主演：
导演：森達也
语言：日语
2014年にゴーストライター騒動で日本中の注目を集めた佐村河内守をとらえたドキュメンタリー。監督は、オウム真理教を題材にした「A」「A2」の森達也。聴覚に障害を抱えながら「交響曲第1番 HIROSHIMA」などの作品を手がけたとし、「現代のベートーベン」と称された佐村河内。しかし音楽家の新垣隆が18年間にわたってゴーストライターを務めていたことや、佐村河内の耳が聞こえていることを暴露。佐村河内は作品が自身だけの作曲でないことを認め騒動について謝罪したが、新垣に対しては名誉毀損で訴える可能性があると話し、その後は沈黙を守り続けてきた。本作では佐村河内の自宅で撮影を行ない、その素顔に迫るとともに、取材を申し込みに来るメディア関係者や外国人ジャーナリストらの姿も映し出す。
角度并不（能）全面的一部纪录片，最后事实如何观众自己判断（只有猫知道。。）跟拍过程、大量的手语转述对话让节奏显得有点漫长。着重标明各种声音，以及意外的无声的表达，挺特别的。哪一方都挺可怜的，不过也是做错事的代价。如果一个盲人只是写出了建筑的观感就把建筑当做自己的设计，大概我也是难以认同。霓虹的影视游戏配乐界和古典乐界不是应该有很大的鸿沟的吗？最后的曲子听起来也挺一般的。其实主题应该是歌颂不离不弃的夫妻感情吧……猫有一种看破你们两脚兽的眼神。招待记者的蛋糕看起来好好吃你们为啥都不吃！
并没觉得结尾是个“反转”。某种程度上说，这其实是一部“失败”的纪录片：森达也费劲心思想要找出一些什么，无论是破绽还是足以让他笃定的东西，但到最后他完全彻底没能拿到，因为没有什么看上去是确凿的。影像既不真实也不虚假，而是无力——它是现象的，终究无法抵达一个物理的真相。然而这部电影的意义或许也就在这里：它本可以对此无意识，但当自反地给出一个假结尾之后，纪录片抵达了它的边界，对于谎言，对于一切假象/真相，我们完全无能为力。
人在镜头前还是不由自主的开始表演啊，无论是原本就带有目的的也好，措手不及的也好，都会迅速把自己变成一种表演。从导演的视角看佐村，会让观众以为佐村是受害的一方，然而自从导演引入了“我”的质疑，观众也不由自主的质疑起来，并且在这个基础上去观察，去挑错。这时候情节终于从漫长的对话和凝视里脱离开，故事真正变得有趣了。表演，表演，还是表演。
佐村河内守和新垣隆长达18年的“合作”，从最佳拍档到分道扬镳，说到底不过是互相利用或名与利之争，当然，掌握手艺的新垣隆明显已经成为胜利者。影片主要记录“骗子”的日常，至于他在日常中是真诚的还是在继续表演，森达也把判断的权力交给了每一位观众。同样，影片中的最重要的配角佐村河内守的妻子，她是贤妻还是最佳女配角？
当森达也为佐村河内守拍纪录片时，给人的第一印象就是为其(fake)平反，所以主观意识上森达也是所谓的真相，但看完电影后你会发现全片或许都是fake，fake已经超越佐村河内事件本身。电影不只是批判媒体的妖魔化能力(fake)，最后十几分钟更是把"人"这个媒体的fake暴露了出来，完全是对病态社会的一次揭露
比反转剧还精彩 富士台和文春皆有露面 美国记者逻辑性极强的采访印象深刻 相比起来富士staff保证绝无戏弄之意的“誓言”显得相当“日式”且可笑了 主人公也实在是一个难以捉摸的人 说话时的游移不定让人搞不清其言是FACT还是FAKE 片尾的沉默更是耐人寻味 全片最“靠谱”的也许是糟糠之妻和那只猫
1.有趣的结尾，以为会神反转，影片却戛然而止。2.重要人物（自称代笔的新垣和写揭露文章的神山）都没采访到，虽以媒体影像资料进行补充，然不够深入。3.吊打电视台（道德靠边，收视率才是最高准则）。4.佐村河内内心戏很足，在最简单的问题面前反应出拖沓的沉默与可笑的回答，不得不让人心生疑窦。
呜哇，太强了。全程直面“罪人”佐村河内贴身取材。问题从撒谎与否演变成相手的获利，再到媒体操守与对残障人士的冒犯，最后回归谎言。这部片一直把观众在信任与怀疑两极间撕扯，最后抛给你的却是一个没有答案的问题。语言能力的界限在哪儿？我们看到三方甚至四方间转述，中间忘插麦克风堪称神来之笔。
立教新浪潮的森达也，这个名字听闻了有十年，到今天才第一次看到他的片子，而且还见了教授活人。特别独立的制作理念，佐村河内守深度内心戏，有趣到爆笑（现身新垣隆签售会以及结尾彩蛋），DV摄像机带着闯入者的侵犯姿态，不断进入到私人住宅，与纪录对象展开了心理拉锯，对话跟复述都特别耐人寻味。
比反转剧还精彩富士台和文春皆有露面美国记者逻辑性极强的采访印象深刻相比起来富士staff保证绝无戏弄之意的“誓言”显得相当“日式”且可笑了主人公也实在是一个难以捉摸的人说话时的游移不定让人搞不清其言是FACT还是FAKE片尾的沉默更是耐人寻味全片最“靠谱”的也许是糟糠之妻和那只猫
拍摄的空间大多是在封闭的空间里进行，镜头时不时扫过一只慵懒的肥猫，荒废在家的作曲家，接踵而至而至媒体的采访邀请，证据与辩论，代笔者与作曲家各自的境遇，我们是同一跟绳索上的蚂蚱，一直没有表露出的怀疑，在最后时刻突然的提问，还是有谎言在镜头面前被隐藏在心里，暧昧的态度变得明朗起来～
曾被誉为日本当代贝多芬，作曲家佐村河内守突然被告发，其作品不过代笔作者另有其人。森達也用近乎挑衅的镜头对准每一个当事人。媒体的暴力，证言的无力，信任的危机被层层剥离。当佐村河内重新弹奏起，妻子指缝间的戒指光芒闪烁。森達却将镜头回转，反问佐村河内是否撒谎，电影在一片沉默突然结束。
探讨真实性最好的影像作品，真实性无法用剧情的角度切入探讨，它的好在于最后我对于佐村还是抱有一定的怀疑性，森达也将真实性一分为“外部真实”与“隐秘的真实”，后者也就是影片所展现的部分，可这两种“真实”在话语中都让人心觉谎言的掺杂，这也是关于“谎言”的影像，结尾太出乎意料，一百星
