蓝白红三部曲之红电影

伊莲娜·雅各布 , 让·路易·特兰蒂尼昂 , Frédérique Feder , 让-皮耶·罗利特 , 塞缪尔·勒·比汉 , 朱丽叶·比诺什 , 朱莉·德尔佩 , 贝努特·里格恩特 , 泽比纽·扎马洲斯基

在瑞士日内瓦，年轻的女学生瓦伦丁在求学的同时又到一广告公司兼职作了模特，其住处附近住着一位学法律的大学生叫奥古斯特，他正热恋着一个叫卡琳的女孩。
　　瓦伦丁十分想念在英国出差的男友米歇尔，但米歇尔却总在电话那头传来不信任的猜疑语气，这使瓦伦丁很压抑，与此同时，奥古斯特也在不远处用电话倾吐着他对卡琳的爱情。
　　一天夜里，拍完了一系列以红绸为衬景的广告的瓦伦丁开车回家时不小心撞伤了一只狗。狗的主人——一个老头对此十分恼火，瓦伦丁一气之下把狗带回了自己的家。一天，康复的小狗竟跑掉了，瓦伦丁来到狗的主人家，意外地发现了这一个自称是老法官的老头正在窃听别人的电话……广告摄影师主动追求着瓦伦丁，而瓦伦丁却在深情思念着米歇尔，但是他的电话越来越少，甚至充满了火药味。那边，奥古斯特给卡琳打的电话也始终没人来接。瓦伦丁和老法官之间产生了一种很奇妙的感情，他们互相顶撞，讥讽，挑动。为了看到瓦伦丁的反应，老法官竟跑到法院去自首，而奥古斯特这时正巧在法庭上。
　　老法官告诉瓦伦丁，他年轻时曾深爱过一个女人，谁知道竟在大学门口撞上了她正在另一个有钱男人的怀抱里……不甘寂寞的奥古斯特爬到了卡琳窗户前，见到的居然是女友和另一个男人在做爱……
　　奥古斯特决定去英国看朋友以暂时忘却这块令他痛苦的土地；瓦伦丁也终于下决心乘船去伦敦找米歇尔了。一阵狂风暴雨过后，老法官在电视上看到了英法海峡传来的噩耗：由法国开往英国的客轮因气候问题不幸翻船，130多人中仅6人幸存，电视镜头前出现了幸存者的面容。解说员在其后又介绍到：……其中有两位瑞士人，23岁的学生瓦伦丁，法律学院毕业生奥古斯特……此刻，红面衬托着他们那可爱又可悲的脸庞，他们好像认识，却又非常陌生……

1.“能在不幸中自愈，能在报复中哭泣，能在欺骗后相信，才能在命运的风暴中幸存”——引自某豆瓣网友短评2.结尾我嘴巴直接咧到了耳朵根哈哈哈简直完美！蓝白红三部曲主角们同聚一船，看到他们最后都获得幸福我可太开心了！3.贯穿三部的老太太扔瓶子，这一部可终于有人帮忙了，这也点明了红的主题——博爱。老法官对女主说，她帮老妇人去采购只是为了让自己摆脱愧疚感，就像她撞到狗后去找狗主人一样，只是为了不让自己愧疚，其实她完全可以视而不见。归根结底，人们所谓爱的行为只是为了自己。我想这就是所谓的博爱吧，爱人＝爱己。每个人都怀着一颗仁慈之心去行事，肯定能改变些什么，在救赎别人的过程中自我救赎4.片中宿命轮回的设定有《两生花》的味道5.片头的电话线加上女主与男友的异地恋，基氏貌似有在探讨科技给情感带来的距离

视听水平一如既往的出神入化，宿命轮回形成环环相扣的闭环。“博爱”是人性趋善的证明，博爱具有传递性，“如果人人献出一点爱，世界将会变成美好的明天。”从另一个角度来讲，被爱却是具有偶然性的，有的人被爱所伤却在下一个路口遇到救赎他的博爱之人，有的人终其一生都在舔舐伤口。在无常的生命中，与其等待被爱被救赎还不如主动去爱，首先要肯定爱一直存在，然后要爱自己爱他人，最后是享受被爱。博爱是超越人类动物本性，真正展现人类精神的一种信仰。而博爱的本质，就像导演所说的，人类遵守种种戒律，并非怕上帝惩罚，而更重要的是出于人性的需求，人总要设法超越自己，这是一切道德教化的最后目的，不是为了讨好神，或是讨好人！

有人说片子像辛波斯卡的《一见钟情》。无数的巧合，无数的擦肩，将两个人放到了彼此面前。觉得是很浪漫的事。看完觉得比前两部难懂。开头电话线眼花缭乱的镜头剪接和嘟声与亮起的红色巧妙配合，很奇妙的惊艳效果。以电话偷听狂老法官和爱情不顺的模特女孩的相遇为主线，引出男主及其他配角的故事。被遗弃又救回的狗，帮老人扔进垃圾桶的酒瓶，孤独的老法官在女孩的陪伴下融化心防，暴风雨中幸存的七人。也许它是想表达，世事有无数荒诞冰冷，但所有艰难过去，你终会遇到温柔。或早或晚。所有的人在各自的生活线上行走着，然后有一天，他们在偶然处交汇。仿佛似曾相识。

红色情深能被拍成爱情片，类似天使之城，退休的法官是个伟大的预言家，认识他之后，人人都是预言家，这个人可以是天使下凡；亦可以拍成蝴蝶效应，因为之前一本红色的书掉在地上于是某人考试通过成了法官。但幸好它是个文艺片，才能让人看完依旧一往情深着，让浪漫情怀无尽泛滥着。值得一提的是那张大红背景的照片，女主角温情又透着恐惧的侧脸，可圈可点的美感妞儿，让人心生怜惜甚至有些嫉妒。题外，最悲情的莫过于年轻律师那只黑色小狗，无辜的被丢弃在路边，真是可怜。相比之下，法官家的狗狗幸福多了，顺利的生了一窝绒呼呼宝贝。

《藍白紅三部曲》中《紅色》是最晦澀的一部，Valentine是一個住在日內瓦的年輕模特。因為她撞死了一隻狗，她遇到了一個監聽鄰居電話的退休法官。慢慢地Valentine和法官之間建立起聯繫。《紅色》並沒有堅持基於電影的空洞美學設計，而是對命運和愛的本質進行了多層次和密集的思考。在《紅色》中，愛和命運是交織在一起，是複雜的概念，既由人類的心血來潮決定，也由似乎從我們身邊經過的無形的平行聯想決定。結尾超現實的展現了在船上獲救是《藍白紅三部曲》的主角，十分耐人尋味。

昨天看完，刚好之前的投稿有了回应。编辑说我的故事很好，但文字有一种不放松的感觉。端着写，端着做人做事。我突然发现自己一直以来都是一个表现形式大于内容的人，对形式的追求远超内容的体现。这部电影也一样，我很喜欢电影的主题色调和拍摄方式，故事再寻常不过。但这样似乎并不阻碍我对它的喜爱，自我怀疑了一个晚上后发现，形式有时候并不只能用来服务内容，它本身就存在吸引人的魅力不是吗，先锋独特的形式让普通的内容更容易被关注。所以内容和形式孰轻孰重，每个人都自有解释。

一刷：法官，女主，男主，三个人物的平行叙事，有带有轮回的场景，结构太巧妙了，画面与选角更是完美，女主与法官的对话，仿佛在博弈着善的存在与旁观者的冷漠，主要围绕爱情展开，但贯穿的东西太多了。纵观三部曲：我们是海上的人，在命运的海难里获救。三部曲的个人排名：红，白，蓝，（与拍摄的时间恰好相反）与《十诫》同，有个贯穿整体的神，十诫里是一位迷茫的男子，而三部曲里是一个费力丢水瓶的老人，并且都引起的主角的一撇，而三部之间还多了些关联的东西，制造了电影的空间。

酒馆里的老虎机摇下机遇，相遇与错过由此堪忧；汽车里的收音机放出意外，救赎与沉沦自此分流；电话这头是忠贞不二，用着科技我们远隔天涯仍互相猜忌，咫尺之中更是背妻问柳；街道那头是法官前身，随着命运我们近在咫尺仍形同陌路，时间之中更是错过邂逅；你在窃听，你在绝望，失却了对一人的爱便觉浮生若梦，万事应休；身处轮回，身有宿命，拥有了对全部的爱便可收获幸福，海难获救；当我因你重见光明，两手相合，我应赠你一只新生狗，一瓶梨子酒

三部曲里最喜欢这部，纵然基耶斯洛夫斯基的世界里人总复杂，细微，互相纠缠，在是非和宿命里打转，而无所适从，但瓦伦丁的某种相信和老法官的逐渐重新相信以及奥古斯特的在场在命运的无常和残酷之外增加了一些光和热。退休的老法官就像自己不知道自己知道的全知上帝，当然结尾导演扮演了真的上帝选择了让自己的角色获得新生，最后的电视报道截图完美呼应"我有预感"的宿命论。命题作文满分，这方面可能比安哲罗普洛斯更好

绝妙，十分温暖人心的作品。关于爱的意义，关于沦陷和救赎，关于宿命论。影片设置的诸多巧合以及预言成真的“宿命感”曾一度让我感到恐惧——如果一切都是注定的，那么我们的对自己强加的道德还有意义吗？结局导演告诉我：有，在危难时刻，上帝会拯救心中有爱之人。年轻法官和老法官的相同经历，小狗的诞生都象征着轮回，而在这轮回外，爱是唯一可以改变命运的力量。最后一个镜头——广告预言成真，感到震撼。

老法官关掉了监听，小法官带走了狗，佝偻的老人终于获得帮助扔进了瓶子。故事的最后每个人都选择和世界和解。放下背叛和怀疑造成的伤害，离开或是留下，都开始了新的生活。红是爱。三部曲的主角们从海难中幸存，结局把大家凑到了一起。蓝里的女主差一点就永远不会知道亡夫出轨，白里的男人有一枚粘在手上的硬币，红里的两代法官经历如此相似...每个故事都充满了巧合，又似乎都是命中注定。

从一开始，我就在等待瓦伦丁与奥古斯塔的漫长的相逢，等到最后发现剧情不似猜想，倒是瓦伦丁与法官的恋情出人意料呢，看到剧终感觉故事还没说完，奥古斯塔会与年轻时的法官走上同一条路吗？导演埋下漫长的伏笔，终了也未告知三个人将何去何从，生活要将他们带往何方？仿佛一切回到原点。你大致可以列举那许多种可能，命运兜兜转转，他们、我们静待偶然与轮回发生，但我们生活其间仍像患了色盲

必然与偶然，宿命与抉择。三个人物的交错似轮回，人生轨迹的重合。“一切都是命中注定，我们只能把握今天。” 电影处处是命运境遇的重叠，Valentine是那个主动点燃博爱的人。她的主动与热情，促成了偶然，走进了退休老法官冰冷失望的心。最后老法官看着两人相偎在一起的画面，三个人的生活轨迹以这样的方式最后交错在一起。那一抹红，是最原始的激情，还有重燃的对爱的渴望。