪亮华服，参与了她由压抑老处女到魅力四射的熟女身份转变的叙事，一直以来都被作为经典案例分析。

在女性婚恋伦理电影里，这一片可谓独占胜场。作为GAY界的另一钟情大片，它比黑暗中的胜利出色多了。这片的起点和黑暗中的胜利差不多，但去到了更远的地方。远航后的那些段落讨论到的问题，现在的女性主义电影几乎都触不到了。可女性主义，女性尊严的关键恰恰不在于怎么开始，而在于怎么持续，去向哪里

后半段情节发展太诡异，看完看了个解读说是和二战期间的“牺牲小我”有关可以和卡萨布兰卡一起看。但是放在当代中国真的很有教育性，就是说只要你家里有钱，剩女很容易变成白富美，过程是减肥化妆摘眼镜。但是即使变成了白富美以后遇见的男人也都是大龄已婚/离异男人了，因为大好的择偶时光早已错过。

我觉得这部电影最好的结尾处在女主送男主到火车站，两人话别时。火车经过投下一明一暗的光影太动人了。还有点意犹未尽的韵味。后面又写母亲有写女孩过于满了。伦理剧文学性都很强。我进入狮子的洞穴，但狮子并没有伤害我。不要总是向月亮祈祷，我们还有星星之类。那时候的编剧我觉得还是读诗的。

这部片里还真有些很不错的台词，不过剧情还是有点牵强，贝蒂.戴维斯这一次的演出就演技来说还比较的喜欢，演她母亲的女演员也演的很棒啊，两个人都获得了奥斯卡的提名。迈克尔.哈内克导演的影片《钢琴教师》中的母女关系像是复制了此片。PS《钢琴教师》这部小说的作者难道也看过这部电影吗？

是个讲女性解脱家庭桎梏的故事，但有浪漫爱情的元素所以更可口了。戴维斯前后的扮相差异极大，演技真好。保罗亨利德那个点烟镜头呀，实在是太帅了，先点两支，吸一口，再把一支交给戴维斯，两个人再吸一口。看得我浑身都酥了。难怪导演让他点了三次，嗬，要是我可不得让他点上俩小时????