惠媛电影

最近看洪尚秀的电影，他笔下的金敏喜，郑恩彩都有一种坚强痛苦但却很优雅地活着的女性美丽。《不起任何人女儿的海媛》里的郑恩彩一共三套衣服，宽大的西服，撞色的内搭，随意的发型，以及整部电影随意的推拉摇移长镜头，大概看进去喜欢这种风格的人，一定会很迷恋这种生活化的。有人会说他的电影很平淡乏味，既然有人拍精彩反转的人生电影，依然也还有这种平淡，毕竟人生大部分都是在平凡等待日复一日的乏味中度过的。导演喜欢的女性很明确了，就像《独自在夜晚的海边》里的金敏喜，《不是任何人女儿的海媛》里的郑恩彩，异曲同工的淡然释然高冷文艺，自然随性爱喝酒爱看书爱笑，羞涩长发有个性有思想，举手投足的魅力，对待感情拥有一份理性的感性。

这里的爱情显然更冗长和痛苦，仿佛漫长的牙疼。开始能找到的甜蜜倒更像是短暂的不疼，然后便是尴尬漫长的饭局，恋人的无端指责和世人的不解。泥潭般的关系折磨着双方的意志和神经，让短暂的甜蜜也带上苦涩，甚至在梦境中也无法摆脱。在第二个长长的梦境中，海媛先是迎来了不恋爱直接想结婚的幽默的大学教授，然后退而其次梦到虽争吵但仍恩爱的姐姐姐夫，最后还是无可救药地回到自己与导演的混沌和纠葛中，冗长、压抑，甚至有点过于真实的梦。印象最深的是图书馆之梦前海媛对自己仿佛不可置信的呢喃：疯女人，疯女人。

如今回看本片仿佛洪尚秀婚外恋的“提前预告”一般。。影片其实喜剧色彩很浓洪尚秀的高明之处在于带着自嘲自省的表现中年危机直男癌并且在电影中不断的以不同文化的角度回看自嘲韩国的男权文化本片中无论老男人还是年轻男人人人都为海媛神魂颠倒海媛“混血儿”的性格更可以对比出韩国男性众生相海媛不会委婉拒绝直来直去敢爱敢恨与瞻前顾后爱面子如命还带着“处女情结”的一众男性完全不同最有意思的一个细节是海媛姐姐的男友看到导演脸上的伤很自然的接了一句是摔倒了吧这中年男人才有的默契真是令人忍俊不禁

原以为洪尚秀的电影总是有明显的女性视角，现在觉得并不是这样。或许所有好电影都是在讲这个世界，而洪尚秀则是从男人女人的角色切入的。他的电影里女人总是有着一花一世界的璀璨和坦然，而男人却是一粟沧海的虚伪和求全。世界是由理智和情感混合组成的，理智多在幕前，情感总在幕后。男人是扁平的圆形人物，表现出更多的理智；女人是圆形的扁平人物，情感总在上风。我们个人的生活是圆形的，接触到的却是一个更偏向扁平的理智世界。这或许也是这个世界的天平更偏向男性的原因吧。

①一个男性只要喜欢洪常秀 我就愿意和他做朋友 如果面对电影里一个个父权符号的光鲜外表被无情剥开 暴露出内里懦弱胆小、感情脆弱、斤斤计较的一面 也依然能由衷接受(男性导演镜头下)女性视角对男性的想象 足以证明其能够跳出父权叙事框架 重新审视社会性别建构了 ②Jane Birkin和海媛的对话或许诠释了洪导尴尬美学的真谛 人物明明说着生活化台词 却表现得像是无形之中被操纵着一样 恰恰契合了使用外语过程中 思维被语言绑架后“我不是我”的状态

洪尚秀的故事一直都是我喜欢的，其实更像是用一生翻来覆去的讲同一个故事，很日常很现实的内容，细细品来也能发现很多接地气的内容，日记和梦作为影片别出心裁设计，应该是打破枯燥的一丢丢亮点了。一码归一码，我对洪尚秀的推拉镜头还是一如既往的接受不了，这种手法在很久以前，电影的“技术问题”得不到妥善解决的时候，是蛮常用的，但放在今天，既没有美感，也辅助不了剧情，如果只是为了延续“导演的镜头风格”，大可不必用这么鸡肋的手段了。

7.8 女主在一些情况下被要求进入同男人的对话里。 突然想起来出去旅行的时候的一些事情，去香港，吃饭拼桌一个大叔帮忙买单并带我去了紫金花港；去西安，飞机上一个小哥哥导游和我聊起来，现在偶尔还在微信上闲谈；还有到龙潭免费住的三两个夜晚，卖茶叶的辉哥、烤杯子的曹哥，为我画了一幅画的曾伟。好像也是类似的剧情，变成画面之后感觉自己有些尴尬然后在想我是为什么会突然就进入到这样的对话中的呢………

吃饭散步谈恋爱，梦境结构洪推拉，还是那股烧酒味。师生恋的情节和《善熙》有些相似（洪尚秀到底勾搭了多少妹子），后半程在结构上开始发力，梦中闪回与现实的叙事交合，再以一个沉睡的镜头的将其收编，绕来绕来已经完全摸不清到底是梦境还是现实，当下还是闪回，丢掉结构的花招的话，故事着实乏善可陈，像是处于尴尬的社交情景中的自己，也像是洪尚秀自我经历的犬儒式自嘲。

4.0。看过的里面，最爱的一部洪尚秀。一切的一切都归置于最美好的幻想，想要所有都得到又不愿付出的爱情是煎熬和无果的，洪尚秀总是喜欢去重复某些场景，通过细节的变化去对结果进行一个考量，人的心境没变，那无论重复多少次都没差，就像那个收音机播放音乐，旗子迎风摇动，教授内心的哭泣，最最后后都是一场梦。

推镜下得每一段男女自白互相爱慕，都显得尴尬且虚伪。飘忽于责任外的感情，为什么都想什么都不付出的得到那么多快乐啊？有这样想法的人往往痛苦，且自私和肮脏的生活。旗动而知风，行为表现着情绪。一场梦境，美国教授和出轨的四人，搞不懂…但这个世界上没有谎言，这可能就是不想讨厌洪尚秀和金敏喜的原因吧。

《你自己与你所有》的敏贞，此片中海媛，《玉熙的映画》的善熙，无不是一种施救者的姿态进入到男性的世界中，洪的电影中总是让男性临近“失语”，女性伸出一双犹如玛利亚仁慈的双手施救，爱情变成了女性对男性的一种施舍，男性的礼拜看起来虽然虔诚，但不高明，除了哭哭啼啼，可以说已经愚蠢到底了。

梦境的演绎还算蛮有意思，女主很想当明星，非常缺乏安全感，因此和导演谈起了恋爱，同时内心的潜意识构思了另一个美国教授，希望远嫁美国。哎，这帮内心寂寞的男男女女啊，虽然看不太懂英文书还要拿来装逼也是无奈。最后再来吐槽一下洪导的夸漂亮，说爱你，再强吻的套路，你就不怕教坏小朋友嘛！！

从母女分离的痛苦，引来漂亮女主和导演的相见，到一起吃饭吵架，再到用电影一半时间来表现女主的梦。洪尚秀不爱弗洛伊德打死我都不信。《不是任何人的女儿惠媛》，看起来再阳光健壮的女孩，梦境还是出卖她的脆弱和依赖心理——任何出现可能被依赖的人。不是任何人的女儿惠媛，女主尚未长大。