无熊之境电影

伊朗著名导演贾法·帕纳西的最新作品，由于创作环境受到限制，因此依然是他自编自导自演，他在片中扮演自己，隐居在紧靠土耳其边境的伊朗小村庄里，通过网络远程监督在土耳其拍摄电影的过程。影片采用双线叙事，极为创新地打破与观众的“第四堵墙”，模糊了真实与虚构的界限。戏中戏的多重嵌套更是创造了让人回味无穷的电影神迹时刻。该片在荣获2022年威尼斯电影节评审团特别奖。

第79届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)贾法·帕纳西第79届威尼斯电影节评审团特别奖贾法·帕纳西

视角确实比较生活化，感觉和观众的距离很近。即使有矛盾吵架的环节，有危险边境法外之徒，但总体仍然是一部节奏慢，相对安静的片子。故事比碎片化。因为几条线同时进行，刚开始有些迷惑。到最后虽然是能够完全理解的，但是故事没有明确的高潮。看完不会有明显的完结感，反而会有种怅然的感觉，有很多情节逻辑和背景还可以深挖思考。尤其是知道这样的事情是在真实存在在现实中的，甚至基本就是事实，没有太多所谓的艺术创作加工，就更感到震撼。是一种对无法掌控的人生的无力感和恐惧感。有感于人类生存的环境可以如此不同，而无论在怎样黑暗、压迫的土壤下，都能成长出追求自由的灵魂。尽管美好的愿景最终还是染上鲜血，但有导演这样的人在，就感到也许还有希望。

带给我一种很有趣的体验，一边是自己远程监督土耳其的片场情况，一边是自己村子里遇到的荒诞故事，两者会在某些时刻达成一种难以言喻的共鸣，大家为了自己的那些追求，或这样或那样，但片子给我带来的启发是，以前我会想爱情是什么，人生的意义在哪里，我是什么样的人，后来不再去追问这些问题而是尽可能体验其中的韵味，但是在看完后我产生了一些疑问，快乐是什么呢，自由又是什么呢？似乎真的每个人的理解和定义千差万别，这种意识是开始主动想要接纳别人的定义，想冲破自我的禁锢，这也是电影魅力的一种体现，仅仅对于此时此刻这个状态下的我来说

【SIFF#2023】有点小没看懂，在了解导演的背景和创作动机后决定给4星。全片充满了对这个社会，这个现实的质疑。导演就好像借助这部片子在对世界呐喊，像那个跳海自杀的女演员，拍出来的东西未必就是虚构的，我们看到的东西未必就是真实的。我很喜欢这部分对电影概念的理解。电影也许是镜子，也许和现实也并没有什么界限，因为电影是现实的产物，我们居住在现实里，精神和思想住在电影里。影像始终是记录的文学，记录事件，记录画面，但它记录的真的一定都是真相吗？导演用这整部电影给出了解释。无熊之境，熊在哪里，谁是熊。

熊是一堵无形的墙，把这片土地上的每个人都牢牢的困住了，对于熊的恐惧与无条件服从更根深于每个人的内心。村民也好，导演也罢，看似两个不可调节的阶层的介入与冲突，传统宗法乡土社会不容得任何外界因素影响干预，看似是村民内部矛盾，实则惧怕自身权威失灵而驱逐外力。维持内部稳定团结的力量来自宗教权威，在远离掌控的现代世界面前太过于脆弱。城镇情侣办假护照出逃，边境村庄情侣冒死越境，用尽全力却都逃不出宗法的制约和权力的监控，那只不受控的熊在每人心里胡奔乱撞，搅乱了人本为正常的生活和幸福。

79thVenice评委会特别奖 伊朗导演贾法·帕纳西再次模糊了电影与现实的边界，将自己被监禁的经历带入剧作，电影中所说的熊是否真的存在，依我看来，那头熊是逃不出的边境，得不到的婚姻，拍不了的电影，这是对伊朗社会所谓传统的最大讽刺。虽然没有达到我的预期，但是导演现在依旧在监禁且只能将电影放在蛋糕里偷偷送到欧洲三大电影节参展，当帕纳西导演举起摄像机的时候，他可能面临生命的威胁，因此我们对他的电影不能太苛刻

23年上影节第三部片子。看贾法·帕纳西大片子总会带有一点猎奇心，这个被伊朗软禁甚至拘禁过的导演，究竟还有多少反骨的精神去创作新的作品。这一次把镜头对准了偷渡边境和农村恶俗问题，想必又会引起独裁政府的打压。15年的《出租车》让他获得了柏林金熊，被没收护照，不能出国领奖，这一次的《无熊之境》是对当局的喊话和反击，要知道他在伊朗是被禁止拍片20年的，一定意义上来说，他是用生命在拍片，这一点相当值得尊敬。

我們和城裡的人不一樣，我們又不一樣的傳統⋯你要尊重我們的傳統⋯我們是正派的人，純正的良民。可是這所謂的傳統、秩序掩蓋著暴力、權力關係、被剝奪了選擇的人的一生，人被困在原地。無法跨越的邊境，不停返回的原點，有時候希望帶給人的傷害比毒打、監視、恐嚇更殘忍吧/影片開頭傳統婚慶儀式中的純潔，又有什麼比通往自由之路那對戀人所遭遇的死亡更來的純潔呢/影片內部拍攝的內外與影片的內網形成三重呼應打破螢幕的界線。

帕纳希于2022年7月被捕，伊朗当局决定重新启动最初于2010年对帕纳希判处的6年徒刑以及20年的电影制作和旅行禁令。拘禁200多天后释放。评论这种伊朗电影很难机械冰冷和出租车一样拍出来就已经是一种成就了，尤其是这位导演在那种社会环境下的艰难拍摄条件以及持续站在人性一方的表达，更不用说里面互文的双线。（不过中东的调调不是我喜欢的都差不多讲冲突边境苦难）另外，我们这里也有熊。

伊朗著名导演贾法·帕纳西的最新作品，由于创作环境受到限制，因此依然是他自编自导自演，他在片中扮演自己，隐居在紧靠土耳其边境的伊朗小村庄里，通过网络远程监督在土耳其拍摄电影的过程。影片采用双线叙事，极为创新地打破与观众的“第四堵墙”，模糊了真实与虚构的界限。戏中戏的多重嵌套更是创造了让人回味无穷的电影神迹时刻。该片在荣获2022年威尼斯电影节评审团特别奖。

25thSIFF#10，看着看着就倒友人肩上睡到散场，抱歉伊朗人，我对你们电影的爱有些肤浅，以我零碎的记忆加上友人的复述，很符合我对你们勇敢创作的刻板印象。又是一次戏中戏，开头看到导演被关在边境线内指挥在境外的演员拍电影，没信号就和剧组失联，副导演再带母带边境找他，真是无论如何都要拍电影啊。伊朗没有熊却还会恐惧，能拍出这样的电影已算幸运…我们有的何止是熊

8.5 plus/10想不到吧，这样一位导演还可以举重若轻地行走在真实和虚构的故事里，闲庭信步间让电影院里响起亲切的欢笑声，又不疾不徐地带来了最振聋发聩的诘问、最不可挽回的残酷和最深入人心的自省。有熊无熊之争可以是高明的譬喻，也可以是无意义的文字游戏，只是一旦我们开始谈论它，熊就在那里。重要的从来都是我们的选择——远在彼岸、身在此地都无法避免的选择。

这是我目前看过的设计得最精巧、最深刻、也最自然的，关于电影的电影。其他电影里所谓的“打破第四堵墙”的概念，对于这部电影来说已经是1.0级的老把戏了，咱们主打一个墙根本就不存在。以至于我对片中情节的真实性产生了强烈的信任，对很多角色的命运也产生了巨大的痛心和共情。和研究所一位来自伊朗的同学聊起了这位被当局囚禁的导演，他说这位导演是他作为伊朗人的骄傲。

25th SIFF 五星是为了他对文化自由的执着。这是一部电影，但更是一部纪录片，反映了当下伊朗电影人正在遭受的迫害。其中最令我痛心的一点是，为什么一定只能逃走，而不是让一个人能够留在自己的祖国，并能够自由地去表达自己的政治和文化诉求。它引发我的一点思考是，当养育你长大的文化开始折磨和排挤你的时候，“叛”逃和抵抗，到底应该选哪一个？