灵魂狂欢节电影

出品：美国1962年
　　
　　一位天才的年轻风琴师玛丽开车兜风，路上搭载了一位神秘陌生人。车子意外坠桥，玛丽奇迹般生还。
　　
　　后来玛丽来到盐湖城，在教堂里当上管风琴乐师。奇怪的是，城里的人们似乎意识不到她的存在。
　　
　　美国经典恐怖Cult电影，影响了包括

作为一部制作资金只有1万余美元的B级电影，《灵魂狂欢节》的影响力却超越了时代，带动了迷影文化、电影创作的方方面面的潮流，恐怖类型片就是利用观众对于死亡的恐惧来进行编排叙事，而《灵魂狂欢节》却用几乎整部电影在展现着死亡的样貌，观众会随着女主角经历一次灵魂的涅槃，她不得不学会接受自己的死亡，在电影前半段，她如一个没有情感的机器人，不管是工作还是情感都是冷漠面对，但当她渐渐发现这个世界真的离她渐行渐远的时候，她最后的抗争却是那么地无力与可笑，人的一生难道不就是这样？我们想留住生命中最珍贵的东西，但谁都知道我们也最终会失去它们，在电影结尾那短促的几分钟里，我们感受到了人类的无力感，我们的宗教、文明和情感的脆弱，无法战胜死亡的宿命，在那些高明的又看似粗糙的镜头中，创作的想象力和澎湃的激情展露无疑

求生意志初浮水面，死亡阴影久已笼罩，离群索居必致侵蚀灵魂，质疑存在者原是已死之人，唯灵意义上的狂欢不过一场回光返照的寂寞回响。作为漫游者与体验者的女性，鬼魅出没的神经错觉，空间运镜在静态的景观中层层推进，宗教与性爱作为灵魂的救赎却终将那具尸壳抛弃。本以为是《诺斯费拉图》在解构的六十年代，后一度类似《卡里加里博士的小屋》的叙事表达，但少表现主义的浓墨重彩；飘忽、犹疑而惊悸的自我观照数次令我回想起伯格曼的《假面》，女主角的美丽像极奥黛丽·赫本与凯瑟琳·德纳芙的结合。强烈感到无能自信的人类低质量男性是比僵尸水鬼更为可怕的存在。

看的84min导演剪辑版。一位女士坐车历险幸存后的一系列奇遇：一直出现的男人脸（竟然是导演），两次听不见外界也不被外界感知，洗车厂历险，最后的追逐戏码（最后5min很是精彩，一众白脸鬼的造型明显影响了后来的《活死人之夜》）。前面用诡异的配乐，女主神神叨叨、歇斯底里的反应，精彩出现的人影，打造出了悬疑惊悚的气氛，到结尾解开谜底，原来女主早死了。但bug是，为何大家还能和女主说话，除非之前的那些人都是女主的想象并非真实存在。这应该算是濒死体验类恐怖片的鼻祖了。PS女主几处惊吓的感觉，让我想起了《群鸟》里的Hedren。

昨晚看这个片直接给我看睡着了，而且睡得很香，我在想看得我昏昏欲睡是不是也是这个电影魅力的一部分。所以我今天早上醒来把剩下的看完，不影响我认为这是一部好片。真是如今科幻片，恐怖片，悬疑，惊悚，甚至音乐片一起的祖师爷，受希胖影响明显，但并不希，有自己独特的气质，引入科幻，超自然，超现实这些元素，抛出生死两界，宗教，心理分析这些问题，并不意在惊悚，而是内心一种诡谲的感觉，心魔的意味，结尾等于是作出了解答，其实我感觉不太好。全片还是太艺术，太好看，一直让我感觉很超前，78分钟，好像被压缩了一样，真是精彩。

8.0，故事格局不大，但视听效果和恐怖桥段都很有意思，看到最后才知道这是濒死的噩梦描绘，carnival of souls真的恰如其分。管风琴诡异又不失美感的配乐不止营造了阴郁氛围，更像是一种靡靡之音的力量将观众拽入到影片所构建的另一个世界里。亡灵妆容足够经典，而且出场都是可怕却又非常优雅的jump scare。废弃嘉年华的魂灵狂欢的表现好cult，更令人害怕又令人着迷的是影片层层渗透的那种I don’t belong in this world and cannot escape的窒息压抑的感觉

85/100，濒死电影的杰出先锋，导演对镜头掌控老练，精巧构图，别致场景利用，高反差影调。教堂风琴配乐成功完成对恐怖氛围营造，从主角险象环生、“灵魂的缺失”、被镇民无视、废墟中获得解脱到被亡魂追逐，出彩地描绘了一切不过是主角死前经历荣格式的“大梦”。在今天看来影片剧情虽显俗套，但其出色的拍摄风格别出心裁。如剪辑、机位角度丰富，凸显人物对镜头的威胁，镜头对人物也进行潜滋暗长地侵噬作用。现实与梦幻使主角被玩弄于镜头之内无法逃脱，而观众也无法避免这种相互作用。

挺牵强的，看到一半我就提出两个可能，结果其中一个正中真相。氛围营造是挺努力了，但是还是太平淡了，感觉是创作者发现一个废弃游乐场，就想要用起来，所以编了个有点蹩脚的故事，创作初衷大约这个样子。不过你一说恐怖片，让我去拍我也姑且就会想到这些一惊一乍的。那些“突然不存在的瞬间”挺有意思的设定，可惜没有好好用起来。女主眼睛真大。确实有点像《Soho区惊魂夜》不过更看得出当代技术如何在营造氛围上的优势了。btw：本片导演就是那个白脸老大爷。

8.5/10。①车子坠桥跌入湖底却意外生还的女主欲重新开始生活，但她的生活却不断被鬼魂纠缠，这让她心力交瘁，最终她被鬼魂们抓走——是的，她并未幸存，她所谓的重新开始生活是不自知地以鬼魂形态进行的。②诡谲/悚怖氛围的营造：不少高水平表意的摄影（布光/构图）与化妆；镜像的重影；一些推拉焦；一些荒凉/破败的置景；教堂弹琴那段多个时空/地点剪在一起的平行蒙太奇充满了诡异的超自然气质；挺好的配乐和音效。③很多地方并不惊悚/诡谲。

这种癫狂和迷离的状态简直是真实笼罩我的噩梦啊！画面的逐步逼近使人屏息凝神 配乐的空灵和拉长撕拉人心 周围的一切熟悉又陌生 但本体却被困在自我编织的牢笼 走到哪里都是毛骨悚然。在这个世界里 教堂是圣洁的灵堂 风琴之音是灵魂的哀乐 远方宿命的召唤在此回响 将人步步引至活死人的狂欢 ps废弃园区始终对人有冥冥之中的吸引力啊 不甘寂寞的亡灵在废墟殿堂等着你的到来 这才是死亡的永恒终点啊！

比想象中要无趣很多，略失望，全片显得神经兮兮的，最后半程的阴间配乐听得我无比烦躁，女主角从头到尾瞪着铜铃一样的大眼面无表情，其他时候不是跑就是叫，几个鬼魂的表现也略显平庸，也就是这个结局稍微亮了点儿，但总觉得用视听语言叙事和剪辑上并不太流畅，看的过程中有些断片儿，相比之下《第六感》和《小岛惊魂》确实青出于蓝而胜于蓝了（PS 看的是78分钟版，可能91分钟剪辑会比现在舒服一些？）

风琴配乐加哥特妆很有味道，对日常生活中的恐惧点把握得很到位（镜子、车厢、门锁）。身在人群中也难以言喻的孤独，宗教和科学都不顶用，鬼魂竟是我自己。教堂里演奏的蒙太奇印象深刻，跟着琴声双眼渐渐失神。与男房客周旋时横在画面中间的门也用得很好。恐怖片里塑造一个这样坚持无神论、冷漠独立精神tough的女主角似乎也挺少见的，就是很不爽开头那两个别车的男的能不能为事故负责……

结尾好绝啊！！…。想起死亡幻觉了诶，神秘主义的片子就该像这样留白。。之前我说过对cult或者说泛惊悚悬疑类电影和其他电影评判标准是不一样的，这类电影只要视觉效果、氛围营造、心理恐怖三者其一做到登峰造极就是好电影，，而这部三者皆占，且确实看到了不少后来的恐怖电影影子，所以非常好！那个男主就像个xsr普信男，讽刺得挺好。……然后教堂管风琴真的很邪很恶魔元素嘛！

3.5；弗里兹朗时代白面黑眼圈和小鸟嘴的化妆技法居然沿用至60s，看到最后突然有种MCR即视感，加上每位女演员都开始频繁瞪眼，直接把我逗笑了。女性性压抑+恐怖题材这里，《冷血惊魂》后来居上太多了。并未发挥出狂欢节这种神人和生死分际应有的盛大和歇斯底里，反而停留于恍惚视听这一层。管风琴演奏突入成为非叙事音，这种乐器给电影带了太多先天优势。