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小时候的电影明星里，对龚雪一直觉得很漂亮、洋气，可能是那些电影杂志封面或者挂历上照片给人的印象吧。在这部影片她带出了很强的生活气息，一开场，秦楠急匆匆地走回家，切菜、收拾案板、淘米等做家务的镜头，动作娴熟自然，一看就是经常做家务的人；包括她那些剪裁布料、量尺寸、踩缝纫机的动作，也是非常熟练，给人的感觉很真实，说明龚雪并不是一个花瓶，要么就是平时生活中的积累，要么就是为拍片进行了深入的生活体验，对比今天那些拍片时要抠像、换脸、配音的女明星，简直是绝对碾压，她在本片中也成功地塑造了一个被深深伤害过、封闭内心却又极其贤惠的年轻单身母亲角色。皇阿玛这个角色也比较接地气，年轻时还没有吹胡子瞪眼的夸张表情。80年代初的上海，大街上自行车也是横冲直撞的，几个远景镜头里自行车在马路中间随意穿插。个评8.0分
天山电影院，改革开放影展。8.5~9分。摈弃一切多余的技术，让故事和情感如同生活像河水一般自然地流淌，这是小津的艺术成就，也是电影在感性上可以到达的至高成就，在大桥下面里，我看到了。修复后的老片散发出如此动人的光彩，30多年后依然可以冲击着每一位观看此片的观众，龚雪美得实在不可思议，其大荧幕上惊为天人的容颜能让所有人目瞪口呆。除了高母思想转变的过程（对秦楠突如其来的接受）让我觉得信服度略感别扭之外，这部电影对于生活和人物的展现实在让我挑不出毛病。抒情如歌的音乐同样加分不少，但如果把所有配乐都去掉，通过默片形式（也无台词卡）观看大桥下面，我相信依然可以感动所有观众。因为情感是无边界的，对生活的认知也将殊途同归。
隐隐感觉到八十年代的电影有一个“以纯真消解仇恨”的情感逻辑潜伏在其中，这样的逻辑或许只能够在虚构故事里放出一点含蓄而叫人欣慰的光亮了。在影片之外，我却很难不去想到这样的“消解”所指向的是其作为意识形态腹语术的一次发言——第一任丈夫（昨天、过去）辜负了你，但不要灰心，下一任丈夫（明天、未来）会给你新的希望，所以请你为儿子填补父亲、为自己补上丈夫，向宽阔的肩膀靠一靠、对新人的脸疲惫地笑一笑吧——说到底还是以良善的情理给予彼时的中国观众一点想象性抚慰，而终究是遮蔽的、虚幻的。
很不错的电影，除了众所周知的张和陈的影片在80年代中期走出国门进入西方主流电影节，原来这部电影还曾获得过威尼斯金狮奖最佳影片提名。遗憾没得奖啊，不然得改写中国电影史以及对中国电影史后来的书写了。最近发现和多80年代电影里的母亲形象都和今天的母亲一样，对子女的捆绑令人畏惧。逼婚大戏参见《好事多磨》。有一种幸福是”妈妈觉得你这样才幸福“。本片涉及反右、上山下乡、经济体制转型等，对于女性给予了极大的同情和温情，叙事和表演都很细腻。龚雪和张铁林都贡献了最上乘的表演和最美的青春。
相比同时期同类型电影，这部挺出色的。80年代的具有一定开放思想的电影，可以看到影片中女性角色是在成长，逐步走向强大。很可惜，她们始终逃脱不了社会男权视角的桎梏：女人始终需要一名强大男性的庇护。结局让我有些不满，但现实中这种“旧思想”比其他所谓的“旧思想”更深入人心，而电影中满是批评“旧思想”的言论，最终却没发觉自己宣扬的就是一种“旧思想”。这个社会还需要一段漫长的时间，磨平传统男女观念的棱角。P.S.张铁林豪爽的笑声，让我跳戏，联想到了皇帝……
非常非常80年代色彩的电影，讨论的问题简单朴实但很尖锐。80年代是个理想主义的时代，但中国现代艺术传统永远偏向现实主义，这部电影也是非常现实主义了，因为这种过度的现实化，不仅会让人反思，时隔几十年，这些问题都不再是当代的主要问题以后，我们来反观这部电影，除了回忆往昔是否还有更大的当代借鉴性，尤其是在作品艺术性不强的情况下。事实上，很多此类的电影，都会慢慢被遗忘而不复有人观看，这一部已经是幸运的佳作了。另外，致敬20世纪末最美的中国女人龚雪女士。
#改革开放四十周年影展#10.21龚雪女神举手投足都美得不可方物，秦楠恬静、忧郁又干练的气质演绎得非常到位。年轻的张铁林简直可爱~最后一幕高志华看着秦楠直勾勾的眼神真是一秒穿越到看着香妃的皇阿玛????发生在个体户刚刚兴起、还被看不起的时代背景下的故事，又新鲜又接地气，“大桥下面”的桥是现在的曹杨路桥。整个故事节奏很好，铺垫和转折也恰到好处，最后一幕在两人内敛又充满爱意的对视中终幕，看得人脸红心跳拍手叫好！真的是有时代民族特色的爱情故事呢~
表演自然真挚，故事入情入理，从时代和个体两个角度来讲都是优秀作品。主题是十年浩劫过去后号召受伤的人勇敢站起来。龚雪扮演的女主外表沉静美丽，个性坚韧自强，拿到百花金鸡双影后。张铁林扮演的男主细心温柔，懂得识人重在识人品，勇敢，踏实不在乎别人的眼光和嘴巴，包容心强，真是如今少见的好青年。八十年代的个体户，在很多人眼里不如去国营单位，现在三十多年过去了，个体户多了太多，但实际上在很多人心目中国企依然是最好的，因为稳定。
“我们的命运是，国家好了，我们就会好的。我们的国家一定会好的。”时代大潮下不同人虽有不同的选择，但是坚守爱人之心的人所做的选择总是更为可爱。今时今日，我们或许也要说一句，我们的命运，是我们好了，国家才是好的。这部电影最美的当然是两位主角，摄影师就追着这两张自然的拍拍拍就够美了。PS，上海电影制片厂和东方电影真的是很良心的机构啊，这修复水平，咋就停播了呢。
改革开放40周年影展*天山。在一个比较老的电影语言里处理WG伤痕和个体户经济的时代主题，开场龚雪拿着油条一路交代环境、高母生米煮饭的隐喻、张铁林骑车时的横摇镜头都是不错的设计。龚雪凭此片获得金鸡百花，她的演出有点像小城之春中的韦伟，气质温婉但内在坚韧。电影里三观堂大桥周边的石库门已全部拆迁，镜头中苏州河背景的高楼与前景的驳船，也成为了时代的注脚。
张铁林的嫩颜让我惊喜，女主角的侧脸好好看，那种娇羞清纯诠释得到位。由于拍摄年代的缘故，这部片子有点意识形态并且不自然，强加硬塞给观众某种观念的感觉。但是在看的过程中我竟然屡次眼睛湿润…而且看完后我有种恍然大悟自己为什么有时候那么作了，从小在这种尽善尽美的影片渲染熏陶下，总以为所有都是好的，说白了观影还是要有自己的独立思想。
電影初段，龔雪的演技拿挰得非常好。做事情的時候，總是只看眼前事物，表面是專注，更深一層是迴避他人眼神，不想多與人接觸。放在那個時代，是處處的政治正確。也講個體戶的辛酸及其卑微的社會地位──那個時代，還有青年相信「勞動是不會過時的」。愛人赴美離其遠去，或曾被今青春片所參考。
7+修复版在银幕看真的比下载好多了......唇红齿白的八十年代。拍得很稳，真诚、忧郁、动人。部分镜头虚焦，但室内打光真好。（映后说是塑料泡沫板做的打光板）“国家好了，我们就好了。”“不管什么年代，靠劳动是不会变的。”ps目前的曹杨路桥下，拍后已全部拆迁重建。
