博很恐惧电影

男主角博是一个极度焦虑但看上去和蔼可亲的男人，因为从未见过父亲，导致他和专横的母亲关系紧张。博在一个神秘的情况下得知母亲去世，回家路上却发现关于自己的令人震惊的过去。在这旅途中，他遇到了各种疯狂的超自然威胁。

1.当婴儿被从母体中带出的那一刻起，分裂和缺失便已然在场，这是一个开始，一个自身被抛入这个世界的开始，也是母子关系分裂的开始，那个原初温暖安逸的整一性的状态之分裂的开始。2.对母亲的依赖与依恋揭示了自身的焦虑、不安与安全感的缺乏，而大量陌生人的涌入，以及泡澡时落入浴缸中的他人，都构成了一种对私人空间的入侵与侵犯，同时也加剧了自身的焦虑与不安感。3.阁楼即是自身的一个无意识压抑的场所，超现实化的空间，被囚禁的自身，以及那一具象化了的父亲的菲勒斯之象征。4.审判不是他人对自身的审判，而是发生在自身之内，是自身对自身的审判，是对自身的那一幽暗的无意识之欲望的审判。5.影像在梦与现实间游离，但正如这两者间的暧昧关系，梦与现实在这里也许并非是相对的两个场景，而就是同一场景，即同一场景下的我的现实。

由艾斯特导演12年前的猎奇短片延长发展而来，在3个小时里完成了一场连接过去和未来的、迷幻疯狂而令人不知所措的旅程。艾斯特创造了一个仿佛只为Beau一个人所展开的世界，从一段来自短片的惊人而充满谜团的开篇，到充满了各形各色人物、滑稽又跳跃性的主干，并引向一个自我毁灭般的结局，影片的每一步发展都出人意料而有足够的吸引力。它有着惊人的丰富性和震撼力，令人疑惑且十分大胆，几处具有挑逗性的仿佛刻意陈词滥调或反逻辑的段落险些毁了这部电影，但最终都获得了令人满意的收尾。艾斯特用这部影片推翻了《遗传厄运》和《仲夏夜》为他确立的邪教恐怖片作者定位，而证明了更多的可能性。菲尼克斯极具可塑性的演技自不必说，一众绿叶的发挥也同样可圈可点。这很可能是年度最佳影片之一。

3小时的持续冒犯观众，只能感叹幸亏主演是杰昆。如果说《遗传厄运》证明了他对常规恐怖片的节奏和视听手法掌握的娴熟度，那么从《仲夏夜惊魂》开始就以"反类型"的方式去解构和重构"恐怖源"。到这部已经开始着手去利用每个内心深处的"玫瑰花蕾"去摧毁看似最牢不可破的"安全感"。片中那段剪纸童话般的梦游配上不安的钟鸣声算得上是这两年看过最古怪扭曲的电影场景，对恐怖的理解真的甩开同时期其他恐怖片导演一大截。艾斯特自我风格磨炼的真的到家了，如果他愿意靠近主流，距离全球爆火就差正儿八经的拍一个类型片了。

即便塞满了（老生常谈的）弗洛伊德隐喻，但艾斯特的展现方式依旧是脸谱化的，就创作思路来看，这种兼具晦涩和疯癫的现代主义视角或许更适合一个更加广博或者深刻的世界观，中产阶级内部的家庭拉扯终究太肤浅了（同样的母题，显然类似拉姆塞的谈谈凯文更加精妙，更经典的，看看卡夫卡的《变形记》？）。PS：自《小丑》开始，好莱坞的类型片导演们似乎很喜欢把菲尼克斯的表演定格在一种歇斯底里的美式爆发时刻中，倒不是说菲利普斯之流找到的财富密码一文不值，拿《大师》和《她》这种一个人撑一部片的表现都是欺负他们，先看看欧迪亚在《希斯特斯兄弟》中是怎么展现人物的情绪的吧。

【5】神经病电影，屎一样的结尾。调起太高活活把自己摔死。非要把悬念戳破，老底揭破，上演一场很傻逼的《楚门的世界》，要全世界跟着一起审判。套梦而做，不断地睡着又醒来过，模糊真假与现实，迷离乖觉的神经动作。奇特与奇怪，阴面扑来，但不是恐惧，更谈不上心理恐怖。男宝与母性创伤，用噩梦空间套起来的呈现方式，本该是像诺兰的《盗梦空间》一样，一层一层地掉，一层一层地落地。而我们男宝梦的结尾呢，他直接给你摔死了。哈哈，伴着华金三小时的神经乖觉，捉摸不透的神表演，吃了一大口屎。（快点把片名改成《男宝噩梦》！谢谢）

神作了，建议有焦虑症和迫害妄想症的人，千万别看会加重病情，我才看了30分钟就已经被他搞得很焦躁了，这部电影用了很多恐怖片的手法，无限放大夸张对母亲的恐惧，和一方面想逃离一方面愧疚的挣扎，这也导致强势的母亲最后的审判彻底的压倒了他。而这个家庭里可以看到还有一个受害者，就是在阁楼的父亲，强势的母亲必然会导致父爱的缺失，当博需要他时，母亲告诉他他死了，或者告诉他父亲不过是个无能的废物，这对于博性格的缺失是很重要的。

9.3/10 我很恐惧，在等这部片子上流媒的空档随便找了部《8毫米》看，看完后看了一眼男二主页居然是这部片子的主角……真的是无巧不成书！【剧透】前半部分还充满共鸣，以为又是一部讲中年危机的电影，后半部分母亲出现后就彻底糊涂了，母亲责怪及结尾的审判与片子开头发生的事情都大相径庭，所以大胆猜测男主是精神疾病，自我感知懦弱善良实则恶魔在世，完美诠释了可怜之人必有可恨之处。阿里三部长片都把男主写死了，真的意难平

神经质的角色演得再熟练（比如，古罗马的皇帝、DC的小丑），也挽救不了平庸而混乱的这台戏。片长将近3小时，真的折磨观众。／如果她母亲在自己的葬礼之后，真的仍然在世的话，那么主要故事内容就是她一手导演的《楚门的世界》。根源是他坑父母，不孝顺，毫不感恩。／看不出导演、编剧、摄影的能力，连演员的表现也近似于负作用。成天被老妈整，变得只想逃避和畏缩，这可以理解。但是，这角色实在让人极度厌烦。

想必看过这部电影的观众会两极分化，喜欢的会很喜欢，讨厌的会很讨厌，电影特别的沉闷，会有好多人看前一个小时后就弃了。我其实也不知道这三个小时是怎么看下来的，我当恐怖惊悚片来看，最后感觉是一部家庭伦理片。大概就是讲述男主角被母亲所谓的“爱”捆绑了大半辈子，却永远也挣脱不了这个枷锁的故事。故事是看懂了，到我算不上喜欢，但这种跳跃的叙事方式着实是有些让人爱不起来，或者说是我浅薄了。三星！

整体呈现如林奇般的怪异梦境，第一章恐惧焦虑型人格的心理幻想的具象化表达很有意思，第二章似乎是对父母爱的补偿幻想，第三章丛林话剧和剧中剧幻想安排不是很理解，第四章似乎追寻了恐惧焦虑的源头，正是他过于强势的母亲？结尾的审判也一头雾水，三小时有太多东西难以消化需要解答。看得出来是一部想讨论母子关系的电影，但各种安排太晦涩了，好在各种设计和衔接很亮眼。

我确信艾斯特在某些地方或许能与PTA达成一种强烈共鸣。（甚至感觉医生的演员扮相像极了大师里的霍夫曼）这种相似在于其对于现代、权威的表述，从文本至影像均呈现出一种强烈的精神病征、一种暴力属性。他们二人即使不言说暴力，其影像依旧饱含暴力。在后现代的社会，人的存在难以寻找，对于无形权威的逃脱必然被泄力，一次次重回终点/起点，不可逃脱。

第一幕 beau 公寓拍的不错，紧凑诡异，悬念拉满，对妈妈的形象充满好奇...对焦虑症患者的诠释也挺有趣，后面直接放开了...可以理解为随着剧情深入，病情加重了很多，我不太喜欢回到现实中表现，特别是母亲的豪宅，再来一场“母亲复活”的戏码，跟第一幕公寓有点重复，审美疲劳，除非于佩尔演还有得救...

我是真的会被结尾那个玩意儿笑死好吗XD亲缘关系亦是一种遗传厄运，不要忘记弗洛伊德的wasser或water是来自子宫泳池的诅咒。《内陆帝国》式《审判》、锈湖版《奥德赛》、little penis《变形记》，心理剧的引入，又仿佛《朱丽娅与魔鬼》。能把如此简单的故事拍出花来，我也挺佩服阿里埃斯特的…