米兰的奇迹电影

托托（法朗西斯哥·克丽萨诺 Francesco Golisano 饰）在很小的时候就遭到了父母的抛弃，幸运的是，他遇见了善良的老婆婆罗洛塔（埃玛·克瑞姆悌克 Emma Gramatica 饰），两人相依为命，度过了一段充满了温馨与快乐的幸福岁月。然而好景不长，罗洛塔死后，托托的生活再度陷入了困境之中，无奈之下，他只得前往贫民窟寻求庇护。
　　一次偶然中，人们在贫民窟内发现了价值连城的石油矿井，富人们打起了这里的主意，企图将穷人们赶走，尽管穷人们顽强抵抗，但还是势单力薄。得知此消息，成仙的罗洛塔派来了一只“魔鸽”帮助穷人们，可是好景不长，魔鸽被“捕猎天使”抓走了，穷人们再次陷入了水深火热之中。

第4届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖维托里奥·德西卡

意大利新现实主义的人道关怀+讽刺现实，喜剧外核悲剧内核的童话故事，涉及到穷人、住房、教育、贫富差距等现实问题。天使般乐观助人的男主角、众人在聚集阳光下跺脚取暖、可以实现愿望的鸽子、挂在外墙的警卫、遵守交规的天使、收钱看日落、翻跟斗来表达喜悦等等有趣又可爱，但人的欲望也是无穷尽的，电影里点到为止，并没有深入挖掘。最后众人骑着扫帚飞向了远方的天空，他们是去了哪里？天堂还是另一片可以生活的地方？

9.讽喻性幻想片，有着多样的内部象征形象。的确，在一个当时如火如荼又极富影响力的运动中出现了如此另类的样貌，是需要极高想象力与魄力的。在呈现大众喜闻乐见的爱情、幻想元素的情节剧上又尽可能不脱离新现实的形式。影片在嘲讽上层阶级与国家机器的同时，给予战后人民轻松浪漫的理想主义希望。对现实的关照更是体现在处理人物群像上，那种复杂的，褒贬并置的人类心态与行为。470

希望是我有问题而不是新现实主义有问题，看了好些“新现实主义”电影从来不来电。尽管这部加入不少浪漫元素成其为现代寓言，但主观意见实难令我感到满意（后半段是在干嘛…），更何况还存在拍摄技法与技术的局限性，主题更难令我产生共鸣。无论所谓“时代的超越性”是否为一部优秀电影必备的元素，我想我都还是有权保留对本片的意见吧。

一部充满人文光辉的童话电影，其中不乏瑰丽浪漫的想象和卓别林式的辛辣幽默。托托带着穷人们吹开大雾就像摩西分开红海；而后互相表明心迹的托托和女孩爬上破落的支架，太阳为他们升起。场面调度是出众的，“只想要面包和一个睡觉的小房间”这首歌也很有力量，这部电影在当时也是一种奇迹。

《屋顶》里是连夜造物小奇迹的温暖，米兰的奇迹是摩西分海直抵流着水与油之地的神话，充满默片喜剧和迪士尼动画一样的夸张桥段。理想国的可怜人也满是膨胀的贪欲，天使的鸽子变成渔夫的金鱼，集体飞升或许不过是卖火柴小女孩的一个梦。

挺特殊的片子，不仅理想、浪漫、诡异，而且更有意思的是德西卡用不那么新现实主义的方法拍了部新现实主义的影片，这就很好地证明了巴赞的那句名言“新现实主义首先是一种本体论立场，而后才是美学立场。”

情节安排与灯光设计过于刻意。德西卡还是比较会搞新现实主义的东西，这个超现实主义搞得一愣一愣的。意大利人真是把嘈杂的喜剧刻在了灵魂里，但正是这种不可能的“喜剧”，拉出了影片意义上的高度。

完全超出了童话的范畴，从制造乌托邦最终成为反乌托邦，可解读的地方太多。印象最深刻是男女主见面之后那个景深镜头，女主在后景一把抢过水桶。德西卡最佳。也只能是作为“奇迹/神迹”。

93/2022维托里奥·德西卡《米兰的奇迹》19514/5CC 全新4K修复重温意大利新现实主义代表作，第四届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈大奖我们只要一个小房间生活和睡觉

巴赞力挺的导演德西卡，一个很不一样的意大利新现实主义影片，虽然更喜欢《偷自行车的人》，但是影片绝妙的设计也可圈可点，有讽刺有幽默，有理想有写实，像个美好的童话。

前一半德西卡的新现实主义混搭上默剧和喜剧的表达方式，后一半又增加了荒诞奇幻的超现实情节，最后又来了一把宗教式的戏谑，尽管背景依旧是悲苦的，还是感觉玩得有点飞了

意大利新现实主义奇幻片，德·西卡描绘了一个穷人的极乐世界，只到极乐为止，鸽子没有引发混乱，贪欲没有难填，汲汲于苦难中的人们是不是需要这些不问缘由的美好愿景？

德西卡用默片元素和幻想主义喜剧的形式，将真正的现实主义悲剧深深地包裹在了这部电影的脊髓之中。阶级批判与反思，无奈现实的戏谑，德西卡的天才构思令人拍案叫绝。