豹族电影

When the naval construction designer Oliver Reed (Kent Smith) meets the Serbian Irena Dubrovna Reed (Simone Simon) in the zoo, he flirts with her and they sooner fall in love and marry each other. However, Irena is afraid of an ancient course of her town that women can not be touched by a man, otherwise she will transform in a panther, and the couple does not consummate their marriage. Irena is sent for treatment with the psychiatrist Dr. Louis Judd (Tom Conway), while Oliver looks for "consolation" with his colleague Alice Moore (Jane Randolph). When Irena sees that she is losing Oliver to Alice, she becomes jealous and hateful, leading to a tragic end.

开场就让女主跟男友自曝，说自己南斯拉夫老家，因穆斯林占领而产生撒旦崇拜范畴的猫女传说，看来在40年代，“邪恶的老欧洲”就已经是美国恐怖片的选材来源，另外女主是设计师，强调了她的魅惑力（包括对香水的描写），而男主设计船舶，映射美国的移民传统，故事框架的搭建在宗教和历史上还是挺扎实的，然而剧情推进，女主关于猫人的执念在她和男主之间造成了感情裂痕（台词点出和精神病人是不能离婚的，二人的婚姻因此前途堪忧），而女同事介入这段关系造成女主嫉妒而终于变身——整个这段聚焦爱情，变身成为了情伤的异种表达，抛却了开场的布局，角色们絮絮叨叨的对话使整个流程也未免显得琐碎了，而女主释总共释放两只豹子悲剧收场。光影的把控还是非常棒的，亦真亦幻优雅神秘：泳池里粼粼水光、变豹前脸上打光的变化、夜晚跟踪情敌的高跟鞋，都很好

非常厉害的心理悬疑惊悚片。男子一见钟情神秘女子，一开始就告诉观众古老的传说，让观众关注传说是真是假，是心理的恐惧，还是真实存在？悬疑和恐惧感就此开始。而这一切都发生在城市中的身边场景和看不见的黑暗中，细思极恐。细节处步步铺垫，动物园中的黑豹，猫和鸟的恐惧，餐厅中长得像猫的女人，最精彩的几场戏，摄影（视）和声音（听）都做得很细致——1、夜路尾随（脚步声、豹吼接公车刹车声），2、死亡羊群后接豹的脚印逐步变成女人的高跟鞋脚印、3、泳池四周水波倒影（空旷的回声），4、丈夫办公室中三人对峙、5、高潮处真人豹变（面目动物化）与医生撕咬，恐怖在阴影处，看不见的最可怕。女人害怕豹变刻意与男人保持距离，却又因此失去丈夫的心后产生嫉妒和愤怒迎接了豹变，在爱情中害怕受伤的女人们的心理外化。编导非常厉害，4.5分

雅克·特纳的原版《豹人》比施拉德更施拉德地展现婚姻生活的负罪感与面对性的焦虑。在某种程度上是黑色电影的反向版本，雅克·特纳拒绝了作为规训的精神分析，并例示了一种女性主义，一个邪恶的蛇蝎女郎被一分为二地出现在影片的两位女主角身上。Irena的身份是一个彻底的他者，迷人的东方主义特征因为她的（潜意识）女性主体行动而十分危险，在文本中，她是《圣经》异教徒的象征。但又在《海斯法典》的纯洁主义框架之下获得观看者的同情而不是恐惧，另一方面，Alice仅有New type的表象却无现代性实质。《豹》很类似维多利亚时期的双声写作，只有在某种男性权力的掌控之下才可以进行选择，但是两种选择暗含的结果是一致的，只有男主角Olive是真正的疲软而无能者，他的形象非常施拉德，却绝不是施拉德的马尔科姆·麦克道威尔。

#BFI #In Dreams Are Monsters 长评 - She never lied to us。台上故事说的非常清楚，背后的故事也都带到了，主要是氛围营造得太好了，从头到尾也没有出现的化豹的画面也是提升了悬疑感。视觉上，镜头运动非常棒，大量的使用后拉，带出来的人物也带有很强的疏离感，前期几次柔焦的使用也从视觉上帮助女主建立形象，让感情升温的更加自然。把女主和黑豹进行的剪辑也直接对照出了失去自由的黑豹在夜晚的咆哮就如同过去教权压抑下女主的那夜不能寐。光影上有很大程度的穿帮，不过效果是非常的好，不论是头顶光的利用还是用影子来诉说故事，都很好的衬托出了恐怖的氛围，催眠治疗那场戏中的脸部打光也透露出女主那种如同婴儿熟睡般的恬静，与后面心理医生做法的对比也极其强烈。

太精神分析了，一边是富有权威的男精神科医生，一边是“精神不正常”自言自语的女病人。一场对疯女人的围剿。男主三句话，“我从来没不快乐过”“我觉得我们有时候是陌生人”“太晚了，我们离婚吧”，最后西女主的悲剧死亡和男主的“她从没对我们撒过谎”结束，确实没撒谎，只是没有人相信她罢了。//更进一步，文献提供了另一个观点，心理医生的死亡，证明了电影认为精神分析是不重要，Psychoanalysis’ world view is shown to be narrow and its authority jeopardised by the unethical behaviour of the analyst, which costs him his life.

初代cat people，魅力好大，不仅后来请来娜塔莉金斯基等人翻拍，大卫鲍伊还曾搞过同名歌曲致敬，昆汀有了一场戏，BGM就是大卫鲍伊的歌，马丁西科塞斯专门在美国电影之旅盛赞过这部电影！B级片典范，用画面暗示烘托恐怖氛围！老马丁单独拿出深夜女主追情敌，以及游泳池那段说明，是真的好，镜头、氛围、暗示拿捏得都太好了！展现的不仅是女主身上不可抑制的破坏本能，更是她永远融入这个现代社会的困苦！最后，女主放了黑豹，黑豹杀了她，黑豹又被车撞死，太绝了！男主和他女同事那么好，为什么要招惹女主，是因为新鲜感吗？感觉女主好无辜啊！女主很爱男主，以至于不会伤害情敌，转而攻击了心理医生，色字头上一把刀，医生也是自食其果了！汤姆康威实在太像乔治桑德斯了！

三星全给光影设计和后世拯救无数廉价恐怖片的Lewton bus手法。比起广受称颂和模仿的泳池场景，个人反而更喜欢隧道跟踪一段，尤其是两双高跟鞋的交织和爪印与鞋印的过渡。本片中的男主角可以说完美还原了大部分男性的形象。女主角一个人过得好好的，他非要死缠烂打用爱拯救（aka见色起意）。婚前百依百顺赌咒发誓，婚后耐心耗尽另觅新欢，美其名曰太年轻不懂爱，字里行间透露出“让我不开心是你的错”。最终那个为了不被邪恶吞噬选择自戕的善良姑娘永远逝去，男主角漠然感叹一句“她没骗我们”，然后搂着下一位受害者在大雾中远去。

前半段比较平淡，后半段从两人成婚女同事频繁出现开始悬疑惊悚向。女同事两次遇险：走夜路被跟踪，回头什么都没有，我生怕转身就扑过来一只豹子，结果被公交车的刹车声吓了一跳；泳池只闻声不见人，女同事在诺大空旷的泳池惊慌失措，然后女主突然出现。我说这段怎么看着有点眼熟，原来《它在身后》致敬了这段。结尾一般，女主就这么被黑豹弄死了？PS我延伸出去的想法比较奇葩：古朴少女受传统教育影响拒绝夫妻亲热，男主受不了想要离婚，投入风情女同事的怀抱，女主继而要手撕她认为淫贱的绿茶。

没想到这么好看！本是作为影史第一个突发惊吓电影而观摩，却没想到其中竟然有着远胜于此的影像和文本构建，在一个豹族的传说之下，折射的实际上是对女主在两性关系中所压抑的欲望和兽性的解剖，无论是医生、爱慕的对象、对象的同事等等，每一个角色都似乎在这样一段复杂的精神分析关系中扮演者一个极其具有象征意味的角色，去沟通在这个传说背景下讨论女性话题，无论是动物园、游泳池，每一场戏的设计都别出心裁，足以在有限的条件下去最大化的外化内在的恐惧，即便是最后的结局也收得很漂亮

丰富的隐喻令人叹为观止。来自塞尔维亚的美丽异族女子，与一对美国男女的纠缠，引起了“一直快乐而没有烦恼”的男主的抑郁和彷徨，巧妙地埋藏了对种族主义的思考。黑豹作为邪恶的化身，被关在铁笼之中，仿佛禁锢的欲望，但那把打开笼子的钥匙却又充满了诱惑。精神分析法所代表的理性与科学，妄图将一切都归因于人之原初，即童年时代，最终被神秘的自然杀死。最后以黑豹姿态横尸在美国男女面前的女主，会引起他们的什么感情呢？恐惧，厌恶还是怜悯？“她从来没对我们说谎”，真是迟到的信任。

悲情成分大于惊悚，有种朦胧忧郁的美。虽然是个奇幻故事但对现实隐喻还是很多的——人们都对神秘的事物好奇又向往，等拥有了却发现并不是自己能承受的；张爱玲笔下红玫瑰与白玫瑰式的爱与选择；性生活在婚姻中的重要性；以及美国价值观的永远光明正确和斯拉夫族人均撒旦的美式偏见...... 另外路上跟踪和泳池两段太经典，一来因为当时流行“看不见式恐怖”的表现手法，二来电影资金有限，但正是这两点造就了本片如此出色的光影和镜头运用，可以说是开了先河。

沒有血腥殘暴的畫面，也沒有任何特殊化粧的奇醜怪物造型出現，本片卻獨樹一幟地開創了新型恐怖片的風格。一向在雷電華公司拍攝B級片的法國導演雅克特納在低成本限制制作下反而拍出了高層次的水準，以光影聲響來營造超現實異象，令驚悚自然而然出現，天生貓相的西蒙妮西蒙來演繹一動情便會變成豹子的女主角，令整部電影產生更難解，更致命的性心理以及人性陰影，奠定恐怖片的類型新標準。亦深深影響了大衛柯南伯格，沙馬蘭兩位驚悚片作者的創作風格。

雅克·特纳电影中的女性为何如此迷人？出现在1942年的《豹族》用最彻底的方式塑造了黑色电影中“蛇蝎美人”的形象，以动物性压倒了人本身。此后绝大部分黑色电影都在这个范围中打转。《霓虹恶魔》中，杰希在黑暗中的房间里遇到了自己心底的野兽，她也许是猫人在当代的一个形象。她最终死于其他“猫人”的嫉妒，被吞入肚中。黑色电影中的女性形象往往与死亡相牵连，《霓虹恶魔》同样是一部“死亡”的电影。动物天性扩张的恶果就是死亡的降临。