工作的她电影

帕纳约塔与丈夫科斯塔斯和两个孩子住在雅典一个很受欢迎的社区里，生活似乎很平静。她唯一的工作就是照料家务和抚养孩子。随着经济危机的严重打击，这个家庭艰难度日。在这种情况下，帕纳约塔为了补贴家用，外出就职，找到了一份清洁工的工作。虽然她的工作环境恶劣，她也面临着残酷的剥削，但到目前为止，她在枯燥的生活中度过了最快乐的时光。但这不会持续太久，因为第一轮的裁员很快就会到来。

尽管不是所有人都处于弱势地位并扮演弱者角色，但人都有可能会被或长或短的「弱者时刻」搞得焦头烂额。越是隐蔽的劳动剥削越是会在体面的工作环境下进行，然而令一位母亲痛心疾首的是，女儿对于不得不《工作的她》抑或《她的工作》不予尊重和理解。影片里除了无性别意识的社会法则或者尚在模仿阶段的《小家伙》视角，不断给女性施加压力、制造阻力的「污染源」大都是女性，且都是临时处在权力高位的「强者」角色。但细看才发觉，真正负责规训、调教和支配并有权设定和喊出「安全词」的人都是讳莫如深的老司机。和《哭泣的女人》一样，不平等的两性关系是以甲方乙方形式体现。在不平等的条约下，似乎只有同事间的关系是平等而使人愉悦的。但拥有主体性的观众都知道，那句简短的「生日快乐」不过是时刻都在受难的强者因不忍不舍而不敢戳破的《谎言》罢了。

可能最近受心理学影响较多，我个人倾向于女主会有一个更好的生存状态。她尝试去工作，从家庭主妇的稳态迅速进入波动期；当她适应工作后，进入新的稳态，并在家庭中逐渐取得话语权，有了更广的朋交际。但同时，不稳定因素也在滋生（工作的过度投入、家庭的付出平衡、与丈夫儿女的关系）。于是，伴随着被辞退，进入新的波动期。看起来结尾的女主面临着巨大的压力与不确定性，但当她真正度过这段波动期后，新的稳态必然会一定程度解决之前的负面因素。而且，相比于之前，她的优势也在增加（更丰富的工作经验、体验过更大的话语权等）。但不可否认，新稳态在电影中并没有暗示，反而在女主向下波动时结尾。同时，鉴于希腊的经济大环境，主角能否进入新稳态需要打上一个大大的问号。若在波动期中，她的心理被多重压力下击碎，则可能面临着更悲惨的生存状态。

以女性劳工在社会职场环境里遇到的中年危机、家庭危机和就业危机，来直接映射希腊在经济危机下的债务危机社会实况。当传统家庭妇女走出家门打工，究竟有多难？面对经济大潮下行，失业率陡增，无意成为资本家口中待宰的羔羊，于是，成为那个最卷的劳工，在失业情境下，工会的作用失效，无偿加班替班，但女主甘之如饴，而推动她走出家门的，无疑是两个助推器：没用的男人，和嗷嗷待哺不省心的孩子。从这个维度上看，本片的确起到了劝退婚姻和生育的效果。影片镜头调度，很法片，部分镜头的精准调度和设计，令人心生欢喜。尤其海报图：一个红色地毯的固定空镜，紧接着女主拖着吸尘器入画，短短几秒钟，把女主在职业上的技术困境，呈现得淋漓尽致，于是，驾驶更大型的吸尘器，成为挤压女主职场环境的一个有力“工具”，矛盾和戏剧冲突也因此展开。

评论中看到：当代家庭主妇被老公和社会看不起，然而角色互换了、男人们依然想当皇帝。真的吗？为什么我突然想到“解放”这个词？烂到不能再烂的话：这是最坏的时代、最好的时代……但是，我相信。90后的姑娘们是有两个极端群体存在的，一群陷在对女性超高要求的婚姻当中，像旧时代的女性一样传宗接代、照顾家人的同时要勤恳工作补贴家用，还得面对女性中年危机；另一群是我所相信的，一定有一部分高觉悟、高责任感、能干且务实的男性存在。他们还在承担家庭的全部经济责任，又懂得欣赏、尊重、感恩女性的存在和角色付出。精力充沛的女性才会在家庭工作之外自主凭喜好选择额外的擅长工作项。这部分女性也懂得理解与知足。懵懂之中我觉得我们这代女性将会是近三十多年来第一代被解放的女性。生活很大程度上还是自己选择的……

2022希腊电影展@中国电影博物馆。不忍心打低分的电影，纵然放到当下的电影市场是不算新鲜的题材以及四平八稳的成片，但是胜在人物刻画真挚细腻。女主作为长年的家庭主妇，却在清洁工作上展现的不够麻利和讨巧，但是背后真相又是长年与社会的失联，所以观影情绪一直在可怜和窝囊之间转换。很多细节和转折过于潦草，不确定希腊当下环境是否也确实如此稀里哗啦。家庭和社会双重压力，纵然不时的有微微乐观的迹象，但还是糟心。女主角的一举一动和眉眼之间，把从不谙世事/畏手畏脚到逐渐找寻自我的过程表现的太真挚细腻了，有被实打实的触动到。（另外影片开头结尾有配合画面做一定的“特效”字幕，很有诚意）

帕纳约塔将一个没有受过良好教育的底层女性的困境细致入微地通过一个临时保洁工的角色展现出来，即是希腊经济危机下的女性职业困境，也是在男权社会下不甘于成为每日围绕老公孩子锅台转的、努力争取女性权利所遭遇的生活困境。这种困境实际是普遍的中年危机，因为生育、年龄而在职场被歧视的女性不胜枚举。帕纳约塔演得很真实，像是身边很多保洁阿姨一样，忍辱负重，拿着微薄的薪水，干着有今天没明天的工作，回家还要照顾老公孩子，稍有怠慢还会被老公训斥。太难了，生活就是这个鬼样子。

女主的形象堪称女性受害者特征大全。所受迫害一重来自纸老虎丈夫，一重来自资本主义无良商人，总之都是男权化身。要素不假，但全加一起再与善良寡言被人欺结合起来，完美得有些不真实。或者说写故事的人缺乏洞察力，因为这样一个形象你只要打开社交媒体就看得到。讲述主体的她，和她的友谊，她们日常里的磨难，是非常有意义的话题。但是最终的成品既缺乏想象力也缺少真实的力度。结尾算亮点，不甘的痛苦带来短暂的谎言，即使是被利用的位置她们也不想失去，这才是生存空间被挤压的证据。

看完只觉得出了一身冷汗，欢声笑语觥筹交错的梦幻之中，悲剧在不断蔓延。被夫权社会承认的工作，虽然仍然是公司中的“奴隶”，但至少让她终于时隔多年第一次喊出了那句“闭嘴”，自给自足的底气不是别的什么东西能够取代的。但谁想过她其实早就是在家庭工作多年的“老员工”了。萎靡的社会压榨着女人和男人，夫权社会同时又进一步压榨着女人。最后，畸形的环境塑造着黄粱一梦，安稳不过是驴子前吊着的萝卜。当一切精神支柱化为泡影，所有的底线与规则都去见鬼去吧。

影片有两条线，大的社会层面和小的家庭层面，任何一条对女性都不友好。社会层面其实不仅对女性，而是对每一位劳方都是如此，资方想尽一切办法压榨，到时再无情抛弃。越是逆来顺受，摔得越重，但很多时候生存压力太大，不得不低头，于是陷入死局……家庭层面最主要还是那种传统观念，就算是成为唯一的收入来源，也会被各种无理要求环绕，直至崩溃……相当致郁的影片！

作为希腊导演的首部长篇能拍成这样真的让人佩服，内敛和内力的凝聚，在一个受到经济危机冲击的家庭妇女身上让人看到了资本主义的残酷、女人的艰辛、男性社会的压迫、命运的不公和没有办法解决的困局。女主角演的太好了，真实的让人觉得可怕，能把这么木讷的角色演的这么沉闷又不失内心戏真的好厉害。生活是什么啊？不过是日复一日的活下去就好了。

9/10 北京希腊电影展 希腊女性的生存现状 身份阶级 性别对立 身份倒错 真空吸尘器的轰悲鸣 无止境的家务与工作 时代和社会动荡下 底层人们的苦难 挣扎 迷茫 焦灼 欣喜 悲伤 音乐律动 烈酒咖啡 香烟气味 无力舞动的躯体 在疲惫中终将沉沉睡去 西西弗斯般的往复循环...

真空吸尘器车的意象很精妙，驾驶也是典型的权力，女主角一步步掌握驾驶技术的过程，也是她一步步取得bread winner角色的过程，当她能够娴熟地操控吸尘车经过每一个刁钻角落后，原本的性别分工和话语权失衡颠倒，丈夫像个无理取闹的孩子，爆发激烈的争吵。

手法非常纪实，展示了女性位于家庭和职场上的典型困境：经济问题、无能的丈夫、不让人省心的孩子、岌岌可危的工作...... 问题并非一蹴而就，也无法轻易找到解答，只看到一个女人局促地守护一切，尽全力承担起并非属于她一个人的工作。