罗马风情画电影

主演：Peter Gonzales Falcon / Fiona Florence / Britta Barnes / Pia De Doses / Marne Maitland
导演：费德里科·费里尼
语言：意大利语 / 英语 / 法语
地区: 意大利 / 法国
编剧：费德里科·费里尼 / 贝纳迪诺·则伯尼
类型：剧情 / 喜剧
上映时间：1972-10-15
别名：罗马 / 费里尼-罗马 / Fellini's Roma
用户标签：意大利,费里尼,纪录片,FedericoFellini,意大利电影,1972,Federico_Fellini,1970s
片长：128分钟 / 126分钟(阿根廷) / 116分钟(西班牙)
imdb编号：tt0069191

这不是一部普通的纪录片，而是透过意大利电影大师费德里克．费里尼独特的艺术家眼光为罗马古都写出来的一篇个人回忆录。全片打破传统叙事手法，以现实与超现实场面交叉穿梭进行，渗入了大量的幻觉和回忆，充分表现出费德里克．费里尼个人对罗马的爱恋，也让观众看到了这个城市隐蔽着的另一面。男星彼得．龚扎莱斯在片中饰演年轻时代的费德里克．费里尼，而费德里克．费里尼则演出他自己，在片中可以看到马戏团对费氏作品根深蒂固的影响。也可以从中揣摩出费尼电影风格的一些基本特质，喜爱他的影迷不容错过。

第25届戛纳电影节技术大奖费德里科·费里尼

不行不行，费神对我还是略微有难度，特别这种没什么情节的意识流，26:21街上吃饭这儿吵得我脑壳疼，前面就看懂了一群孩子们领着认识罗马：自然遗迹、文化遗迹and一家人一起去看电影，现在熏陶；然后是剧院，一群人老捣乱，突然来了国家军事信息，中断一切播报and防空警报；接着是发现了象牙，一拨人一起下井，震动噪音过大还让居民以为是地震，凿开一个孔发现了不少几千年前的文物，毕竟古罗马和我们西安有一拼，但可惜因为人进来并带入了新鲜空气，珍贵的壁画也随风消逝了；01:18:26开始对性的讨论，先进广场上的年轻男女们相互依偎，然后进入地下喧闹的妓院和高级妓院，@名姝两位阿姨的两种方式；第四段来自宗教T台秀，微缩管风琴伴奏的罗马时装周，宗教修女教皇的衣服，还有僵尸新娘，最后主教出现的时候，全员癫狂；摩托逛城。

这画面感总觉得下一秒Helmut Berger就会出现，一看果然是维斯康蒂的摄影指导啊！费大师的脱线灵太喜欢了…能感觉到《绝美之城》受影响了，索伦蒂诺有在低调炫技炫富，费里尼炫之余四大皆空。大都会 Costume Institute 好几个展- McQueen, Camp, Catholic Heavenly Bodies…都有点最后这段教会走秀的感觉哎！男主土味沉鱼落雁！兼有《豹》时期阿兰德龙《同窗之爱》Rupert Everett《王尔德》小洛《惊变28天》墨莲之美！不笑的时候。再掺些青葱村味，刚好很???跟旅游巴士的角度没想到，跟的是窗内的艳丽的大妈们。屠宰车配色。浓妆艳抹肥硕身体，暴雨污水失火，信号枪点亮断壁颓垣，阳光下赤裸的人，地铁挖掘机，飙车群… 粗俗污秽中的美感。无数截图

透过摄影机我们看到了各式各样冠冕堂皇的，或者是上不得台面的文艺工作者（也许是导演自身的经历使得他对这些人特别富有同情心么？），除此以外当然还有许许多多的普通市民，叛逆的年轻人，宗教人士，贵族（是不是王室搞不清楚，这段没看懂），警察（或者可能他们是军人，又没看懂），旷工和考古工作者……这些人各自占有罗马的某个角落，这些角落又都经历了历史的变迁。在最后一组镜头中，圣保罗大教堂，方尖碑，圆形斗兽场等等等等赫赫有名，的和我叫不出名字的建筑，和影片里多次出现过的街角，走马观花一样的跟台台机车擦肩而过。太过煽情了，时空串联了起来，零散的印象化成了整体，势不两立的事物比邻而立，连我这个不爱罗马的人都因为感动而几近落泪。

费里尼镜头下的罗马，真实而立体，幻化而多彩，时而混乱，时而宁静。影片由一个一个不同时代下的罗马的不同场景组成，其中最著名的是那场光怪陆离的时装秀，而我个人最喜欢的是在雨中的马路上拍电影那段，在一片嘈杂中，你仿佛能闻到罗马大街上裹挟着泥沙和尾气的雨。Rome is the city of illusions. It's not merely by chance that you have the church, the government, the cinema. They each produce illusions, like you do and like I do.

勉强及格。看睡了两次，这片最突出的是摄影，摄影师朱塞佩·罗通诺早期合作维斯康蒂，后期合作费里尼较多，中间还拍过一个《爵士春秋》，这片罗马环城路的一段拍的非常精彩，有些索拉纳斯的艺术感，妓院一节也有《爵士春秋》的风骨，当然，妓女的化妆还是费里尼的，接近《粉红色火烈鸟》。这片子的形态很特别，基本按照费里尼的成长时间线，很随意的呈现了一个片段化的、回忆中的罗马，各片段没什么叙事性，但场面的掌控还是很好的，尤其教宗时装展，显示了费里尼这个身位的导演调动资源的能力，地下那些消失的壁画和最后一段把罗马定位为观察人类毁灭之地达成呼应，开阔的视角借罗马一城来关切人类下坠继而重生的循环命运

@2020siff 4k费里尼总能将嘈杂聒噪的群戏拍得很有意思，又有秩序在其中。他好像很喜欢通过拍狂暴不息的大雨来渲染令人紧张不安的氛围，《甜蜜的生活》雨天寻圣母那场也是。他的电影要不就是叽叽喳喳好多话，要不就是丰富的镜头语言。凌晨电车焊接蓝光投射出的流浪狗的影子、摩托车灯光照射的罗马街头雕塑的影子，本身就是有新意的摄影作品。壁画褪色那处特别抓住人的心。我承认费里尼很有想法，也很有技巧和手段，他只愿意交代故事和片段，不愿意告诉你结果，他以浮夸富有想象力的方式记录一座城市，掺以特别轻巧易操纵的幽默。感受了大师如何拍电影，但以后不会怎么主动去看他的片子。

2020-06-04对比这部，《爱情神话》可看性真是高太多了。从《甜蜜的生活》开始，费里尼一路从散文诗人变成脱缰野马，跳脱、超现实不说，更是摆脱了剧情、自由穿梭于不同文体之间。以自传式的成长为线索，纪实性的街拍为背景，故事性的马戏团、妓院、地下考古、教会时装秀为点缀，拼接出一个导演眼中的罗马。至于这个罗马到底是个什么样子、有着怎样的变迁和未来，我没看懂。但有个人用这种方式去记录和呈现一座城市，还是蛮有趣的。配乐上有一段不知道叫什么的熟悉旋律多次出现，貌似在费里尼的电影中常能听到，另外也用到了波莱罗舞曲。

79/费里尼此次不再借用诡谲奇幻虚无缥缈的影像消弭现实与虚构的边界，而借用粗糙的甚至肮脏的现实质感来表现永恒之城罗马的独特气质。影厅、剧院、露天餐厅、妓院、教堂时装秀、街头游行、机车党，费里尼将时间、空间随意的置换玩转，影像成为不同历史时期罗马的横截面，将当时城市的情绪与气质一览无遗，散乱混沌的状态描绘罗马的浮世绘。罗马它肮脏丑陋粗鄙放荡混乱优雅高洁神圣古老，它可以夜夜笙歌色情淫乱也可以艺术高雅宗教。罗马是极端情绪的承载体，费里尼负责用魔幻的超现实又纪实的影像让观众感受到混乱肮脏云里雾里的观影情绪。

终于看到一部我喜欢的费费后期作品。费里尼在《罗马》中不再痴迷于去呈现奇幻诡谲虚无缥缈的影像质感，转而用写实与虚幻结合的方式描绘出散落在罗马这座城市街头巷尾的精神风貌和内在特性。最喜欢前半段的街头晚餐和昏暗剧场，写尽了罗马人那粗陋的坦荡与放浪的优雅，交错时空的散点叙事打破了时空流限制从而使罗马一个个横截面井然有序地呈现在观众面前。这简直就是一幅关于罗马的盛大浮世绘，我实在想不到有何电影能比费里尼的《罗马风情画》更能体现罗马这座城市的风采气质与文化面貌。

想起我的罗马朋友说的名言“意大利是意大利，罗马是罗马”。罗马虽然是意大利的一部分，但是是一个独特的存在，至少在罗马人或者事爱罗马的人心里是这样的。其他城市无法比的历史和与之相应的城市建设的落后，居民的原始淳朴的交往和令人难接受的无教养，高度的历史宗教文化性和随之而来的外人不懂的自信等等，都是我从这个片子里看到的。我想，作为北京人，大概可以理解这种包罗万象的城市图景和在其中生活的心理。可是我们北京的市井风俗画有谁带着回忆还插入想象地在拍呢？

罗马的大街小巷与烟火之气。费里尼做的一次掠影式的城市速写，和《爱情神话》一起看是古代与当代的罗马，和《甜蜜的生活》一起看又是上层社会和平民社会的罗马，罗马城中人性与神性，梦幻与现实的交融大概就是费里尼如此热衷于拍摄罗马的缘故吧。《罗马风情画》算是沿袭了费里尼从叙事段落中发散到意识流片段的风格，穿插的城市风光也显得亲切。后半段展现工业文明对地下壁画，街头狂欢等城市文明的摧残，将城市掠影拔高到了对人类文明前途的担忧与探讨。

罗马是雨夜下滚滚的车流，也是摇摇欲坠的篝火；是街边喧闹的食客，也是被惊吓得呜咽的流浪狗；是剧院无礼低俗的观众，也是楼梯上丰乳肥臀的艳女；是钻进地底的钢铁巨兽，也是昙花一现的古老壁画；是时装秀上搔首弄姿的贵族与教徒，也是深夜街道上轰鸣而过的飞车党。罗马从不只是一座城，而是里面的人，他们把回忆刻在砖墙上，愿梦藏着钟声里，故事谱在歌曲中，而这些，在费里尼的魔法之手下被重新赋予了灵魂。

一些场景美到印象深刻，前面叙事有点散，20分钟左右故事线开始清晰起来，可能也有我知识欠缺的原因，对罗马不了解，但导演在片中细致入微的市井描绘让罗马在我脑海中的印象慢慢地树立起来，非常神奇，而且本片中，不论是超现实场景还是现实场景的布景都是一大亮点，我很喜欢，但意大利电影很多对不上口型的地方让我挺不舒服，很多地方也看得不是很懂，不知道导演是想如实地反映自己的记忆，还是想隐喻些什么