别人的孩子电影

Rachel a 40 ans, pas d'enfant. Elle aime sa vie : ses élèves du lycée, ses amis, ses ex, ses cours de guitare. En tombant amoureuse d’Ali, elle s’attache à Leila, sa fille de 4 ans. Elle la borde, la soigne, et l’aime comme la sienne. Mais aimer les enfants des autres, c’est un risque à prendre…

第79届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)丽贝卡·兹罗托斯基

如此扁平化……没有太多情景魅力的情节剧，也没有太多角色说服力存在。爱情的主线决定了叙述的成立与否，它更像是在模糊政治表态与生活幻想的界限。维尔日妮的角色，一种绝不可能存在的身份建构，任何传统家庭模式都容纳不下真正的自由，激情褪色开始时就代表着流放，他人的孩子并非是接纳的代表，而是自我映射的慰藉。并非说母亲的叙述并不成立，而是说她的践行与意识还尚未清晰，这样的叙述实在温吞反直觉，丝毫不像一部兹罗托斯基作品，她的创作观与当代法式情节剧之间有巨大的鸿沟。如今的我们需要更多来自身体而非语言的传递，就像早期「大电站」带给我们的那样：毁灭亦或是重生，没有其它无谓的选择，彼此拯救的戏码不会发生在现实，痛彻心扉的孤独也不会蔓延至幻境，人类对于身份政治的焦虑永远无法与生活相融，结尾服务生角色的放置多么的讽刺。

还剩多少时间？我每天早上也问自己同样的问题——困扰大龄单身文艺女青年的生育议题与人的死亡焦虑实质上一样。所以，这《危险关系》不仅仅构成了女性「导师」的困局，同样也是所有现代人都要面临和尝试解答的命题。看，天亮了——和《晨光正好》定格的画面近乎一样，在《别人的孩子》脸蛋上最为突出的元素是具有抱团「取暖」性和「道德」绑架性的手。事实上，影片里也有诸多手的特写：弹琴的手，享乐的手，抚摸敏感脆弱部位的手，采取安全措施的手，成功而欢舞的手，失败而尴尬的手；抱着孩子的手，抓着食物的手，情不自禁牵连的手，莫名其妙分开的手；安然自若的手，欲求不满的手，力挽狂澜的手，不知所措的手；对未来不确定而盲从的手，对伴侣不信任而陌生的手，伸着够着短长的手，藏着掖着多余的手——还剩多少时间？我每天早上也问自己同样的问题。

没有大起大落的情节，没有要达到多深刻的野心，处理了孩子抚养这个敏感而复杂的题目，认真探讨了一个中年女性在母性渴求遇到现实中的无奈与挫折时如何面对与超越。虽然看下来感觉有一点抽离——片中所有人对所有人都和睦友好，环境总体上其乐融融，一些边角情节（犹太教堂里的祷告、墓地那一幕）有猎奇之嫌，但女主心理进程的刻画是细致而动人的，而且男女主演技都相当可靠。别人家的孩子总是最可爱的：她要爸爸和（充当了一段时间妈妈的）爸爸情人一起三个人抱成“三明治”的场景太温馨了。影片开头女主给学生放的59年Roger Vadim版的《危险关系》有机会的话还挺想看看的！

目前为止主竞赛最均衡的一部，日常主题日常生活，日常美女的日常困扰。音乐非常优秀，每一首都帮助留存当下画面带给人的感受，细腻，温暖，善意充盈。蛮喜欢法国电影的这一点的，温情不煽情是一种高级，给女性主角充分的空间，她作为一个小小的个体散发着对外界充的爱意，对爱人赤诚热烈爱屋及乌，我不愿称之为母性或是温柔或是奉献，而相信是纯粹做为一个热情的人，所具备的令人印象深刻的能量。//"伤害我的人不是你，让我们不要再为男人找借口了"，这样的姐姐谁会不爱?

“别人的孩子”，并非实指，更非全部，实际是反观女性在这个男性依然占据着两性关系主导地位的普遍社会环境里以及于此背景下大多数女性所背负的生育宿命等所导致的种种女性自身的迷茫、无助和彷徨——究竟为谁而活，为何而活，其实挺清晰明确的，全片在不断使用的圈入圈出中以轻喜剧的氛围将诸多困苦提出而后又轻快消解，这是兹罗托斯基作为一名法国知识女性的智慧、幽默、敏锐和自信，然而观影结束后大概也只能感到欣慰和羡慕，她们和电影还是距离大多数女性的现实太过遥远。

非常会讲故事的编剧和导演，没有跌宕起伏的情节但依然让人觉得充满相似感和共鸣。当后妈这件事，看来在发达国家也并不是一帆风顺和顺理成章的，人类生活的复杂性是相通的。关于生育，Rachel的集体经验之说非常新颖，也印证了欧美人更强调体验和过程而非结果。关于男人，那句“不要再为男人感到抱歉了”实在是大气透彻。有一种即便花了很多时间却得到不想要的结果，但仍然不会have a pity party。Virginie在这部里真美，both外形和气质。

血缘纽带 家庭关系 生育问题 别人的还有自己的孩子. 爱作为一种寄托 作为抵抗人生孤独的手段 是有意义的 并非徒劳和虚妄 爱是有执念的 而爱本身 也是复杂和多面的. 心是怎样的容器呢 盛放的下多少的爱 建立得了多少的与它者的关联. 「我们现在是三明治了 你们是面包 我是芝士」童言有其可爱处 即使也常常转瞬即逝. 本片最好的地方是在于 描摹出了生活的真实面 没有浮夸做作 情节刻画与心理传达 都颇为细腻.

这样的女性角色怎能不爱呢，活出了独立自主的人生。她走出了丧女的悲痛，笑对生活中的困难，勇敢追求心爱的人，并努力去爱上他和前妻所生的女儿。在所有老师都放弃那位学生的时候，反省自己做的还不够，为他再次争取机会，到了片尾学生感谢她的那一刻，整个故事的效果得到了提升。即使迫切想有自己的孩子，但也不为此就委屈自己的感受，放弃个人的尊严，选择主动离开了那个男人，接受了现实后她的笑容更加迷人优雅了。

【4】法国人真的自恋到一种拍摄体质的优越。连狗血，剧情编排，人物陷阱都懒得去设计，就那么随便的一拍生活，人物一走，就如同清粥小菜的作用直接提名威尼斯主竞赛，也可想而知主竞赛都是些什么妖魔鬼怪。后妈真难做，情人也真难做，他人的孩子也要不得，最后还是做自己。摆谱了那么多无聊的困境，最后给了一个清新的结局。把无聊的vlog碎片拍成电视剧电影既视感，是导演唯一的能力吧。

用情至深的人总是更加容易被伤害，很多人的冷漠是不自知的，既然你不愿意付出所有，那么我也自然不会再像以前那么傻了。很多时候我觉得我做的已经足够好了，但依然总是事与愿违，于是便也不再去念了，静心做好眼前的事便好。人这一辈子难免会有大起大落，既然无法选择改变结果，便只能选择放过自己。未来希望我们各自安好，既然彼此互不相欠，那就不如相忘于江湖，再也不要见面吧。

“成为”与“不成为”母亲与否，都关乎我自己的选择；检视女性在社会身份和个人意识之下的找寻，它时而轻巧悠然，时而沉重敏锐，是次丰富的探索。虽然有些戏剧情节的插入多少破坏了它最开始的耐心建构，又或者增加了不必要的分散；但对比最近两部——《天文馆》和《水性杨花》，都是如此可喜的进步。（更别提有多么喜欢看Virginie Efira演戏了）

#TIFF2022# 中产女性的现代性heteronormative anxiety，在自我焦虑中又要进行某种woke的自我慰藉和和解，本身对于motherhood和亲密关系还是patriarchy爱看的那套说辞。可惜了Virginia Efira的表演，细微生动，又有感染力，在大荧幕上只是看到她就愿意对于电影本身的问题更宽容些。

2.5。嘗試抽絲剝繭女性的生育心態，並非純粹想與不想，還有對錯過某種女性集體經驗的恐慌，一定程度上跳脫了千篇一律的敘事八股，但似乎也終究繞不開對所謂「母性/母愛」的詮釋（除了刻劃主角和小女孩的互動，加上主角對母親的創傷和缺席經驗，這層意味似乎又更複雜）。喜歡給飲料零食的那一拍。喜歡主角和前妻之間的那句台詞——「別為男人找藉口」。