画皮1966电影

本片根据

就是原原本本把故事讲了一遍而已从尊重原著这方面来说倒是无可挑剔的虽然前面可真是无趣啊看得快睡着了直到名场面画皮出现故事骤然紧张起来画皮这篇不在聊斋志异里面咩还要老翁讲出来的?而且这老翁也挺豁达为了一杯酒就把故事卖了 不过读书人的事怎么说呢 也就是图个尽兴就好老翁讲得尽兴 喝得尽兴蒲老听得尽兴 写得尽兴风格布景看起来好像日本的志怪电影没少偷师学艺吧导演怪谈黑猫什么的应该没少看学得一招半式也是可以独当一面了导演很鸡贼把王生复活的过程简化了嫂子忍辱去找心没有拍出来毕竟跟主线关系不大删减掉也让故事更简洁了诱惑二弟这段看来好像老潘诱惑武松啊看来此类剧情都是如此进展的不然二弟怎么有机会拨乱反正呢杀鬼之后只留下画皮和王生的心鬼没死的话就可以拍续集了

好吧，因为记忆模糊，我也不确定是不是最恐怖的那版～后来没有看到鬼把头端下来画皮那个镜头，我就知道这不是那部被永久封禁的画皮了～童年的阴影，鬼把头端下来画画，道士和鬼搏斗时鬼在一草垛上随风飘荡，书生设重重门但鬼一到就自动打开直至心脏被挖～音效特别恐怖～现在如何地方都没有链接了，只有到电影博物馆～不过66版的也还可以，就是鬼死得太容易了，心里很遗憾～真的最恐怖那个是非常厉害的，各种斗法～:-(，真的想再看看那版画皮～

儿时的记忆，童年的阴影。几年前看陈嘉上翻拍的《画皮》，挺失望，有点毁经典的感觉。如今再回头去看1966年的版本，更是失望，所谓经典也不过如此，这电影真是糙到不行，除了蒲松龄的故事本身。不用厚古薄今，很多事物并不是我们印象中那样，记忆是靠不住的，它甚至和现实截然相反。也许，有时候我们怀念的，不过是已逝去的往昔。

陈娟娟比朱虹要好，朱虹要不是某几场戏还算有几分勾人的姿色，当真不像是画皮。陈娟娟稳重大气，面面俱到，和这部电影的气质一样，颇有礼貌。那种礼貌放在现在来看好像是一种道貌岸然，颇有几分讽刺意味。那时的电影还没有现在的剧作去写最后的冲突要紧张之类，所以是将一个故事从头到尾剥橘子一样剥开来，就更考究细节方面。

世上有没有鬼？没有，因为谁也没见过；有，很多人披着美丽的外衣，迷惑人，稍不注意，就会被它吃掉。“扫地神僧”在1965年拍出这样的电影确实不错了，有风有骨，经得住时间考验的，致敬。为什么崇文会受鬼怪蛊惑，而崇武没有？真正蚀人心的是什么？是缺乏信仰。永远要信勤奋，信诚实，信忠义，信正直。

鮑方導演之作，竟用上「後設敍事」手法，文逸民飾演之蒲松齡於軒窗下細聽友人述說前朝遺事，頗得《紅樓夢》之神緒。典型的「紅顏禍水」情節，可能是朱虹銀幕上最嬌豔的一次，那幅「人皮」上的人像真箇栩栩如生。尾段「滅鬼」過程是軟肋，也許是當年的技術所限，如同李翰祥的《倩女幽魂》。

我第一次看画皮大概在5、6岁，印象里是我人生中第一次看电影。两棵大树之间绑上屏幕，幕布两边都坐满了人。这段聊斋故事听过好多遍（小时候最喜欢聊斋），还是第一次看‘活的’????没被吓到，倒是种下了爱看恐怖，惊悚一类片子的根。也爱看一切根据聊斋拍的戏剧、影视作品。

2018-7-29（补录）大家都记得看过的画皮比这个画皮恐怖，但是呢哪里都查不到，是集体记忆错误还是怎么滴。因为现在这部大家看了以后几乎无恐怖的感觉，假如真是看了同一部恐怖片，怎么会出现这样诡异的现象呢？原来觉得极度恐怖，现在绝对一点也不恐怖？？？

男主叫王崇文，70年代李翰祥也拍画皮故事（鬼叫春），男主的名字“王纯”估计是跟着这个来的。左派电影的编法，男主对女主没有多少色心，却是一心想走她（谎称的）父亲的门路应考。朱虹美得凌厉，威势十足，全片最喜感的是她的一句“公子别走，我怕鬼！”

66年版画皮，制作比较精良，比较忠于原著，还有一定的教育意义，特别是那句话：我们周围的确有许多人，他们为所欲为，跟鬼也差不多。不过放在当下来看，大家可能会把王崇文这个渣男骂的体无完肤，也会对他的老婆陈氏怒其不争，男尊女卑的思想害死人啊！

小时候，邻村久旱之后开始求雨，敲锣打鼓自不必说，晚上的节目是在村子中间的空地放露天电影，观众都自带小板凳，空气中散发着驴粪蛋的味儿，歪歪斜斜的布幕上放映着的就是这个《画皮》，看到那张恐怖的脸，头就没敢再抬起来，回家之后整夜没敢关灯。。。

70年代的老电影 虽然很多地方显得粗糙 但把蒲松龄先生的故事核心拍了出来 简单明了 警世道理一看就懂这世界上本没有鬼 人一多鬼就来了话说女主角朱虹是真的美 好几次都被她的媚惊到 但是鬼撒起娇来我是真的受！不！了！~

男主角高远好帅啊，不知道央视播出的74分钟版删掉了哪20分钟。最后那鬼好容易就死了！如果这片在这个年代上映，早被骂惨了，可是60年代的中国大陆连电视机都没普及，人们没有娱乐生活，这样的片子在当时能吓到人也不足为奇。毕竟时代不同了。