爱丽丝电影

爱丽丝（Mia Farrow 饰）嫁给富商泰特多年，儿女年龄尚幼，起居衣食无忧，每日关心的话题无非健身、进补。爱丽丝接送儿子上学时对另一位家长——萨克斯风手乔伊一见钟情。当爱丽丝接受友人建议，去唐人街拜访杨医生解决背痛问题时，杨医生用催眠术鼓励她接近乔伊，关键时刻爱丽丝打起退堂鼓，杨医生再次送出隐身药和能看见鬼魂的药粉。借助这些神奇药品，爱丽丝终于同乔伊相遇相识。但是爱丽丝对丈夫的忠诚、对写作事业的尝试以及年幼时担任修女拯救他人的想法始终妨碍她实现自己的欲望，不久爱丽丝惊觉两个男人都在感情上离他而去，杨医生在离开之前给了爱丽丝最后一样法宝……
　　本片获1990年美国国家评论奖最佳女演员奖。

第63届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)伍迪·艾伦

好喜欢这个色调啊，伍迪艾伦的电影看多了，就觉得纽约的以前也是我遥远记忆的一部分，尽管从来不是，这是现代社会电影带来的玄妙可能。情节真的太紧凑了！吃了令人seductive的herb，教室门口的flirting真是让人脸红心跳；吃了隐身的herb，看到自如的情人的模样；半夜烧了可以看到死掉前男友的灵魂的herb，夜游纽约天空，在如梦境的光影里的舞蹈；落着雨的斜坡玻璃屋顶（真是我梦中的apartment了）；满屋子的人误食了情迷Alice的herb，整个场面真是热闹好笑；和丈夫分手，去了加尔各答回来的真实活着的Alice…….不禁联想起《我心深处》，伍迪艾伦说他并非在批评上流阶层或是中产阶级，只是想说有一个女人，并不全情投入这样的生活，而被魔术师woken，换了一种更适合她的生活罢了。

友邻评分有点低。4分出头一点，和开罗紫玫瑰对照其实创意也丝毫不弱的奇幻剧，可能弱点在对渣男男主宽容度过高，看男主觉得像憨豆先生，没想到是犯罪心理的大爷。剧情线前中期挺好的，从外遇开始遇到中医巫术，神奇草药从吐真剂到隐形到能见到鬼，这后两个都太棒了，还有鸦片让人回到童年记忆，从荒园到豪华家园到忏悔室。事业线和爱情线交织，再展开记忆和与姐姐的亲情，我想我们能再度靠近那里差点想哭，有的人属于自己生命一部分，再度出现天然能让人重写审视自己。从姐姐到母亲，看到自己身上留下来像母亲的那部分，依托于婚姻不敢放手的部分。结尾有点乱了，作用相当于情蛊的药不小心变成了万人迷药，最后的写作草草结束，事业心和人生走向了从小希望的当修女和帮助人。

‘Where there is no logic, there is no rational thought. Where there is no rational thought, there can be much romance, but much suffering.’ What people can rely on is merely themselves. Nothing can really help if you don’t want to help yourself. And nothing can be the past if you stay stuck in the past. （生肉）

35岁的中年危机，主人公年轻时嫁给富二代象征贪欲、想成为作家象征野心、搞婚外情象征逸乐，这个设置不得不让人想起《神曲》里的但丁以及他遇到的母狼、狮子和豹子。而这个亦医亦巫的杨医生就是引路人维吉尔。爱丽丝在梦游仙境的同时看清了自己的欲望和身边闺蜜以及男人们的本性，后来走向了伟大的奉献成为特蕾莎修女的拥趸。特蕾莎修女就是那个贝雅特里奇。这个故事的大设定和《神曲》几乎如出一辙，但是又镶嵌在90年代的纽约而毫不违和，甚至有点低俗幽默。故事都让古代人讲完了，我们今天只能旧瓶装新酒然后拿豆瓣高分。

迪帕尔马的的摄影极好，Alice家中的横摇镜头掠过客厅和厨房——那些Alice进行“日常活动”的地方，直到上一个恋人的幽灵打破这种日常的无意识的忙碌，镜头才揭示家的另一面。此外，艾伦罕见地在喜剧爱情片中严肃地对待宗教。一般来说，出轨者他的电影中会落得孤单的下场（如曼哈顿和名人百态等），但是Alice最后在天主教中实现了价值。因此Alice在片中可能不完全是艾伦的又一个荧幕复制品，而很可能是一个“他者”——艾伦自己并不相信这个出口，但是为Alice找了一个。

虚无主义的老中医就是伍迪艾伦的化身吧，也有对东方的过于神秘的幻想：抽着大烟要去喜马拉雅找长生不老方的催眠师/巫师，可以随手配出能隐身，能吐真言，能让人爱上你的草药。浪漫的是曾经的落魄画家，还在中阴身的初恋男友光临，从阳台和你牵着手就飞到游乐场，跳完最后一支舞后消失投生。还是“伯格曼时期”的影子，关系僵冷的母女姐妹，早早结婚生子过上虚假的中产生活，购物出轨攀比八卦。神经质的米娅法罗突然独立觉醒，过上曾经想要的修女生活。

又出现了那种费里尼或伯格曼式的魔幻时刻.. 纽约中国城这么些年好像变化不大，像个怀旧的时空胶囊。有些刻画在今天看来必是接近种族偏见了，尤其是吸大烟的段落，西方殖民者带给中国的屈辱竟成了华人的名片，引得白人女主角也变成“自己人”吸上两口，看来西方人真的没什么历史是非观。但总体上华人还是以比较友善的面貌出现的，这一点就比同时代一些电影好多了。看到评论里很多人说女性觉醒，我觉得更多的是阶级觉醒吧

7.5分。比较典型的伍迪式喜剧，剧情发展没有给任何惊喜。对生活不满意的人（一般要么是文青要么是中年人）想要做出改变却屡遭命运捉弄，伍迪的作品基本上都是这个调调，区别只是最后会不会给个好结局。本片的特色主要在奇幻的设定上，神秘东方力量的引入和各种超现实的剧情让人想到《开罗紫玫瑰》或者《玉蝎子的魔咒》。另外，越看越深深觉得米娅法罗是最像伍迪的女演员，无论是神态还是语气。

这部片不应该这么低分啊，一个讲家庭主妇女性意识觉醒的故事，但用了不同的手法。当你想要做出改变的时候，所有人都会推你去找到杨大夫，在那之后你隐身即放大自己的感知，看清这个世界从而认识自己；你召唤死去的前男友即回忆过去，从而认识现在；你拿到能令人钟情于你的草药即发散信号勾引男性，但又不需要了。你最终认识到，自己就可以过好生活，完成独立，放在现在看也并不过时。

1. 米娅·法罗真的拥有绝妙演技（个人认为，相对于戴安·基顿，我更喜欢她的表演）。 2. 太喜欢结尾的gossip voice-over，搭配重获新生的Alice的阳光笑容，一切又充满希望。3.丈夫出轨：不需要为自己的行为作出任何解释；妻子出轨：每分每秒都在为自己所犯的“sin”justify，否则寝食难安，what a world？

再看五十部，伍迪艾伦也是我的镇静剂、睡前故事、加班到办公室立起一座座墓碑时递到嘴边的呕吐袋。永远不放弃对人类指指点点，一遍遍传教爱情的本质是进化之神眼睁睁看着恐龙从孵化到灭绝，灰飞烟灭的瞬间对死亡毫无知觉。曼妙哀愁的人们举着伞在纽约的雨夜低空飞行，天上的火种、地上的月光都要先拿过来掂量两下，扔掉也不再可惜。

人生的十字路口，自我迷失同时又陷入一场盲目的爱的爱丽丝，在中国老中医的催眠、迷药、神药甚至鸦片的催化下逐渐找到自我并作出选择的故事。情绪是非理性，毫无逻辑的，在这片苦海里，不管再绝望，人也总会知道自己不要什么，以及欲望所指的方向。里面某些点子跟自己正在写的一个点子撞了，也正常??，还是有不少启发

伍迪艾伦“致敬伯格曼”序列里最喜欢的一部，超现实部分的手法非常喜欢，使用的恰到好处，喜剧效果也好；和前男友鬼魂跳舞那段真的浪漫至极，慢摇的镜头加上旋转的舞步再交织着两人过去的回忆，还以为穿越到浪漫爱情片了。不过结局可能不太能信服，上层阶级能在认清自我后接受阶级的跌落？反而太过浪漫主义了。