北京的西瓜电影

在船桥市郊外的蔬菜市场，蔬菜店老板春三认识了中国留学生李中山，才知道原来中国留学生的生活很辛苦，于是决定帮助他们。一开始他只是随便做点好事，后来渐渐升级，连自己的生活也牺牲掉了。学生们都非常敬仰他，叫他“日本爸爸”。但是春三不管买卖的话，老婆美智的负担就加重了，结果商店和家庭都出现了危机。“能让商店就这么垮掉么？”留学生们决定帮店里干活。春三和美智流下了感动的泪水。几年后，回到中国的李中山从北京打来一个国际电话，邀请春三和美智访问中国。
　　影片根据真实故事改编，温馨幽默，生动展现了日本小镇郊区的生活和小人物的喜怒哀乐，表达了中日友谊。为了让场景生动真实，导演经常设置几人在一起说话的情景，话题又往往不同，语言不通的观众或许会对字幕感到眼花缭乱。导演大林宣彦是日本80年代新电影的重要导演之一，在

中國留學生們的歐多桑，泡沫經濟下一則溫情（？）軼事，或許易被代入「中日友誼」的表達（片中多次提及，卻又過度得令人存疑？！雖然這未必是想要的效果），儘管我前面覺得這群人得寸進尺蠻糟糕的⋯猜拳才是最公平的。關於主角死在中國戰場的父親照片，欲言又止處似在《海邊電影院》開展。對我來說特別有趣的是，大林宣彥放掉慣用技法，沒有浮誇佈景打光，沒有花俏轉場，沒有擬假渣特效，末段37秒空白前彷彿亦步亦趨擬仿一齣強調人情的松竹庶民劇，多採中遠景寫實空間，鏡位相似而有程式性，場面調度著重走位與縱深；並在最後打破第四面牆，自揭烏托邦之虛構性（1989年5-7月的時間就有這麼多發展確實費解）。不過回過頭來，所謂鄭智性，好像也是相當去鄭智的？凸顯現實與電影的差異，群演們7月在異鄉唱歌獻給遠方的同學作為收尾。

患难见真情就是这片最佳的写照～留日大学生们与纯朴日本乡民谱写出一曲跨越国籍与阶层的清甜小调～后半段的半纪实手法处理简直神了！这部分真实是煽到我泪点了，尤其是爸爸桑全程的克制，憋到最后高潮点的一气释放～哇～这演出没说的～妈妈桑的表演也极具层次感，从一开始的埋怨不理解到最后的感激涕零。面部表情与肢体都诠释得太棒了！！！虽说该片匠气色彩有点重，台词和调度都有着一股子舞台剧风范。干炼的语句与细腻的表演都颇为走心。看到最后，心底五味杂陈泛着一丝说不出来的感动。。。QAQ

北京之旅未能成行，遗憾凑出清凉，大林宣彦的处理妙在解腻。看影片中日本中年人的心理状态、中国年轻人的性格面貌，两者调和一起暧昧不断，我会觉得有点突兀和魔幻，又或者这种交流的情绪恰是从想象中涌来，热切而复杂。最后第四堵墙的打破，才得以将那份五味杂陈付之轻松，将前面的尴尬氛围也一并推翻了。出门在外的乡愁，生活经营的苦涩，这并不源于想象，更与环境政治无关。结尾所有的恍然与虚幻都随着那首《大海啊故乡》，随着怪异混搭的海边二胡曲而渐渐散去，看到亦真亦假，难不动容。

许多像舞台剧一样的全景长镜头，全片都充斥在嘈杂的人声环境里，毫不掩饰人物的情绪流露，也提升了其中的人情氛围。37秒空白的处理很巧妙，打破第四面墙的现实告知和戏中戏把观众抽离出情景，产生出一种根植于戏外的社会表达以及意料之外的黑色幽默，个体的友好在时代巨浪面前不堪一击。凡事自觉理所应当、缺乏情商的中国留学生和中国疯魔症的老板仿佛是两国人思维的某种特定表现，令到所谓中日友好的表达显得暧昧，但这种暧昧所贯穿的政治感，又在结尾一曲高歌中化为乌有，让人感伤。

#R# 4.0分。中日蜜月期的作品。前面的平铺部分其实吵得还蛮脑壳疼的，这种店主近乎自虐的“中国病”与近乎剥削店主善意的留学生，也许是蜜月期某种精神写照（或对其的可以阐释），让这个知恩图报的故事比较难以下咽。尾声部分爆炸，将之前的所有戏架成了戏中戏（虽然回想几处时间戳实际也是拍摄时间）类似《小街》结尾的那种感觉，因为现实本身对拍摄电影这一纪念行为是更粗暴的打断。无法前往也不再平静的北京，无法赴宴的小张与平平，以至于片尾曲的青年们看起来也心事重重。

看此电影，镜头在人物的切换之间，真真切切感受到了面容上中国人和日本人的不同，又一次认识到东亚人也是很容易辨别国度的。当中中国留学生因留学不易，生活艰难而得到店主恩惠，这种常久的恩惠也确实真实，不过「中国病」在镜头之间也能看出来店主侧面想法呀，不奇怪，且又一次体会到了日本式妻子的矛盾心酸。再说中国留学生这一群体的典型，他们的日本口音很明显，中国口音更明显——北京话，让人突然想到的是中美合拍的《北京故事》，人物的相似都来自浓厚的京味。

槽点过于密集恕不一一倾吐。如果以“中日友好”为主题写一篇作文，这部电影显然是远远跌出及格线的。其中塑造的形象使我想起样板戏：圣母白莲日本店主with不知下限为何物的中国人，整个故事氛围阴阳怪气荒诞离奇甚至怀疑导演高级黑。plus：中国人在店门口放广场舞曲招徕生意那段我笑裂开。 老板娘请振作起来！你老公原地爆炸啦

电影旬报八九年第六，中日友好的宣传片 ，比想象中的要好一些，并没有过度烘托和煽情，其核心是处境二字，关于异乡人、店铺、家庭，以及那场注定耐人寻味的北京之行，平凡之中挥洒着光辉，好像那一颗种子哺育与反哺， 给予恩惠和回馈恩惠，"其实你只是在做着该做的事不是吗，现在只不过是世人的做法不正常而已。"ps:还是更喜欢同年的《利休》。

「映画とは、画で表現することで、映画になる。しかし、ぼくらの映画に、北京の画は無い。ぼくはそのことを、何も写っていない、素ヌケの、空白のフィルムを北京部分につないでみることで表してみた。しかし、これはもはや映画的表現などではない。〈中略〉これは政治でも報道でもない、映画としての、ぼくたちのギリギリの主張であった」

原来还有这样的日本映画：大段吵吵闹闹的生活场景和宣扬与人为善乐于助人的价值。/最后20分钟，看起来创作者既不想打破电影创造的这一场美梦，又不想欺骗人们那一年现实世界不存在残酷，于是变成了一种美好之下隐晦的残缺和伤感。老爹登上东京摄影棚里的万里长城，说想看看中国人的勇气，但留给我们的也只有叹息。

大东亚内部微妙的文化冲撞与民族心，在特殊历史时期以温暖动人的朴素调子娓娓道来。前半自然向杂口对白与进击节奏似伊丹十三；然而37秒空白一转打破日影温润确幸鸡汤格局。第四道墙外，个中凄凉与伤感恰如这乍暖犹雨的夏末秋凉。p.s. 其实是西安的西瓜，虚构的重逢与欢乐后是这一年缺席的北京的学生。

可能是时代原因，不喜欢这片子。且，也不喜欢里面这些中国留学生的素质：西瓜在中国是便宜没错，可在日本买不起，也不该缠着菜店老板按中国价格卖你；人家便宜卖一次，只是恻隐之心，学生们非但没觉得不合适，还一窝蜂都来占便宜，还找老板各种帮中国留学生的忙，把人家的店几乎弄倒闭。这算啥中日友好

我有千言万语。“我们的电影最终没有符合现实，现实有时候比电影更强烈”。这堵墙是必须要打破的，赞美空白，大林不甘的叹息，尽管一切都被引向了装作没有发生的迷途，可是我们必须言说，中庸是不可能！他当然可以在东京的录音棚里拍摄剩下的片段，但是哀悼也需要被传达，报复性的揭穿性的，去言说！