干花电影

主演：池部良 / 加贺麻理子 / 藤木孝 / Naoki Sugiura / 三上真一郎 / 佐佐木功 / Kôji Nakahara / 原知佐子 / 宫口精二 / 东野英治郎 / Mikizo Hirata / 山本礼三郎 / 山茶花究 / Hideo Kidokoro / Akio Tanaka
导演：筱田正浩
语言：日语
地区: 日本
编剧：石原慎太郎 / 马场当
类型：惊悚 / 犯罪
上映时间：1964-03-01
别名：苍白之花 / 干萎的花 / Pale Flower
用户标签：筱田正浩,日本,日本电影,1960s,CC,篠田正浩,1964,黑白
片长：96 分钟
imdb编号：tt0056327

石原慎太郎编剧;讲述刚从监狱获释的黑道份子村木,和一位向往刺激游戏的年轻女子相遇,后被组织授与其他权斗帮派间的刺杀任务,最终重返监狱的故事.1.形式与思想的完美结合往往是筱田正浩作品中最为人称道之处.他赋予影片以异于原著(阴郁/内敛)的独特气质,联想及特殊时境,使得[干花]常被解读为反映战后日本民众心理形态的社会寓言;在本片的声画处理上,筱田借由欧洲新浪潮-实验技法的灵活运用,对西方现代派和日本传统文化进行巧妙调合,表达自身于日本本土受限性创作及(60年代日本新浪潮)极端意识美学的反叛态度.2.村木将杀人视作自我存在的唯一证明,其所表现的之乎情感/情欲的压抑和抗拒,即是于日本黑帮"忠义"信条最为浪漫化的诠释.这和一味寻求刺激体验(赌博/飙车/吸毒)的沙耶子,构成具有同一精神危机却发展至不同方向的对立体.3.针&刀的阳具象征.(8.5/10)

好棒啊，第一次看筱田正浩的電影，還是石原編劇的，喜歡！戰後迷失的日本，被危險吸引的貴氣女人和被幻影誘惑的封建男人，愛情以對死亡的解構而終結。喜歡本片的理由是，一部份的自己也在渴望池部良式的忠誠與壓抑的感情。今天整理照片看到阿姨的話，昭和後期和平成年代的日本好像德川年代的日本，處在孤立主義的狀態。而未來的（令和）日本將會像明治時代的日本，在英美的壓力下，必須在東亞扮演更積極的角色。期待片中日本的迷惘和現今日本的頹靡，會在將來滌盪一空。有趣的是片中中國 / 香港人的角色，是隱隱然，地位低微，又橫刀奪愛的入侵者。不知道筱田看到如今的健忘而亢奮的中國，作何感想。又，片中加賀まりこ太美了，池部良則有李敖般的力量感。

“一切都没有意义”——满溢着黑色电影的宿命与自毁气质，黑色块大幅占据画面，光源集中于局部尤其是脸部，打光和构图真是漂亮；他们在赌桌相逢，却仿佛意外撞见了另一个急切追寻生命意义的自己，赌博与吸毒不再刺激，扼杀生命的现场才能刺醒他们，“太阳族”青年的命运轨迹都是相似的（毕竟石原慎太郎编剧）；同时也糅合了日本风味的新浪潮因素，武满彻配乐为影片增色不少。

水平构图和运动几乎是这部电影唯一的维度，乃至任何从其它方向挣脱的努力都显得岌岌可危。在无可抵抗的激流里飘零的人啊，既然死亡注定是倾生所爱唯一的终点，赌博亦即成了仪式最后的庄严。噪声谱成的乐曲和Dido'sLament间的反差有多刺耳，浮世变迁中的殉难就有多惨烈。Rememberme.Forgetmyfate.

具有强烈存在主义倾向的[干花]是黑色电影这个类型里最令人胆寒的一部，女主这个非典型femme fatale是一个无法被读解的符号，正如整部电影的暗格调气氛一样。一切都没有动机、一切亦无从解释。筱田正浩在声画应用上学习并活用了欧洲新浪潮的实验成果，几场赌牌戏剪得酣畅淋漓，武满徹的配乐更是声声入耳。

具有强烈存在主义倾向的[干花]是黑色电影这个类型里最令人胆寒的一部，女主这个非典型femmefatale是一个无法被读解的符号，正如整部电影的暗格调气氛一样。一切都没有动机、一切亦无从解释。筱田正浩在声画应用上学习并活用了欧洲新浪潮的实验成果，几场赌牌戏剪得酣畅淋漓，武满徹的配乐更是声声入耳。

被海报吸引而来，这颜色就透着一种地下感和新浪潮。那一时期日本的黑白片都很有感觉，有构图美学、有内涵、有哲学性，是真正在用“电影语言”创作出的作品。加贺麻理子特别有60年代“雀西女郎”的感觉，复古而甜美。不知有没有人看到赌场上她的风采想到《赌神2》里发牌的邱淑贞，估计王晶也看过这部电影吧…

筱田正浩+ 石原慎太郎+武满彻，松竹新浪潮。探索镜头美学，叙事弱化。喜欢开头的独白： “再回东京，一别已三年。眼前的一切让我窒息，这到底是怎么回事，为何会有如此多的人挤在牢笼般的车厢里？人类...奇怪的动物，他们到底为何而活。每张脸孔都像死尸，不顾一切，都在假装活人。”

一部将存在主义的恐惧重新定义为一种长期体验的虚无主义的影片。表现了那些具有最严厉道德观的人，以及那些被贪婪的精神饥渴折磨着心灵的人。在杀手村木身上，那种搅乱了人类情感和创造了情境道德观的东西，驱使他将杀人视为一种证明自己最为逼真的活着的行为，一种类似于精神体验的刺激。

筱田正浩+石原慎太郎+武满彻，松竹新浪潮。探索镜头美学，叙事弱化。喜欢开头的独白：“再回东京，一别已三年。眼前的一切让我窒息，这到底是怎么回事，为何会有如此多的人挤在牢笼般的车厢里？人类...奇怪的动物，他们到底为何而活。每张脸孔都像死尸，不顾一切，都在假装活人。”

好棒，筱田正浩新浪潮前期的代表作，对黑帮类型的扩展，结合了黑色电影的气质，把新浪潮推崇的政治隐喻巧妙的融入到影片的许多细节中，比同时期同属于松竹的大岛渚高明了不少，日本这种暗夜独行杀手题材拍得真是多，而且质量都极佳，太多想推荐的地方了，看来只有写长评论了。。。。

对于描摹战后精神面貌这点，筱田的前辈小津一向是内省的东方姿态，而筱田自己则是激越的去触碰西方的一面。毒品与跑车，虚无与神秘，nowornever，allornothing。最后的行刺洋溢着不可思议的奇妙痛楚，如同赌桌上你我苍白的面容。摄影太迷人了。

脑子混乱没有逻辑智商低下的导演的跟风之作，他了解什么是真正的存在和虚无吗，就弄个幼稚的残次品出来。人的虚无都是有心理来由和基础的，是复杂的，那么多同类型的好小说他没看过吗。不要以为故意把人拍成脸谱化的僵尸就是消解一切了，俗到家。