洋子的困惑电影

一次偶然的机会，满怀困惑的洋子用恶作剧的方式打开了母亲的秘密盒子，从而揭开了一段欠缺沟通的三代家庭关系……

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这应该是我今年看完最难受的一部电影，这部电影就像温水煮青蛙一般温和平淡，然后逐渐击破我的心理防线。我觉得这部电影应该叫《美惠的困惑》，而不是《洋子的困惑》，在我看来洋子虽然有些许叛逆，但她其实是全片中最勇于表达的一个人，而美惠却是全片中最困惑，最不知道自己想要什么的人。不善言语的中国家长，永远不敢于去和自己的孩子表达自己的爱，不敢于去表达自己的关心，又缺少对孩子的陪伴，只觉得赚更多的钱就是对孩子最好的爱。关于自己也一样困惑，不知道自己喜欢什么样的人，被小东北欺骗，带一个不喜欢的人回家，最后甚至是洋子出现，用打火机点燃蜡烛，主动和美惠和解。最后想说这部电影真的很好，很希望能多一些这样的电影，希望中国人能更加勇于表达自己的爱，勇于表达自己的情绪，而不是那么拧巴，那么克制。问题不去解决它不会消失。

5分吧，不能再多了。摄影挺拉的，不理解为什么要用3:2的画幅，看着非常奇怪，导演最后的阐述也没有说服力。影片中好的一点是小演员洋子的演技还不错，特别是在车里和美惠对峙的那一场，挺有感染力的，至少没出戏，情绪也到位。我觉得这就是一个普通的剧情片，一部没有强情节、情绪、人物转变都不到位的片子，我不认为这叫叙事平淡，更不认为这是年轻导演的新尝试。只能说导演还是缺乏对生活的观察，最后一场吃饭的戏就不用多说了，观众的反应已经告诉了我们答案，真的，尬到抠脚。单拎一段，有一场美惠去看她母亲的戏，导演特意给了母亲把肉收起来的镜头。或许导演想去展现母亲生活的拮据，包括后面的情节不让女儿买衣服都在说明这一点。但试想，一位母亲，女儿还带着东西来看你，你给人家吃剩饭剩菜？至少我生活里拮据的长辈不会亏待自己的晚辈。

【1.5】（金华导演映后）开场其实很高效地借用了“车辆逆行”的意向来直指母亲的困境，然而此后的叙事却愈发低效和冗杂，无意义的景色、习俗生活和行驶镜头仅作为过渡段落却占据了较多篇幅。背景音偶尔会构成叙事的体系（开篇捉贼和母亲回家探亲段落），但更多时间游离于故事之外（广场舞、KTV段落等），显得嘈杂喧闹。既然映后导演访谈中都说了自己并没有体验过单亲生活，那么在创作时也必然会落入窠臼，过度追求戏剧真实而忽略了客观真实。所以看完后第一观感只联想到了同样“加料过多”的《人生大事》，不是是枝裕和，更不是《一一》。中国的“生活流”电影需要更多生活感。唯一有趣的，似乎只有始终严肃着不苟言笑的父亲和只在后景中存在、全程洗衣做饭没有一句台词的后妈，婚姻生活悲剧的源头在此处可见一斑。

很完整的一部电影，不管是从视听还是叙事上，都完成得很好。演员真的加分了不少，特别是黄小蕾和小朋友的演技，在车里那段我感觉我也成了洋子，借她之口朝着母亲大喊，喊出这些年来的痛苦和压抑。所以导演真的很厉害，她能够很准确、很精准地击中不管是母女关系还是家庭关系中一些特别让人“痛”的点。最后一场聚餐戏也非常喜欢，最后外婆、妈妈、女儿三个人同框的镜头很漂亮。当洋子拿着打火机点燃蜡烛时，烛光照亮了美惠的脸，也照亮了她接下来的生活。很多细节都拍得特别真实特别漂亮，真的太喜欢了。导演本人也是个极其谦逊、友好的人，对提问的学生一直很用心地回复。ps.坐第三排的一个男生 要不所有人电影都别看了 就听你一个人发言得了??balbala说个没完了是吧 不装会死啊

我觉得哪里不对，有些镜头忒长了属实是，还有过生日那段好炸裂……想要树立不同于东方刻板印象的独立女性形象可以，别拿孩子开玩笑。不知道自己要不要去生，不确定自己是否有对孩子的责任感或者说是“母性光辉”，就不要生啊！孩子没惹任何人！孩子的人生也是人生！我真是讨厌一遍又一遍说着自己“是第一次做父母”的父母！你们已经当过一次孩子了不是吗？这部电影最后为了突出“没有一顿饭解决不了的事”的“为了和解而和解”都让亲妈和后妈一起喝酒了！这还不是最离谱的！最离谱的是导演映后对这种“和解”的态度，竟然是赞许并认为应该接受吗？？？加缪的“带着伤痛活下去”竟然是这样用的吗？刚看完曹保平导演的电影的我只能说实在是太高下立判了！

7，比较喜欢的地方是塑造了一个和孩子链接并不那么紧密，将生活的重心更多倾向于事业的单亲妈妈角色；并且通过各种剪辑、情节设置展示了在此地的一定程度上剥离母职的女性的来自各方的困境和一定程度上自由（有一个弱化强冲突情节的处理和一个蛮反预期的平行剪辑的特别有意思）。不太喜欢的地方是三代女性的关系有但是相互的细节很匮乏，达到最后的结尾有些勉强；对女儿在学校生活的处理也有些尴尬，不太清楚六年级会不会有那么讨厌的同学，素人演员演得也不太好，看得有些烦躁…以及前半段非常细腻的双线剖析结构没能延续到最后蛮可惜的。（导演的表达能力好强，对自己的本子吃得也很透，映后回答问题分析人物特别流畅）

比想象中好，我愿意为家庭关系的刻画加一星。偷窃了妈妈日记里的回忆，但只能看到她“遗弃”了自己；推杯换盏里母女对视或许是某种本能原始的亲密流动，洋子是不是理解了“你们烦不烦”，妈妈也会这么觉得吧？她未来也许会理解更多：“父母的婚姻预示着我家庭的破碎”，“我觉得他不爱我了”，“人生是没有后悔药的”。那些蜿蜒泥泞的山路，依山而建的小平房，甚至宴席上的盆和碗都太贴近我的童年了。那几乎是我的生活，美惠几乎就是我成长的村子里的一些女人，我也会是洋子，我吃过无数次院子里那场酒席。所以于我而言十分动人；电影是某种真实的展现，但它展现了更多。

同样是妈妈不要孩子，《白塔之光》的解释是：“怀着她就出轨了，对她没感情”。《洋子的困惑》中的一句好像可以看作是答案：“我喜欢一个人”（均为大意）。第一个说的很明白，第二个好像更加直抒胸臆，但结合美惠与男友交往的一些剧情，觉得这一说法似乎不大符合剧情。整体看下来，没觉得洋子有什么困惑的，知道是双亲中的一个主动不要自己，任谁也会不高兴吧。反倒觉得美惠挺困惑的，对待男友、闺女都有些若即若离。为什么在结尾会把女儿的照片等等纪念都扔了呢？（结合开头画面事件发生时间应该是结尾）这点也没有看明白。

主要是实在是太亲切了，说话的口音和内容，乡下的场景和日常事务的节奏，简直就像在身边发生一样。尤其是妈妈说我们也是第一次做父母的话和我妈说的一摸一样，我的反应也和洋子一摸一样，这难道就可以成为理由吗？到最后我们的关系和生活也像电影里一样，我们并不是不爱对方，却没有什么别的办法，什么都解决不了。与爱无关，而只是我们是如此的不同，又有各自的渴望，相互独立存在的生活，只有慢慢地独立成长，彼此艰难地适应着，接受着，对方本来就不完美的样子。爱自己，也就可以爱母亲。

这部电影看了首映礼，电影讲母女关系的，父母离异跟着父亲生活的洋子意外发现了是母亲放弃了自己的抚养权，引出三代女性的困惑，很真实，整部电影几乎都是方言对白，这种女性题材在大陆不是大众的，影片中很多中景镜头拍的很好，导演作为女性创作者的优势，把故事讲的很细腻，但是并没有给到我治愈的感受，有“解惑”，印象最深刻的一句对白是“我骨子里是恐惧婚姻的”。电影是新人导演的处女作，如果是擅长拍类似题材的许鞍华导演来拍会是什么样呢？美慧和妈妈的戏剧冲突应该会更大吧；

李珏导演带着她的处女座作品来了。拍摄地是云南的一个小县城盐津，在控制成本的前提下，让电影的场景和故事更加的“接地气”，对农村的场景刻画也很真实。全片围绕洋子和她的母亲跟外婆三代女性展开，诉说了不同阶段女性的“困惑”，虽有困惑，但爱是底色，三代人虽然相互很疏远，但是又处于密不可分的关系，特别是影片最后一段，虽然全程没有语言，但是那一刻便是电影的高潮，有喜欢的朋友真的可以耐心慢慢看完。最后，每个人的“困惑”都要在自己的人生中寻找答案…

特别不理解于美慧被诈骗了十万块之后平静的样子，离婚了她把孩子让给前夫的原因是想多赚点钱给孩子用，那么现在钱去了哪里呢？可能只是逃避孩子的借口，母亲不一定都会做母亲，呈现了这个事实；但是在小女孩流着泪的质问中好像又变成无形的母职道德绑架。哎哟但是特别喜欢小女孩的性格，在大人客套繁琐的场面里直言不讳，就像做了我想做的事情一样。还有前夫长得好凶，感觉下一秒就会一拳挥过来，是怎么匹配上学历高文质彬彬的设定的。

导演是个有人生大智慧的女生，她说她并不想评判对错，也并不想将谁塑造成一个或好或坏的角色，她只想陈述一种现象，我印象最深的话是她在映后对我们说电影的结局其实不是一种和解，而是告诉我们人性最后要看到的是慈悲，人生没有什么不可以原谅的。爱恨纠缠几十年，最后在酒桌上大家还是互相给的体面。希望有更多优秀的女导演出现在中国，代表女性的声音，用女性视角讲述女性的困惑，讲述人生的困惑，细腻的、平静而有力量的讲述故事