春梦电影

第一次看张律电影，出乎意料的好！将艺术性、对边缘人群的现实关照、异乡者的身份认同问题和荒诞性结合得很妙。是中国电影和韩国电影都少见的类型。女主角的两场舞蹈、看免费电影的情节都非常出彩。个人感觉张律和洪尚秀其实没什么可比性，两人本质不一样，洪尚秀的内核很西方，但张律的内核却是出走、故乡和永恒的身份认同问题，是深深根植于东亚政治局势和文化环境的主题。PS感觉柳演锡那个角色演员本身没怎么把握住，演的时候并未放开，可能换成刘亚仁好一点，但从外形上来说，柳很适合“看上去身心健康的男人”。毕竟，谁看见柳这样的帅哥不想独舞呢？（笑

电影似乎是空间记忆的延伸。拍摄地水色驿和当时所在的媒体村仅间隔一个地下隧道，隧道连起的两个世界，关于它的场景、人情与文化的记忆与气息构成了春梦的暧昧氛围。长镜头下酒醉后的舞蹈，也是处于环境之中的下意识处理。脱北者、小混混，边缘游民，“愿我们有一天生活在同一民族的国家”，大概都有私人记忆的映照。三个角色对应三个导演之前的电影，似乎在梦与现实的空间之上又打开一层电影之间的通道。最妙的是艺璃说，太安静了来点音乐吧，a quiet dream is about to wake up.

200514 【B-】被流放的伤感，都市空间中游荡的边缘人，韩式小品的别样风味。人物的状态与运动的轨迹将空间“打开”，多义的不确定的，或是被凝视的，而漫游即是一种引导行为，引导无目的的日常生活化状态，关于寻找身份认同的迷茫与焦虑，松弛的情境与事件散状却仍得以连贯的发生，并在黑白的画面中弥漫出现实与梦境相互穿插的荒诞的梦幻质感。而他们真的只是沉浸在幻梦中被期待锁死，内心的情感与现实达成平衡维持无目的的边缘漫游生活，当最后色彩浮现在画面中，一切恍如隔世，却又从未有过改变。

有趣的电影，主要演员真名出演，且都在还原自己执导电影的主人公的影子，这设定就蛮有意思，情节也充满日常的趣味感。照顾瘫痪父亲的小酒馆老板娘，以及她的三个男人们——脱北者、混混、傻瓜，以为是在笔墨均匀地写着边缘人群的日常故事，但是看来脱北者的故事才是导演的心头好（几乎成了情节的暗线）。这梦反映了太多现实的东西，倒是依然秉持着梦难以捉摸、不可解读的特质。黑白色的梦竟然还是前后呼应的，好像显得有些雕琢感，结果彩色的现实成了漂亮的断章，结束得意犹未尽。

目前最佳。如果张律的母题的确可以归结为“被历史暴力锁住的个体生命如何实现救渡”的话，那么从救渡落空（《豆》）到时间晶体（《庆州》）再到情感异托邦（这部），张律确实不断提供者更令人感动、信服也更有趣的探索。风格实验性非常强（终于以运动长镜头为主了，去经典化的灰白调摄影，对台词的严谨控制，对因果性情节的排除等等，一直以来都有的自反性甚至更强了），但整体给人的感觉又非常自然。张律真是厉害，每一部都进步明显，好期待《咏鹅》。

三年前推送看到收藏，却没有耐性看下来。三年后的一个下雨天，坐在椅子上安安稳稳地看完它。潮湿又温暖，逼仄也明亮——很久以前你离开了家乡，挥着手喊你回来的家乡，正在替你老去，长白山因为悲伤年过半百，天池里的眼泪干枯之前，我想带你去那地方，虽然带你回去的我不会离开也不会留下，不过就像冲走长白山中大雾的 又是另一阵大雾，就像冲走天池中水的 又是另一片水，冲走思念的另一段思念中 应该会有我的一个位置吧。

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哪里是洪尚秀，明明更像李沧东，文本性极强。影像的时间维度反倒有些杂乱，人物一直是碎片化的状态，并不构成通常戏剧意义的发展。影像反倒退回到了文学概念的意像上来，但不管结构多么细腻，我反倒丧失了一种直观的进入欲望，要在回味里去找，这种滞后性的观感很特别，力道反倒差了点。手持长镜头完成视角转换也是大胆，但是这本身不算什么厉害的东西。看了三部张律了，有微弱的感觉他中文台词拍出来的东西会有点怪。。

里面用的都是人物真名？喜欢吃面条剥鸡蛋的镜头。喜欢足球女孩写的诗。喜欢艺璃读李太白。喜欢橘猫。喜欢庭凡的女朋友。喜欢走进来要啤酒喝的男人。喜欢艺璃跳舞的样子。喜欢帮艺璃要钱的男人，如果帮你要到钱可以摸你胸嘛？最后也没摸。喜欢他们一起去唱歌。喜欢台球桌子。喜欢他们的合照。他们三个都是你的男人。喜欢：我不会做傻事，所以你也不要做，我们就这样好好活下去吧。喜欢喃喃自语。喜欢张律。

读笔伴侣。前面都挺舒服，喜欢这种“他者”却不过分强调边缘与象征意义的叙述，穷得很清淡，痛得很朦胧，但没有淡化的意思。只是说这是一种选择，可以猥琐，可以窘迫，可以赤裸，但也可以写诗、跳舞、唱歌，同行只为取暖，一起踩着火车轨、想象南北统一和长白山。最后，等待照片中人不设防地出现在小酒馆。这些都很好，但是从跳舞开始就开始异常做作，结局故弄玄虚的死亡反而落入边缘群体文艺片的窠臼。

嗯说实话没完全看懂，感觉黑白部分是梦境。梦境里的艺璃和三个男人似乎连在一起像是一个人，父亲的瘫痪甚至语言能力的丧失给予了这些年轻人对自身归属的惶恐同时也有着天真烂漫的自由。影片的最后，艺璃遇见了她理想的对象——身心健康有一点男子气概的男人，为他扭动曼妙的身姿起舞，为他离开共生的三个男人，为他死去。色调恢复彩色的时候，父亲从轮椅上站起来，走下坡道。强权回归，理想不复存在。

我太吃这种调调的“文艺片”了。三个不同类型的loser男（也可以说四男）一女的爱情和友情，倾慕者和被倾慕者，每个人的情感表达方式是不同的，但都是善良而孤独的，也是悲伤和充斥着无力感。女主有点洪尚秀镜头下金敏喜的味道（虽然没金敏喜好看），后段有个女主跳舞的场景，太太太美好了。塑料薄膜包裹出的小酒馆，荒诞现实的交错，现实与梦境的交织，恍恍惚惚的乡愁，似若一场氤氲缭绕的梦。

文本气质，人文关怀。拍的太好了。特别佩服老洪张律这样的导演可以拍出如此平等视角的电影。对于关怀，批判，讽刺，国内的电影导演，当然也有很大部分国外导演，过于迷恋制造一个奇观，让观众从自己视角出发去攀爬猎奇。这跟制造一种权力没有什么两样。当然，好的电影和好的女人一样，可以百看不厌，可以精神交流，也可以做很多爱。更重要的是，她有一种深度的美，会自动屏蔽一些肤浅的人。