凶线电影

◎译　　名　凶线/中止/撤消◎片　　名　Blow Out◎年　　代　1981◎国　　家　美国◎类　　别　犯罪/剧情/神秘/惊悚◎语　　言　英语◎字　　幕　中字◎IMDB评分 7.2/10 (10,963 votes)◎文件格式　X264 + DTS◎视频尺寸　1024 x 576◎文件大小　1CD◎片　　长　108 Mins◎导　　演　布莱恩·德·帕尔玛 Brian De Palma◎主　　演　约翰·特拉沃塔 John Travolta ....Jack Terry　　　　　　南茜·艾伦 Nancy Allen ....Sally　　　　　　约翰·利特高 John Lithgow ....Burke　　　　　　丹尼斯·弗兰茨 Dennis Franz ....Manny Karp　　　　　　Peter Boyden ....Sam　　　　　　Curt May ....Donahue　　　　　　John Aquino ....Det. Mackey　　　　　　John McMartin ....Lawrence Henry　　　　　　Deborah Everton ....Hooker　　　　　　J. Patrick McNamara ....Detective at hospital　　　　　　Missy Cleveland ....Coed lover (as Amanda Cleveland)　　　　　　Roger Wilson ....Coed lover　　　　　　Lori-Nan Engler ....Sue　　　　　　Cindy Manion ....Dancing coed　　　　　　Missy O'Shea ....Dancing coed　　　　　　Marcy Bigelman ....Ecstatic coed　　　　　　Ann Kelly ....Studious coed　　　　　　Dean Bennett ....Campus guard　　　　　　John Copolino Jr. ....Maniac　　　　　　Archie Lang ....Mixer　　　　　　Dave Roberts ....Anchorman　　　　　　Claire Carter ....Joan, anchor woman　　　　　　Maurice Copeland ....Jack Manners　　　　　　John Hoffmeister ....Gov. McRyan　　　　　　David De Felice ....Boy lover　　　　　　Barbara Sigel ....Girl lover　　　　　　Tom McCarthy ....Policeman at hospital　　　　　　Reginald M. Wallace ....Policeman at hospital　　　　　　Robert L. Penrose ....Hospital administrator　　　　　　Larry Woody ....Doctor　　　　　　Dick McGarvin ....TV newscaster　　　　　　Michael Borghese ....News dealer　　　　　　Rossana Fichera ....Receptionist　　　　　　James Jeter ....Film lab man　　　　　　Luddy Tramontana ....Freddie Corso　　　　　　Sid Doherty ....Cop in car　　　　　　Milt Fields ....Mobster　　　　　　Bud Seese ....Corrupt captain　　　　　　Maureen Sullivan ....Murder victim #1　　　　　　Brian Corrigan ....Cop at Karp's office　　　　　　Elaine Filoon ....Screamer　　　　　　Robin Sherwood ....Screamer　　　　　　Tim Choate ....Sailor　　　　　　B.J. Cyrus ....Sailor's friend　　　　　　Dave De Angelis ....Sailor's friend　　　　　　Thomas Finn ....Sailor's friend　　　　　　Tony Devon ....Sailor's friend　　　　　　Henry Cohen ....Ambulance attendant　　　　　　Bernie Rachelle ....Ambulance attendant　　　　　　William Tarman ....Security guard　　　　　　Michael Tearson ....Hawker　　　　　　Ernest McClure ....Jim (uncredited)　　　　　　◎简　　介　电影录音师杰克·特里（John Travolta饰）是一名B级恐怖电影录音师。一日深夜，他为自己的片子采样时，从机器里传出一些多余的声音，在好奇心驱使下特里反复聆听，原来他记录下了一辆车由于疲劳驾驶掉进附近的河里，令他吃惊的是，当他跳进河里寻找车时，发现车上的莎莉·伯蒂娜（Nancy Allen饰）依然活着，便将她救起。莎莉告诉特里和她在一起的人是极富竞争力的总统候选人；特里发现汽车并非是因疲劳驾驶而坠入河中，而是有人蓄意而为，隐藏在这场意外背后的竟是一个的恶毒阴谋。随着调查的深入开展，特里一边躲避着不知名的杀手的追杀，一边继续调查，希望揭开事实真相，他渐渐陷入一个充满阴谋、色情、凶杀和死亡的荒诞世界，身边亦无人可信。当他想中止这一切时，却发现自己已深陷其中，无路可退…… 一句话评论Murder has a sound all of its own! 幕后制作本片由著名导演布赖恩·德·帕尔玛编剧并执导，讲述了一名电影录音师在剪辑录音带时无意中发现了一宗罪案，因此而陷入一个充满阴谋、色情、凶杀和死亡的荒诞世界无法自拔。故事拐弯抹角地隐射了水门事件和肯尼迪遇刺案。一个人通过听一段录音发现了一综罪案的创意可以视为是对意大利电影大师米凯朗基罗·安东尼奥尼的著名影片

从技巧上来说，帕尔马是一个愿意将“古老”电影技艺（希胖、cult）融合并往前再推一步的人。同样是宽银幕镜头，帕尔马将革新放在了如镜片这种技术环节，而不是类似《视差》那样的人物调度。但这个故事可能更加对热爱美国悬疑电影的影迷的口味，因为不论是跟《放大》或《对话》相比，Jack的人物形象仿佛是后者主角Harry的低智商和单细胞版，更像老大粗的、更近情节化的《放大》。Jack是一个小人物，既不是记者也不是警察，他的人物动机来自回忆里的一场事故。他陷入这场由帕尔马编写的与Sally的纯洁爱情悲剧故事，徒劳地奔跑于城市当中各个功能空间，于是最后时间的紧迫只能开着车冲向独立日的游行队伍。电影更像是通俗故事和叙事技巧到严肃政治隐喻的中间产物。Jack找的到底是什么？真相？他既是故事的浅白纸板人，也拥有题材强加的沉重意义。

【A+】也许这就是属于帕尔玛的「元电影」：开场连续两个第一人称的长镜头为观众营造足够的代入感，而后又通过一声糟糕的尖叫揭示画面内的“假象”，让观众看清“影中影”的结构真相。于是由此开始，影片中“声”与“画”的元素被刻意区分：两者本是同一场景的感官组合，但在分割处理后，前者便是通往真相的线索，后者则作为政客、资本、媒体与权势操纵舆论的工具。而「录音」和「窃听」的声音获取路径则向观众展示出“由声入画”“声画对立”这两种影像处理手段。某种程度上电影是关于「视觉」与「听觉」的感官艺术，而二者在本片中又通过“电影”的手段再度粘合到一起，这便是「元电影」的最佳证明。也正因如此，也造就了结尾处那般令人失落的影像奇观，一扫其以往作品爱情戏码中僵硬的“直男属性”，所诞生的反而是帕尔玛最稀缺的“真情”。

三星半。剧情中规中矩，不过技术流派就是不一样，配乐和摄影方式是真的厉害，开头的推镜和转镜，收尾时的广景，这个运镜都是十分之流畅。这个职业的切入点很棒，录音师，能够听的出背后故事的真相。一场政治的威胁举措变成了一个癫狂杀人狂的杀人游戏，对hooker和想hooker的女性下手，自由钟的吊颈杀手也颇有政治隐喻。面面俱到所以剧情稍简单一点，好莱坞背后配音的选取之像，疯狂媒体抓眼球之像，政治选举前的暗操作之像，警察的无为之像，基本在都在剧情上点到。这收尾也很忧伤，最真实的往往是最好最应景，创作者的灵光一闪往往就是真实经历，戏剧与真实就是这么的讽刺。她留下了永恒的录音带，他循坏着这个伤心故事。遍地的16mm带，挽回不了这个冒险的决定。修复的cc版本观影效果更棒。

最后一幕的烟花美轮美奂叹为观止注定会成为不朽的经典但是私觉得感情铺垫不够男主和女主远不到来电的程度也没有什么同生共死的经历突如其来的感情迸发就像没有根基的沙雕宏伟壮丽但不堪一击观众很难对此产生共情。但是画面确实是大师水平 开头模范希区柯克的惊魂记有模有样的还用了卡朋特的经典第一人称视角那种窥探感是第三视角比不上的。不过用女主临死前垂死挣扎的惨叫声作为片中片的尖叫配音真是神来之笔那种震撼无以复加就是这样好像不太道德就是了不过转念一想也许这是配音师独特的纪念方式吧让喜欢的女人在光影中一直存在。远景和近景结合手法的多次运用是一大亮点还出现了跟剃刀边缘相似的跟随长镜头那种紧张感无与伦比提升了观众的参与感和沉浸感身临其境 仿佛我们就是追逐猎物的猎手

相比希胖，帕尔玛的电影更注重氛围和形式，故事层面稍显粗糙，有一种b级片的质感；他的电影里女人总是会陷入命运的捉弄成为牺牲品，《魔女嘉莉》的嘉莉，《剃刀边缘》的凯特，还有本片的莎莉，在生活的打压下成为悲剧，在阴郁黑暗中的调子里，导演完成了对悬疑感的精心营造，变焦镜头/长镜头/主观视角的跟踪镜头，只是靠镜头和音效就酝酿出让人欲罢不能的惊悚和紧张感，眼花缭乱的电影语言让人觉得，即便故事有所疏漏，也会被帕尔玛高超的手段折服；而本片的这种自反性，对于电影制作本身略带喜剧性的调侃和解构，也让影片有了“元电影”的特质，更有一种迷影的趣味性；喜欢这个结尾，绚烂的烟火下，镜头围绕男女主角旋转，浪漫而又浸满悲伤。

可以从Blow Out里看到若干经典电影的影子，可它却又那么独一无二，让我再一次感受到视听语言可以多眩目多有魅力。开头向Psycho和Halloween致敬的主观镜头B级片戏中戏便抓足了注意力；Jack在桥上录音和之后回放重构事发现场，声音和画面缜密对应，剪辑极其缜密富有张力，让人想起安东尼奥尼的Blow Up和科波拉的The Conversation。悲剧性的红光、烟花、Liberty Bell的钟响、宛若暗示不详的俯视视角，最后挥之不去的尖叫和无可阻挡的谋杀……Oh Brian De Palma

这片子声画方面超级棒，甚至剧情都有可供解读的地方，“文森特”在这部片子里演技一流，人物都刻画的非常好，萨莉在天台尖叫时我就想到了开头的那段B级片缺少的尖叫配音，后来真的用上了，再配上导演的兴奋和Jack的绝望，对我来说已经是满分了。当年昆汀接受采访说自己独居孤岛只能带的三部电影，这是其中一部，他还说了“文森特”在里面贡献了有史以来最好的表演之一，如果有人觉得他的表演没那么好，昆汀就觉得和这个人再无讨论电影的必要，真巧，我也认同，特拉沃尔塔年轻时还挺帅

德·帕尔玛巅峰时期的黑色电影，超越了B级片的廉价惊悚。镜头设计和运镜调度极具风格，音效室被洗空所有音带的若干圈惊恐旋转，总是停留在室外的偏移窥视，空荡车站网格中的人物位移，神秘的幕后黑手和强作英雄的悲剧结局有种波兰斯基唐人街的宿命惶恐。愚蠢的女主角和热血悲情的男主角这对经典到模范化的人物居然看起来也是年代感十足，音效师和化妆师的身份也与惊悚电影制作本身时时渗透。付出最惨痛的努力，他找到了最完美的尖叫，而继续在不入流的B级片制作中营生。

很有特色的一部帕尔马。初一开篇对尖叫剥削电影的嘲弄和戏谑就很入骨髓 一笑。内)帕导自己操刀的本子很有味道 情节抓人 外)街景 音乐 构图细致用心。一个B级片音效师意外卷入政治谋杀 逐步迷失自我 这个情节即荒诞又滑稽 观影趣味性很足 导演标志性的地下铁 车站戏码再次出现 可惜这部没有地铁吃豆人环节 。结尾 良知初开的天真女主死了 雇凶杀人的幕后黑手逃了 求仁得仁的自负男主疯了 一个坏人得道的精彩反高潮结局…… 真实也无力 却挺喜欢的

有人将电影前后呼应（对比）的声音（尖叫）譬喻为环状结构；并将反复采样、取样、重构爆胎，还原犯罪真相的过程，理解为元电影的叙事技巧。如此，则不能解释约翰·特拉沃尔塔痛苦捂住耳朵的结尾。如果在内容的基础上去理解技巧，则这部电影仍然讲述的是理性和激情，现实（真相）和虚幻的关系：恐怖片中的尖叫即性高潮，尖叫的质量决定了观众的喜好。观众从尖叫中得到快感，却不知道这种快感只是激情带来的幻想。如果转换到现实中，这种尖叫则是痛苦的，刺耳的。

《放大》的兄弟片（伪），其实也没什么可比性啦。布莱恩·德·帕尔玛，和张艺谋一样应该老老实实去做摄影师和打光师的导演。依然是稀烂的剧本和角色设计，但是不可否认地交出了几场令人印象深刻的摄影戏（片尾美国三色国旗下烟花中的红蓝光里女主角的死亡、搭配凄凉的配乐，悲情的浪漫充斥屏幕），当然还有标志性的分屏和裂焦，录音师将胶片里的无声影像和自己的录音结合起来还原真相的过程其实也是拍电影的过程，女人的死亡则是电影完成的最后一笔。

一开场戏中戏的slasher主观长镜头就满是身为希胖粉的痕迹：偷窥癖、情色、凶杀，以此奠定了全片的基调，以音效师的切入点，包罗万象又暗藏玄机，中段凶手跟踪受害者时分屏用得太天才，拿走冰锥作为凶器又暗示着砧板上鱼的死局，不安征兆的红色布景、焦灼的胶片放映机—-在光影世界里用电影制作手段来大破政客阴谋，不免想到后来的The Nice Guys的戏仿，结尾音容犹存的首尾扣合更让人为这段绚烂烟花下的朦胧恋情遗憾。

真棒！作者电影和商业类型片平衡的完美典范。德帕尔玛三件套：裂焦分屏和旋转hhh那个九圈旋转长镜头太炫酷了！片尾烟花之下的旋转镜头美感不输魔女嘉莉的舞会场景。结尾煽情的不行，尖叫配音那里简直戳爆我。但要论及真实/虚构这一层的内容上的深度还是差了点。之前看到有人提起Wenders的里斯本的故事，只是设定很像罢了…致敬了放大，再次致敬惊魂记（德帕尔玛希胖迷弟恨不得每一部片子里都拍一次举起的刀哈哈哈）