鲛在水中央电影

故事讲述了一个意外杀人而被迫逃亡的男人，在下山借书时遇到的大学教授却是被自己杀死之人的父亲。教授去世，被自己杀害的人的女儿又一次出现在他面前，漫长的接触不断进行着内心的炙烤。

〖暗的光放映〗飞雪和山川，银白和翠绿。藏匿在深山中的男人背负着沉在湖底的秘密，有意的接近是陪伴和试探，也是另一种赎罪的方式。西装革履是仅能保留的最后体面，只有变成往来于阴阳两界的信使，才能暂时摆脱领带的束缚。剑道切磋中，身着绣着他人姓名的训练服变成了替身，撞击和叫喊是情绪的释放。普法式的结尾实在让人大失所望（当然是为了过审懂的都懂），让本就苍白无聊的剧情雪上加霜。风光是很美，但不能弥补空洞。映后导演很真诚，有拉回来一些分。比较好笑的几点：①穿西装上雪山，爆笑了，虽然作为个人身份的元素象征也不要这么离谱，会冻死人的！②土豆滞销救救海涛，要钱的人来饭店一个土豆刚掰开还没吃完，海涛：再吃一个吧。③抓一个放弃挣扎的自首犯需要动用三辆警车，有点占用公共资源了。④喊诗片段想到了《满江红》…

其实有点失望 但空调太冷了没睡着 ）小说改编 导演说这类题材少见他读完后就特别喜欢但个人没什么特别感觉 可能应该去读一下小说才能更知道电影的不同处理 个人犯错挣扎心理/到被宽恕而救赎的剧情不太自然 仅靠西装 做饭 读书 独白…/到老师家借书 好像并不戳心 该是人物塑造和心理不立体 湖面有点少了 但是追求的是文艺 超现实 抛出时代背景压力负担 是不是不强烈不纠葛就是对的 淡淡的 就像取景为远离尘嚣的雪山森林 很喜欢 画幅更好体现纵向层次性风景 构图人物边缘四角 被天地压迫感 突然粤语被惊到哈哈 本来看的时候不太有趣 但交流后好像才又发现一些有趣小彩蛋导演有出境 一开始吃饭镜头长得我烦还是删减了两分钟哈哈 铺垫小闲笔人们表面交际 最后还以为孙女会跟他去看看无名湖。处女作 导演人挺好 加油

着西装领带的男主和深山密林形成一种视觉错位感，纵观整个故事和片名和主题关联性不够密切。男主用谎言去掩盖谎言，又好奇作祟想要获取真相，可惜文本过于简单，悬疑氛围羸弱，主要依靠大量的对话和独白来拼凑整个故事。人物对话时正反打的摄影构图反常规，好多死亡角度，把男主身材的短板暴露无遗。太执着单一的固定机位，并未赋予剪辑太多空间，念白中插入诗意性台词强作文雅，又和浓烈影楼风的室内美术不搭。导演对两次剑道比武的符号化表达，多次运用的深海音效隐喻，还有几处雪后山林的空镜留白倒有些可取之处，镜头语言有呼吸感。

一种强装文艺的无病呻吟//无情的审查，真诚的导演//4:3画幅、精心选择的色调，人物框在画幅的下半表达一种压抑；书脊朝内带来保护隐私的安全感，神秘的吃面男寓意危险；剑道中所蕴含的家族的传承（导演也玩过hh），范柳亭的壳杀人犯的核；钱德勒和博尔赫斯的海报，男主内心的侧写；藏在咀嚼里的决定；白色的帐篷里的小姐打破常规，说粤语是不想明确拍摄地点（还有河南话）；狗与陪伴，放走鸽子兔子得到救赎后男主也回到画幅中央；若还保留着潜入湖底在尸体下放诗的结尾那该多好。

5.4南京路演//画面很美，构图很美，滤镜很美，如映后影迷所说，宏大凛冽的画面下人物显得渺小，是可以感受到景压人的压抑感。但是仅靠画面是不能够撑起一部艺术片的。零碎的剧情片段，尴尬奇怪的诗句和名人名言。能感受到导演特别想把观众带入逃犯的情绪，可每当主角的旁白出现，就一秒出戏，去掉旁白可以升半星。最后最后，自首和字幕出来的时候，全场哄笑，又是一部普法电影。（导演映后的说法是投湖太难拍了（且不易过审

看的路演，导演还是很坦诚的。非要说有点好，就是空镜不错，还有是一个镜头，两个人坐在餐厅里，马路上的车灯从窗户里打进来，那种仿若置身水底的斑驳，和路边野餐里从凯里到荡麦的那列火车如出一辙，我私心觉得这份斑驳值得更深的意味。至于导演所说的，追求一种不写实，我觉得，完全可以再大胆一点，还原外界的写实，让属于海涛的空间与外界形成一种对比，或许反而会不那么突兀，虽然这份建议应该又落了传统设置的窠臼。

强硬可以让我活，文雅可以让我活下去。范父等了十年，用剑完成了复仇，念想破，人也走了。一向坚强的范女也用剑完成了复仇。两人都原谅了逃犯。强硬代表理性，代表一向谨慎，理性的逃犯，文雅代表感性，代表被范家原谅后自己却不原谅自己而选择自首的逃犯。整个片子的画幅像是裱在墙上的画。片子整体不错，8分可以给。但是观影人员的素质参差不齐，有待提高，旁边一直有人干扰观影。希望五一能看一次环境更好的。以上。

纯纯的文艺片，绝美的冰川雪景，原始森林，小木屋，整部影片人物不超过10人，永远西装领带的男主角，忧伤的模样，写满了故事，人物之间的对白充满了隐喻，终于在老头去逝后，男主想带着孙女去看那个湖，孙女说了一句你说什么我没听清，这种人性的宽容与男主自己的救赎互相呼映。影片结束之后，听了主创人员的介绍，更增加了对故事的很多理解。推荐观看！为西安本土导演十年磨一剑的片子加油。

映后主创人员交流超前场，一部文艺气质拉满的电影，宣传slogan以为是《杀人回忆》式的电影，结果完全不同，类似《柳浪闻莺》的银幕画幅，部分场景能联想到毕赣导演，很多意象选择可以和《白日焰火》相互照应，主题落脚点让我想起了《三块广告牌》，都是没有放在悬念上而是关于人性的剖析，关于赎罪与宽恕的中心思想令人动容，使用大量心理旁白的处理方式在国产文艺片中相当罕见。

我先不说在四川阿坝州的取景地写的是二连浩特的故事出现的护林员，操着一口河南口音有多么的违和。就这他妈离谱的旁白和瘪脚的普通话，睡一个小时完全不影响剧情，各种逻辑不通和bug，完全是文青导演一厢情愿，这种从头到尾的西装只会让人别扭，镜头语言的拉胯只会更出戏。看起来美的景象咋不去拍纪录片？没啥鬼用的配音，真的听得心烦意乱，再配上沙币台词，垃圾！真是太垃圾了！

文本式的旁白导致整个电影的画风都呈现出做作不自然，就像电影中穿着西装的男子与那冷冽的山林的不自然关系，但这似乎是大部分文艺片导演初期作品的共同点。文本概念以及镜头语言有想法但仍旧略带青涩，这也注定了这是一部小众中的小众之作，不过听了映后交流后还是期待导演之后的作品。(最后，致今日厦门场映后提前离场并发出某种声音的观众:你可以不喜欢，但起码做到基本的尊重)

有幸在飘着细雨的世界读书日初见《鲛在水中央》和魏导，影片的美学性和文学性很高，4:3画幅尤其突出了主人公海涛为己所困的心境和挣扎，在画面表达上对我启发很大。两次剑道服的“告别之战”，凶手穿上被害者的衣服，孙女穿上爷爷的衣服，是告别，是复仇，更是原谅与放下。感谢魏导对艺术片的坚持，让我们不要怪“天地不仁”，只需记得“万物刍狗”，莫怪他人。

原结局更好，导演喜欢朴赞郁美学看出来了，这雪景有分手的决心后面内味了哈哈哈，吃野生菌中毒的导演我笑死了，作为云南人我的忠告是别随便吃菌。画面很美，非常反犯罪悬疑我很喜欢，人最重要的是自我救赎。前面很有点舞台剧的感觉。导演的角色是类似一个平行世界的相遇一个在逃的他（这一点不错）路演本场有朋友提到的咀嚼，这个点非常妙，感谢提点。总体满意。