邪屋电影

导演: 罗伯特·怀斯
编剧: Nelson Gidding
主演: 朱丽·哈里斯 / 克莱尔·布鲁姆 / 鲁斯·谭柏林
类型: 恐怖
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语
上映日期: 1963-09-18
片长: 112 分钟
又名: 猛鬼屋
IMDb链接: tt0057129
邪屋的剧情简介 · · · · · ·
　　一群人应邀前往恭贺苏格兰的一幢百年鬼屋中亲身体验超自然的神秘力量。结果他们发现屋中的种种怪异状况并非因为鬼魂出现所致，而是跟屋主的历史和房子的环境有很大的关系。本片在一个封闭的空间中拍出紧凑逼人的恐怖气氛，完全不依赖血腥或搞鬼镜头而令人捏一把冷汗，功力过人，两位女主角的演出亦特别精彩，堪称低成本灵异电影中的代表作。1999年重拍，中文名是

心理惊悚类型的顶级作品。人的欲望和境遇跟超自然的力量相互吸引相互选择，被慢慢引诱成为邪屋的新一个牺牲品。角色塑造非常立体，出场几分钟女主角内心煎熬一心逃离的神经质形象就立住了，其思想的逐渐疯魔也令人信服，表现卢克认知转变的几句台词太妙，言简意赅。气氛营造极其出色，故事刚开始时女管家自顾自的讲话就已像不安的和弦搅动神经（想起了观看罗伯特·奥特曼的群戏的体验），没有滥用跳出杀，完全依靠声音和物品来反映灵异现象，东西掉落是一种不祥的征兆。光影优美构图考究，畸变仰角深焦倾斜，所有的恐怖都在镜头运动以及演员表演中。整部电影充满着性张力，妻子角色的出现更是明示，影像风格、女主角形象和分析方向的相似可以对标同样优秀的同为心理惊悚鬼屋片的《无辜的人》

8/10。太喜欢这种哥特式恐怖了。导演利用前后景人物的对角线构图、俯拍与仰拍的交替对比建立深度空间，从而展现巨大而幽深的古堡内每个角落（高耸的塔尖，又长又直的走廊，厚重的木头雕刻，房门紧闭），将置身此地的人类衬托得孤独无力，无处不在的镜子经常占据构图中央，镜中扭曲怪异的世界表现了灵异势力对人意志的侵蚀，高潮无疑是马克威医生拯救被困于螺旋楼梯的埃莉诺，楼梯摇摇欲坠险些把人摔得粉身碎骨，令人捏一把汉，结尾埃莉诺在鬼魂诱使下驾车撞向老树，靠近镜头的翻倒车辆填满画面右侧，让人一下子掌握视觉焦点，形成影像的张力，独白运用也揭示了古堡如何将无依无靠的女人引向深渊的恐惧。

马丁·斯科塞斯「绝对有史以来最吓人的惊悚杰作」的10佳恐怖片首位。都是疑似闹鬼的大宅子，和<无辜的人>相似观感的心理恐怖片，不乏有异曲同工之妙。在摄影技巧和声效运用上非常出色，尤其某些镜头简直有炫技成分，完全不见血不见鬼影，却拍出了无处不在、如影随形的惊悚氛围。罗伯特·怀斯确实厉害，风格跨度之大，后来还导了<音乐之声>。虽然略喜欢<无辜的人>，但本片属于初看还好，却越想越值得回味的类型，对比下，18年剧版<鬼入侵>的改编也非常成功。

再现了原作小说大部分情节（教授夫人的情节改了），怪屋放大本就有病的脆弱女人心，女主神形贴切，从一开始就给与自己和他人强大负能量暗示，其毫无理性猛钻牛角尖的独白碎碎念才是本片最可怕之处，Nell变成这样固然有客观原因但真的特别讨人厌...房屋作怪以镜头移动、巨响来暗示物体，有一个木门被反复撞得如胶体凸起的特效镜头蛮厉害的，我最喜欢的底楼结构还是没做说明啊。理查约翰逊演这种淡定学究比后来《恋爱中的女巫》那种精神失常的要合适多了。

为什么鬼屋老冲着爱丽诺去呢？其他人似乎就没遇到过什么特别明显的灵异现象，爱丽诺却一直饱受困扰。爱丽诺有留在这里的执着，老屋有要留下别人的执着，这样一个闹鬼的地方对爱丽诺却是人生少有的休闲时刻，她一生都过于疲劳地活着，死亡也是悲惨的爱丽诺的唯一解脱了。镜头的摇晃透露出一种廉价感，不得不说，技术还是挺好的

看过那么多鬼屋电影，这部至少内容上不至于太俗套。通过对女主过往伤疤的层层揭露，电影向黑暗与内疚逐步深入。懦弱、内疚、无家可归和孤独都成为本片关注的重点。The house is evil，鬼屋的精髓不在于ghost，而在于house本身。与其说是恐怖，倒不如说是压抑，看了之后就把脸按在腐臭的水里一样。

7.5分，如果谁能单从电影，把这部和《音乐之声》联系到一起，那绝对是大神。罗伯特·怀斯在这部两年之后完成了传世之作《音乐之声》。2002斯蒂芬·金又将这部改变成迷你剧《血色玫瑰》豆瓣评分竟然比这部还高。相比之下imdb还是公允一点。这部镜头是教科书级的，机位，角度，变焦，景框，景深值得一看

【6.1】摄影非常出彩。很多个镜头的构图独具匠心，使用大量鱼眼畸变镜头构建惊悚氛围，视听语言实在太出色了。相对而言故事就非常无聊了，前面的前奏部分竟然还比进入正题后的部分要好看。节奏很差，梗在今天看来太老套。女主角神神叨叨实在是太不讨人喜欢，神烦这种一堆啰里八嗦的内心独白的电影。

鬼玩人的前身，很多情节直接照搬本片，山姆·雷米开创性的镜头运用其实也大多可以在本片中找到原型，但鬼玩人中丝毫不吝啬血浆的直观暴力镜头在这部63年的老片中却无迹可寻；导演苦心营造的恐怖氛围今天看来太清淡了些，但故事逻辑说得通，结局主角成为唯一的受害者和当今的恐怖片惯用套路完全反着来

故事本身十分有料，探讨了资本、人际关系上升到更文明的阶段后如何对人进行新一轮的压迫，为什么万恶的“邪屋”始终保持着对边缘人鲜活的吸引力。但导演影像层面的造诣并没有很好的与文本有机结合，大量对于希区柯克、卡罗尔·里德们不太走心的模仿，精致有余，邪气不足，最终沦为了某种装修美学展览。

罗伯特·怀斯的经典恐怖片，老宅与神经质老处女的设定契同《无辜的人》，虽然故事如今看很老套也不太吓人，但技术上足够出彩。影片采用倾斜画面、翻转镜头、大量广角与鱼眼镜头、镜像、主观视角、两极分镜剪辑、鬼魅音效及多种诡异机位来营造空间扭曲和心理压迫感，高潮部分引人入胜。（8.0/10）

镜子的大量使用，广角镜头造成的画面畸变和怪异的拍摄角度造成了强烈的心理压迫感。故意模糊处理了“鬼”的存在，对事件真相不作解答。更妙的是，所有灵异事件都只发生在画面外和传闻中，耐人寻味。真正的恐怖永远来源于观众自己无尽的想象力，就如海报那句，“你可能不信幽灵，但你无法否认恐惧。”

镜子的大量使用，广角镜头造成的画面畸变和怪异的拍摄角度造成了强烈的心理压迫感。故意模糊处理了“鬼”的存在，对事件真相不作解答。更妙的是，所有灵异事件都只发生在画面外和传闻中，耐人寻味。真正的恐怖永远来源于观众自己无尽的想象力。就如海报那句，“你可能不信幽灵，但你无法否认恐惧。”