遗忘诗行电影

The elderly caretaker of a remote morgue possesses an impeccable memory for everything but names. He passes his days showing corpses to those searching for their lost ones and tending to his beloved plants. When protest in a nearby city breaks out and the militia covertly raid the morgue to hide civilian casualties, he discovers the body of an unknown young woman. Evoking memories of personal loss, he embarks on a magical odyssey to give her a proper burial with the help of a mystic gravedigger who collects stories of the dead, an old woman searching for her long-lost daughter, and a hearse driver tormented by his past.

第74届威尼斯电影节地平线单元奖 最佳影片(提名)阿利雷扎·哈塔米第47届鹿特丹国际电影节KNF奖(提名)阿利雷扎·哈塔米第39届南特三大洲电影节南特三大洲电影节 青年评审团奖阿利雷扎·哈塔米

“遗忘里的遗忘，才是真正的遗忘。” 魔幻现实惊艳到我了！镜头语言的功力不凡，大量的留白处理给观影者更多观察和思考的空间。各种恰到好处的意象让这部电影看起来更像是一首诗。鲜血浸染了一段岁月，藏在了守墓人额头的皱纹中。鲸鱼在雷雨的天空哀鸣，人却只能失语地坐在浴缸里，装作浑然不知一切。失明的掘墓人凭借仅剩的听觉 迫切地想要了解每一个人的故事，但历史却在试图抹去一些生命存在的痕迹。神父是否能真正看见人们的痛苦，亦或是与盲人并无二致？忘记自己名字的守墓人却异常清晰地记得别人的故事和长眠于土地下的逝者。如见证同伴搁浅的鲸鱼，他徘徊在那片海域，久久不肯离去。因为，他们还得独自继续为自己的故事寻找一个结局。“世界已逝，唯有我承载着你。”

一部足够惊艳的处女作。在遥远的郊区墓园里，一个遗忘了自己姓名的守墓人，其实是记忆的化身…….“世界已经消逝，我必须背负你。”乱世中，生命的消逝，甚至发不出任何声音，悄无声息，不露痕迹。可守墓人非要记住，他一定要记住，他承受着记忆占领生命的沉重，把死去的人当作诗去铭记。“忘记你该忘掉的事情，这才是真正的遗忘。”影片中无不充斥着一些魔幻现实主义的因素，沙漠盛开的手掌、天空遨游的蓝鲸、雨水滴落的邮政大厅、深不可测迷宫一般的死亡档案室…一切都像梦，鲸鱼在飞，大地在颤抖，而你也会沉浸在巨大的悲伤中，体会到那痛苦和恐惧。

结构有点散但不影响观看和理解。用鲸鱼搁浅串联起故事情节从无名者的角度讲述历史。没有拍反抗者与政府的正面冲突但每个细节都透露出一种一种无声的压抑和恐怖。老人为无名的反抗者编写故事，掘墓人听完死者的故事后才会为ta挖坟，地下室的迷宫里存放着沉重的历史。特别喜欢最后葬礼结束就是婚礼，从死亡走向新生，掘墓人在听完新人相遇的过程后才开始演奏音乐。这是一部献给无名反抗者的赞歌，结尾鲸鱼徘徊在死去同伴的身边，也许这些英雄的灵魂也从没有离我们远去。

多周目撒旦探戈的我怎么能说这电影好呢？//客观上7-8，其实冷静下来也就四星最多。//8.5-9。虽然议题不同，但在丧葬领域这不比入殓师nb？超越以往那些满分作文。用这个拉片能写出的东西不比那些强？导演，伊朗，政治，历史，生死，记忆，正确记忆blabla…虽然堆砌了很多符号，很多设计很刻意，但是镜头它美啊，该干脆利落的剪辑干脆利落，画面试听语言他不缺。和海王带给我的陈词滥调的惊喜差不多。个人偏好的喜欢捏，实打实地+1星。

拉美的魔幻现实主义符号一直都是妙不可言，本片也不例外，导演为那些被刻意抹去的名字作了一首诗，首联是被埋没在沙子里的巨型手掌，颈联是在天际回游的飞天巨鲸，颔联是邮政大厅里的倾盆大雨，尾联是侧视镜里褪色的过去，每一处意象都令人赞叹不已，仿佛鲸鱼的空鸣在亲吻死亡的呜咽，遗忘的名字搁浅在了孤独的墓园。只有时间才知道这片土地发生过什么，但是他总是沉默不语只顾步履蹒跚的前进，从不插手人间世事。

有几个场景安排地很巧妙。不露脸的挖墓人，用声音表眀了身份职业和死者的故事。葬礼上，安静的教堂里，眼盲的挖墓人用导盲棍打破了沉寂。张贴葬礼通知时飞起的大风和通知单背面的竞选信息把矛盾杂糅在了一起。被遗忘的尸体耳朵上的鲸鱼耳环和贯穿影片的鲸鱼科普，最后的大海出现的鲸鱼之间的呼应。渐行渐远的车镜里的男子和一条狗。死亡有很多原因，死者生前不论是怎样的人，死后都有能讲述的故事。

最近刚好和朋友在讨论是否有必要去了解那些被掩盖的真相。今天看完电影，看了马小盐的影评，里面写道“对蓄意被湮灭的无名者的历史而言，记忆，所有生者尚存的记忆，是最好的承载体”。我觉得也有点点共鸣之处。去了解去记忆去思考，也不是说非要对生活有什么显而易见的影响，因为这本身就是在创造历史的一个过程。这是一部值得刷很多次的电影，镜头语言也非常的美，那些超现实的镜头充满了诗意。

很久没看到这样的影片了，在浓郁丰富的色彩下全片却充满着死亡气息，恰到好处的魔幻现实，天空中飞过的鲸鱼，巨大的手掌都让人感到压抑和窒息，诗不诗意先不说，好的影片都是克制的，冷静镜头下的更多留白，而好的腔调和气质要高于精心刻意的美术设计，才能在视觉享受中回到故事本身，独裁中的反抗者，葬礼和救赎，生与死，遗忘和记得，确实不敢相信这是导演的处女作

75，像是年轻导演的作品，几乎所有的镜头、桥段都有小心思在里面，但是设计得太刻意，破坏了自然感，尤其在这种艺术片的氛围里，其实是有损质感的，讲述了一位老守墓人帮助在智利的抵抗运动中被杀死又被遗落在停尸房的无名女孩创造身份并下葬的故事，极权对记忆进行操控，要求人们遗忘，但是记忆会在无名者中间流淌。

昆德拉《笑忘录》中说：“人与权力的斗争，就是记忆与遗忘的斗争。”鲸鱼的向死而生，无名女孩的被命名，“帮助者”的黑白，墓地的有效期，遗忘中的遗忘/记住一切历史唯独忘却自己姓名的老人成为敞开的能指，瞎眼的掘墓人，新婚女儿的中年人/搁浅的鲸鱼、空中的鲸鱼/手握着线去死亡档案中寻觅/智利独裁/

无独有偶，和独自承载所有记忆的守墓老人类似的，还有影片中频繁穿插全片的鲸鱼。作为群居的动物，鲸鱼与同类有着紧密的联系，它们能深切感受到同类死亡带来的悲痛。在影片之中，导演把鲸鱼类比于人，歌颂的便是这种在危难之时向死而生的救援，正如在动荡黑暗时期，守墓老人给无名女孩安排的这个墓地和葬礼。

这是我用对待艺术的严苛标准来做的评分，果然我喜欢这类型电影。看的过程中得到很多启发，电影结尾的“逝者永生”反而让我意识到身为生者的短暂和局限。唯一扣分的地方就是象征和隐喻太明显了，安排得不够巧妙自然，镜头仿佛在说：看啊我告诉你我用了这个那个隐喻。少了一种观众可供琢磨的模糊空间。

智利的zz背景，我仅在贾雷德戴蒙德的《剧变》中匆匆一撇，但是知识盲区并不会太多的限制我对这部作品的理解，因为人类的历史总是想通的。如今的我们就活在后遗忘时代，50—80年代的yinying、改开初期的luan象、封控中苦苦挣扎求救的绝望，都如被潮水掠过的沙滩，如那被遗忘的诗行。