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7.01.人物单薄，剧情拖沓冗长，但又并非突出求知过程，而且当求知终点存在一个最为寻常的答案，那种神秘和崇高感荡然无存，只剩下导演单调又廉价的天真，和因此符号化、预设的、对沟通突兀的强调和对友善外星人的期许。就像外星人千里迢迢开电子音乐会，完全不是ET中情感的自然流露，有机械降神之感。不过高票房科幻大多如此乐观，算是冷战年代的一点慰藉。只是千载难逢遇到星战，年度票房冠军也竟没到手。影片结束在一个通常不会结束的地方，无论是压缩前面剧情并继续发展下去，还是干脆留白不出现外星人，应该都会好些2.翻译的角色点明人类自然语言的隔阂，特殊的语言形式（如音符、视觉语言）的主题在《降临》中得到了充分展开3.Douglas Trumbull负责特效，那个年代令我印象深刻的特效都出自他之手，不过本片特效主要靠灯光4.Devils Tower
3-4星徘徊。好的在于导演的真诚，他渴望邀请观众一起感受他感兴趣和好奇的——假如外星人造访地球，他们会是怎么样的？一些段落仍是情感操控高手：开场第一镜以为是外星飞船飞过小岛，近看是汽车在沙漠风暴中行驶小岛是片植物；20分男主驾车行驶到铁轨前飞船路过，用光、声、运动表现情境和人物情绪变化；孩子面对外星生命时完全好奇的童真；与外星人用音乐交流——视听手法的设计；不好的地方是剧本和叙事节奏，冗长的多线叙事展现外星人在地球四处造访，最终汇成高潮——外星生命和地球人类两个群体接触的科幻视觉奇观，但没有聚焦于某一人物让观众很难代入。寻找孩子的母亲，执迷于解密外星生物“发疯”的男人，领头与外星交流的科学家...群像有但都不深入，人物写的糙。在惊悚、童真的调性之间也摇摆不定。《ET》明确了主角和调性就好
4.2。特效从当时的眼光来看算得上非常出色，我猜大量使用了与星球大战类似的遮幅重曝。叙事节奏很慢，叙事观念中有某种表达或催生“宗教狂热”的痕迹，尤其在当时的技术水平之下考虑这种叙事能给观众造成的印象的话。运镜确属1980s的风格，定机位、时长较长的镜头出现在各种景别。配乐和飞碟设定都显示出斯皮尔伯格一如既往的“天真”的叙事情绪取向，柯达克罗姆胶卷高饱和、高反差的特性很适合这种儿童化的取向。斯皮尔伯格有三种面相：天真、灾难/战斗、经典。同属外星人题材，《E. T. 外星人》《第三类接触》都属天真取向，《世界之战》就属于第二种。《辛德勒名单》《拯救大兵瑞恩》属于第二种取向，《战马》属于第三种。斯皮尔伯格是典型的好莱坞导演，从叙事观念到拍摄手法没有任何非日常化表达指向的痕迹。
单从科幻概念来说，真的是非常超前。用外星文明与人类文明间碰撞带来的张力，围绕未知、神秘感来讲人类共同体，以及对“神秘”物质的向往与追求，是浪漫的。然而，过于纠结科幻概念本身却几乎完全丢失了叙事和人物塑造。影片里所有人物几乎都是失败的，所有人物关系都被迫臣服于科幻的前置命题，尤其以男主为例，最后明明是抛弃一切去追求神秘的伟大探索精神，在我看来却是对既有生活和婚姻的逃避。导演一直将外星文明藏着不表现，然而内部的小格局故事却缺乏张力。男主家庭纠纷，几人莫名其妙的心电感应都不足以成为推进影片叙事的主要动力，导致整个片子冗长且不是很好看。这时胳膊老师的编剧水平确实还有很大进步空间。中间有几场外星人抓人戏的调度还是非常精彩的。山腰上的飞船降临在今天看来依然震撼不已。
讲一讲，绝对是低估了的，斯皮尔伯格自己写的剧本，手法也比较纪实，能看出来这部电影表达的都是斯皮尔伯格那三十年来自己的思考，斯皮尔伯格对外星生物的思考起码是有几十年的，已经思考完了外星生物是否存在的问题，到了更高层面。影片铺垫做的很可以，剧做法很到位，男主妻子孩子都走了那段虽然突兀，但那一刻男主就是那个被选中的人了，结局必然和小男孩一样跟外星人走了。影片看完我有个直觉，我觉得斯皮尔伯格在试探我们这个世界有没有外星人，或者说他也想知道真相，没有点类似的对外星生物着迷的经历很难感同身受。另外电影都这么多年了，特效什么的就不说了，在当时绝对是顶尖了，也没必要说这点。
从斯皮尔伯格少年时候的超八长片[火光]而来，立意是外星人+水门事件，同时主人公又是斯皮尔伯格喜欢的“普通先生”，还有破碎家庭（父母争吵-大儿子反应那段显然是自身经历），儿童目击超自然现象（小时候的梦想）。影片有三个版本，目前比较同行的是30周年纪念版（也就是删掉了特别版加上去的飞船内部的版本）。影片的恐怖片气氛其实做得有点过了，而且斯皮尔伯格的剧本确实有些呵呵。完全没想到这片宗教气氛这么强，[十诫]，以及12圣徒，其实施拉德的第一稿里面是个圣保罗的故事，最终还是保留了一部分。特吕弗的“男二”酱油感好强哈哈哈。特效的用法，对“友好”的外星人的塑造。
整个故事并没激起我（一个相信超自然的人）的喜欢或兴趣，节奏冗长，男女主要人物的yelling式表演没有好感，最后飞船来临那些特效画面虽然美丽，但也没有震撼（大概时效性吧）。主要是为了特吕弗想看这部电影，忘了以前在哪里读到过，斯皮尔伯格之所以邀请特吕弗来扮演科学家是因为觉得这个角色跟生活中的特吕弗就很相似；在我看来有两场戏明显表达了这一观点：在周围每个人都喧闹争执的时候科学家自己一个人研究着那段调子、从窗户看到男主角一行人逃跑的时候没有向身边的指挥官员声张。（并且科学家本身对外星人的态度就是很浪漫的） 因为自己对特吕弗的偏爱加一星。
前半段没看出啥来，最后半个小时……斯皮尔伯格大佬！大佬！！大佬！！！约翰•威廉姆斯大佬！虽然存在瑕疵但这仍可能是有史以来最好的外星人到地球电影之一，最后的高潮过于强大，有了它才有后来的《降临》，最后的那种神圣感，宇宙的伟大，太震撼了。外星人可能就是我们，我们也是外星人。有一些槽点，可能是为了把情节简单化方便当年的观众理解，一群科学家找坐标居然还要看地球仪？人物有点说不过去，男主被家人背叛就搞得特别生硬，关键是他干什么了就被炒掉了，他又还没对外人说幽浮，大停电又不是他的错，只因为他没及时到工作岗位上？
现在看来，这片子有着导演
现在看来，这片子有着导演
人类对未知恐惧，也对未知疯狂。对于本片来讲，影片确实很吸引人，消失不见却又出现的飞机，沙漠里的轮船，特殊的手语。可影片后期外星人突然的演奏让我有点出戏，之前的所有的兴趣戛然而止，人类竟然还派了一些人去当“交换生”这可是第一次接触心真大，没有任何防护措施的场所，不怕外星人干死你们????，最后只选择了男主去当交换生，可以说男主已经疯了，妻子孩子都可以不要，也要去找外星人，最后科幻片竟然拍出来恐怖片的风格也是厉害。
不知道为什么总有一种莫名的恶心，前半个小时还能接受，但是你两个小时全是铺垫实在是太难受了，况且也不好看，因为一个破山把家都丢了？这人有病吧？而且各种都是不合理，也就音乐那一段可以，除此以外对于外星人莫名的喜欢，我也是醉了，人家把你孩子撸走了，你看他们还和高潮了一样？整个剧在我看来很不符合逻辑，外星人的到访通常都是神秘的，未知的，带了的是恐惧，而不是开心，就在这一点上我就无法共情。
斯导在《大白鲨》取得了成功之后拍摄了这部关于UFO和外星人的科幻影片。看到了彼时好莱坞的工业水准，但本片的看点显然不在于此，因为全片除了最后20分钟外几乎没有向观众清晰的展示过飞碟和外星人的样子，更多时候呈现在观众面前的是一部略显枯燥和无趣的家庭伦理片，想看飞碟和外星人的影迷可能会大失所望。70年代斯皮尔伯格的电影生涯刚起步，这一时期拍摄的一系列影片也基本上是好坏参半，三星半。
