内陆帝国电影

◎译　　名　内陆帝国◎片　　名　Inland Empire◎年　　代　2006◎国　　家　法国/波兰/美国◎类　　别　剧情/神秘/惊悚◎语　　言　英语◎字　　幕　中文◎IMDB评分 7.1/10 (19,456 votes)◎文件格式　BD-RMVB◎视频尺寸　1024 x 560◎文件大小　1CD◎片　　长　180 Min◎导　　演　大卫·林奇 David Lynch◎主　　演　劳拉·邓恩 Laura Dern ... Nikki Grace/Susan Blue　　　　　　杰里米·艾恩斯 Jeremy Irons ... Kingsley Stewart　　　　　　加斯丁·特奥克斯 Justin Theroux ... Devon Berk/Billy Side　　　　　　哈利·戴恩·斯坦通 Harry Dean Stanton ... Freddie Howard　　　　　　Peter J. Lucas ... Piotrek Król　　　　　　卡洛琳娜·格鲁斯卡 Karolina Gruszka ... Lost Girl　　　　　　Jan Hencz ... Janek (as Jan Hench)　　　　　　Krzysztof Majchrzak ... Phantom　　　　　　Grace Zabriskie ... Visitor #1　　　　　　戴安·拉德 Diane Ladd ... Marilyn Levens　　　　　　朱莉娅·奥蒙德 Julia Ormond ... Doris Side　　　　　　Ian Abercrombie ... Henry the Butler　　　　　　Karen Baird ... Servant　　　　　　Bellina Logan ... Linda　　　　　　Amanda Foreman ... Tracy◎简　　介　　　Nikki Grace(劳拉·邓恩饰)和Devon Berk(加斯丁·特奥克斯)在Kingsley Stewart(杰里米·艾恩斯饰)的新片中担任主角，所拍摄的电影片名是

三个故事其实大家已经分析的很透彻了，分别是女演员接拍新戏却陷入戏中戏；戏中女主恋上闺蜜老公反遭正室刺杀；流泪女报复式卖淫后悔重回家庭。其中前两个故事联系紧密，颇有诅咒的形式（正片也是这么渲染的），但与流泪女故事的关系却不强。经过分析，我认为，全片三个故事是由三个片眼来连接的。女演员通过女邻居联系戏中女主，戏中女主通过卖淫小分队联系流泪女，流泪女通过47????喜剧片连接女演员，每当有这三个片眼出现时，就说明身份发生了替换，当然，全片还存在一个三人通有的心魔：怂恿男，也正是因为怂恿男的被枪杀，标志着三人战胜了心中对欲望的渴望和对仇恨的复仇心理，最终走向平静和天堂。结尾看似是个悲剧，但其中戏中女却是被原配给杀死了。有意思的是，戏中女老公出轨在先，她老公出轨对象竟然最后出现在女演员家中，既对应又讽刺。

林奇：观众？观众是什么？豆瓣没一百分，只能点爆这五颗星了！太得劲！林奇已经堕魔了吧，世上绝对找不出第二个如他这般迂回迷幻，磕了嗨一样的导演，三小时的片子，他从头至尾！都在！人心幽暗的隧道内悠然前行！出神入化的空间穿联，奇幻的景中景戏中戏梦中梦，是真的玩儿嗨了啊，抛给观众无穷无尽艰涩的心理和梦境暗示。看完后，整个人就像跟着林奇游览了一遍他的梦境，真实和梦幻在不断彼此拉扯彼此覆盖，剧情是啥早已不重要了，能将血腥暴力，情爱背叛，女性解放等一众普通片子能容纳诠释的主题，放大至全人类的脑内黑洞中，可谓是前无古人后无来者，大卫林奇是真的狠呐！纽约现代博物馆曾展出被延长至24小时的希区柯克的《惊魂记》，我认为林奇的电影也应该来这么展出一下，每一部拉长至24小时，站在大荧幕前，恐怕我们也能堕入林奇的魔境了。

感觉的另一面，梦，或者无法被穷尽的未知，在镜面之间周转而无处藏身，于是用虚幻的魔法重新塑造世界，真实么？如果不是，那么逃离究竟是为了什么。不同世界中的栖身之所，都指向某个确定的必须面对的真实，惊愕的眼睛时刻不停地面对着镜头，寓言家与预言家，有何等亲切的相似性。想要去更改现实生活的一个齿轮，需要消耗成千上万的深陷于记忆中的锚点。没有通神的人，只有人不断虚构和打破虚构的无尽的隧道，迷宫中的每一幅画我都熟悉但是我不属于此处，不断重复和重逢之后却又是差异之物，无法预料未竟之物。兔子的片段，我想用线段缝合生活，但是线索制造分裂，面对笑镜头前的人没有抵御能力。凝望造成了幻象，剪辑和切换让幻象持续下去，唯一安定的东西是女演员惊恐的眼神和尴尬的笑容，不断被对准的人。很难让人不想到素晴日（奇怪的联想）。

太可怕了！大卫林奇是活脱脱的女权主义者吧？吧！女性受害者同加害者的反抗应该是全片最为直观的叙事表达了吧？吧！实在是太有意思了。内容太丰富，完全一个文本游戏，一场逻辑推理，影片主旨并非完成一个完整的叙事，而是不停地制造信息碎片，打乱了先后顺序，一层套一层，各种各样的套层，这种套层跟影片主角的心理活动又极其互文:主角分不清现实与虚幻，观众分不清自己看的到底是哪一部电影，因为电影中又有太多电影。更有趣的是:每一个画面每一个段落的信息又是完整的，所以如何去拼贴组合，如何去理解创作者表达，这种选择就交给了观众，实在太厉害了很难说清楚，不光是光影技巧上的厉害，还有对于画面信息的处理，文本的浓缩度，或者只是简单地传达一种情绪，这些都难以说清楚。唯一可见的是大卫林奇的创造力，创造新的感知的能力太强了

电影是如何突破屏幕的？影像、剧场与观者之间的互文，教科书般的幻境表达、极度惊悚恐怖的内容，丰富又不止于自反，还有女性视角，剧场，心理，时间与空间。前一小时还在“正常”的叙事，至少让你看得懂来龙去脉，但到后面就完全是要仙人指路才可以理解的深层梦境了。单纯依靠视觉元素来使镜头之间产生连接感，这样的蒙太奇实在太考验观影者的想象力了，不光要能想，还不能想着想着就困了或者光顾自己想就脱离电影了，哈哈哈。最后“大团圆”似的结局都感觉是林奇放大家或者他自己一马了。这片的内容换个导演拍都是可以想象的普通所以，大声告诉我，电影的本质神马？哈哈哈哈哈

自妖夜慌踪到穆赫兰道再到内陆帝国，林奇的梦网编织得越来越庞大，结构到了近乎不可拆解的地步，在观众眼里，它叹为观止的地方到底在哪儿？是一层又一层的迷宫一样的梦境嵌套吗？是借助外异内同的角色，去展现人类最极端的情绪吗？或者，通过对恐惧、悲伤、痛苦的具象化，营造观众在梦中潜行，梦又在眼前飘浮的效果？我们知道做梦时梦不必处处有根有据，却能感觉它在总在情理之中；梦境的目的是补偿现实，因而当梦中的自己走出迷宫亲吻真身，我们会因这场伟大表演的终结而潸然泪下。这部电影的内核是层层展开的，是深邃的，在里面，又在表面。

想拍烧脑电影吗？加点梦就行了……虽然这部影片的拍摄手法和大卫林奇以往的类似，但是却更加强烈和复杂：甲看了乙拍的电影，电影改编自丙的真人真事。甲看电影感同身受，结果着了魔，乙拍电影入戏太深，也着了魔。于是三个女人的现实与梦境，真实与虚幻缠绕在一起———这是我觉得还算恰当的解释了（有点盗梦空间的气质）当然，你也可以看作是一个女人的梦，但是这样一来讨论剧情就没意义了。最后，谨记，不要晚上看。（这是我看过最恐怖的电影——来自灵魂深处的恐怖）

算是林奇最有野心的一部，大玩数字摄影，林奇在这方面比当代大部分玩类似的风格的导演要懂得多，以往的林奇都是在相对的剧情轮廓下去创造诡异的场景，打光等方面也都是现实主义的，但到了这部，以往的一切几乎都被舍弃，从这一反常态的低清画面便可看出，而这片所剩下的，便是一个接着一个的令人不寒而栗的大师手笔和那无法言说的诡异氛围，真真正正的证明了电影是声音和画面的艺术。179分钟的纯粹视听和影像体验，实乃令人沉醉

神秘是不可解的，你们别想去解它了，解谜会破坏了它的美。去掉逻辑，只用感觉，让那股诡异和恐惧的狂流涌进你的神经，冲洗你。大体上讲仍然是一个幻想/梦没错，但用直觉去感受就更能代入那个幻想者的精神。此外林奇像在专门为女演员量身定制电影，这部是给劳拉邓恩拍的退隐之作，上一部是送给娜奥米沃茨的人生礼物，这样的献礼可真棒啊。内陆帝国这个词倒是引起了我许多遐想，跟影片完全没关系了。

想当时这是我第一部存在云盘里的林奇电影，幸好不是第一个看的。妖夜慌踪是乐高积木，用心拼总能拼出来，穆赫兰道是七巧板，有很多拼的方向，可以得到不同的结果，而内陆帝国则像几色橡皮泥揉在一团，林奇让观众分开，我是做不到的，此外，dv拍片我也不大能接受，总之，谈不上喜欢吧。拍内陆帝国时，林奇说:不会回归电视界，拍了新双峰后，又说:不再拍电影了～你丫的咋不去和昆汀一起升仙呢？

真的牛！总体来说这部电影应该多线程的看，把思维分成四条线，每条线再分支出八条小线，利用感觉与知觉的形成机制寻找引爆点，在个体与环境交感互动中体会人物的身心变化与个别差异、揣摩角色的动机与情绪所引发的异常行为，参照鸟笼逻辑与破窗效应分析林奇当时的认知，把事件分离成对立的双方区分在影片中所各自承载的作用，你就会理解这部影片最核心的八个字:“破jb片我c你m”！

1、如果在此之前你从来不看恐怖片的话，不建议观看。导演的拍摄手法，音乐，剧情和灯光显得挺恐怖，所以中间好几次因为恐怖和压抑退出。2、整部影片不太懂，看得出来是层层相叠、环环相扣，但还是有太多地方完全不明白。然而也不准备再次观看，感觉它没有那么大的价值。3、这是第一次观看林奇的电影，从了这部之后也许大概明白了他的一小丢丢特色，准备带着这个感觉去看“穆赫兰道”

在看过的林奇里算是比较喜欢的一部了，但看到最后还是歇菜了……时空不断坍缩重叠，像一个醒不过来的噩梦，一部拍不完的电影。林奇电影的奇妙就在于“不可说”，一旦尝试用理性描述或解释(尤其是用弗洛伊德ugh..)就会瞬间破坏电影营造的氛围，索然无味。这一部里把这种氛围推向了极致，没有穆赫兰道里的“设计”反倒更容易让我抛下尝试去解释的意图，任由沉浸在影像和氛围里。