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该片是系列第50部作品，由新拍摄的部分与旧作名场面组合而成，主演是已经去世的渥美清，倍赏千惠子、前田吟、吉冈秀隆等共演。
1969～2019第五十部了 我才第一次看寅次郎虽然没有字幕 好多都没听下来但是她们哭或笑的时候我都懂桑叔的专辑 东京家族的海报阳光正好洒在堤坝上跨越五十年 人与人之间的味道没变我喜欢古早的霓虹 还有那群可爱可气的人们献给敬爱的渥美清先生献给坐在我前面所有秃头的老爷爷和白发的老奶奶（这场平均年龄能超70？我是MYP！）果然只有一个人看电影的时候我才能找到那份纯粹的平静也才让我更真实感受到我到了霓虹 我在这生活日本是等电影最后全部staff放映完片尾曲结束才点灯的 在国内就算我想呆到最后有时都会被扫地大妈驱逐 这种细微的差别不仅仅是对电影的尊重 做不到的我希望只是个人而不是群体但是片头预告片也放太多了吧 喂！！足足一刻钟还是在既定时间之后 晕晕
依然是惯例的梦境开场，依然是熟悉的旋律。电影从一场法事开场，从辨认那些熟悉的角色开始。导演从一开始就是向观众显示了一下时间的威力，让我们被迫去面对这些人生分别。满男都已经身为人父了，他的思绪带我们回到那一幕幕美好，记忆里青春有张不老的脸，阿博、厂长、樱花都还是年轻的模样。当然还有阿寅和他在寅屋上演的爱情，轻轻一句“好久不见”便戳中内心深处。只是人生有多少个五十年，可以陪伴一个人的所有感动，当我站立在人潮中，看千百双手挥舞，却再也看不到你的踪影。山田导演是温柔的，他没有让阿寅随渥美清先生离我们远去，他只是又一次的远行，就像每次电影结束那样。再见是为了更好的相遇，我们依然可以期待寅次郎的归来。
第五十年，第五十部，仅凭时间跨度和作品数量，就堪称影史上的奇迹。在这个有纪念意义的年份重启，山田洋次更在意的是“旧”而非“新”。所有老角色、老面孔的登场——尤其是对灵魂人物渥美清的不断召唤，以及，对老观众的负责。因此，主题是回家，而非出发。故事没有任何门槛，仍是关乎一次爱情的错过，受的情伤也并非撕心裂肺，而只是生活的寻常点缀。既然是一趟时光之旅，便毫不吝啬地大段引用过往素材，虽然在修复影像里故人变得更为可亲，但难免有过度泛滥与重复之嫌。甚至对舅舅的坎坷情史做巡礼，展览人世间美好的情感。是臃肿的，但对洞悉男人之苦的人来说，也是可爱的。
寅次郎这个名字非常熟悉，可是又不记得什么时候看过他的电影。这次看，完全就是看怀旧，年纪大了之后，回忆自己小时候，和长辈，初恋的故事。估计小朋友们看不出什么东西来。有了孩子之后，可能会更加有感受。我都经常怀疑自己是不是老了，怎么喜欢看这种文艺片子了。可能是没看过之前，觉得有些接老戏的地方有些生硬。不过，老片修复技术真的是很厉害，图像，色彩，宽荧幕之类的，看不出太多痕迹。
去电影院看是因为觉得这个名字很有趣，想知道男人到底有多苦？后来才发现这是个系列。很有人情味啊，不过里面的爱情不符合我们国情，或者不符合modern love？我觉得做事还是straight forward比較好，太客气或者太含蓄，对别人来说是一种burden. 最走心的一句话，人为什么要活着？就是为了那几个庆幸出生的瞬间啊
在火车上看完这部极具纪念意义的电影、特别是最后看到寅次郎的各个瞬间，眼泪在眼眶里不停地打转。从第一部直接看最后一部，中间还有48部。我希望等我看完这部系列剧的那一天，我能把日语真正学好了，然后去日本、去寅次郎的家乡——东京的葛饰柴又寻访寅次郎的足迹。也希望到那一天的时候，我也能够找到属于自己的归宿。
作为看过前49部的观众来说，看山田监督在24年后再次拍摄的第50部寅次郎作品，心情无疑激动且复杂。演员还是原来的演员，虽然已不在年轻，亲和的像邻居。对他们来说这一部电影更是他们演艺生涯参演寅次郎故事的一个句号，但伴随着的这份淡如水的人情感，却品尝出对生而为人的幸福味道。
虽然之前不曾完整看过48集寅次郎的故事中的任何一集，仍能从这部时隔25年的续集中读出浓浓的怀旧凄美气质。46岁的后藤久美子还算保养得不错，倍赏千惠子、浅丘琉璃子、夏木真理这些女星和年轻时的自己一对比，不禁让人感慨——最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
28/3/2020 @ PREMIERE ELEMENTS。趕在香港影院休業前的最後一場，滿男人到中年喪妻重遇初戀情人的視角，回憶片段在剪接上用得非常高明。雖然沒看過前面49部還是照樣被感動到哭了2次。山田爺爺一定要身體健康繼續拍下去！
「今日也淚眼望落日，看夕陽西下。」寅さん、お帰り。回憶殺我正要哭呢，被拍照不說Cheese說Butter的笠智眾1s逗笑XDD 能把當年的班底找回來真是太好了。23年後回歸的國民美少女後藤久美子怎麼看怎麼眼熟，想了半天，好像頭目哥！
整部作品就如老人一样，面对现代社会强烈冲击，艰难潜行地活着。那些闪回式的旧画面跳跃，依然唤起时光的记忆和温度，而现在的徒步前行，既是对自身困境的面对，也是对过往过去的了结。前面一切一切的内容都是在为未知且还没有拍摄的未来做铺垫。
[Japan Cuts 2020] 家庭的温馨是很感人啦，也拍出了年代感。但我没看出寅次郎在片中的主人公位置，也不知道为什么他成为一家人故事的核心，明明每个人的分支线要有意思得多，硬要把它们全部用寅次郎串联起来只会显得笨拙。
呜呜呜山田洋次太狠了TATQAQ op出来的时候眼泪就止不住了 身边的爷爷奶奶也都在哭 编辑办公室第一次登场时墙上贴着的海报是《东京家族》其他人不管如何努力 拍出来的“家族”都不会比山田洋次更完整…寅さん、お帰り。
