从宫本到你电影

宫本(池松壮亮 饰)是个职场菜鸟，在恋爱和工作上都十分笨拙，一直烦恼著自己在社会上生存的意义。直到某日，和靖子(苍井优 饰)一见锺情后，他的人生终于露出一线曙光，稳定的日子过没多久，却突然发生了一件大事，彻底的改变了他们，让靖子和宫本的关係降到了冰点，宫本要如何做才能巩固这份得来不易的爱情呢？

至死是少年就是宫本这样可爱的存在啊! 逞强好胜幼稚热血躁怒 定然会让心爱之人受伤 又定定然拼了命用自己不可理喻的方式证明守护. 都说了人不是结婚生子就会幸福 还随时做好准备可以与任何人为敌 哪怕与全世界作对也无所谓! 这哪是越挫越勇 就是自求的越惨越勇! 时刻嘴微张 像脱水的金鱼 似少年的纯真 果然第一次就会完全沉浸尽情用口. 另一端的苍井优呢 殿堂级丰富层次的演出 冲动自傲强势又娇羞柔弱可爱 能在暴雨中的海边笑着说"我爹和你娘 都不祝福咱俩呢" 也能在宫本歇斯底里来公司求婚后暴走拒绝旋即又挤出微笑"是的你们都听到我怀孕了呢" 将将儿霓虹第一女优级表现. 所以呢 这样的两个人 怎么看怎么别扭 怎么想怎么幼稚 真是即便在一起也没意义. 于是他们就把意义击碎 合抱在小屋 尽情地与世界为敌 4.5

「巨婴迷惑行为大赏」很少有我完全看不下去的日本电影，对这部电影的厌恶让我分了三次看都没有能看完，最后在办公室嘶吼式求婚那段彻底放弃并删除影片。我并不认为这部电影能让我思考多少，也丝毫不觉得励志或燃，和啊荒野理智与克制中带着一丝对生活的不甘与愤怒所传递出的力量毫无可比性，我只觉得主角们的悲惨遭遇都是由于自己的无知，无能，无法控制自己情绪，无法去动脑子思考所造成的。太宰治说“人类的一切悲剧都是自己造成的”，这部电影里的主角们就是最鲜活的例子，只是我实在受不了里面不断声嘶力竭的嘶吼，以及弱智一般不断放弃思考任凭情绪来占据自己一切，从而伤害到自己，也伤害自己最爱的人的行为，让我生理上感到厌恶而已，这种人在现实中只会过得比电影中更惨。两星全给演员，如此令人作呕的剧本配不上优秀的演员们如此卖力的表演。

6.5分。琐碎而太过直白。男一女一在《斩、》后再次合作，同样烂片。苍井优的下限在继续往下拓展。片中男一24岁，初入职场颇为低微，遇到26岁女一。女一经历稍复杂，有些神经质。两人激情一啪女方怀孕。之后参与男一职场活动，男一酒醉，此时女一被男一上司之子（男二）趁机qj，男一在旁昏睡无法叫醒，后男一死命报仇，初不敌，继而拼死打垮了男二。男一饰演者池松壮亮被殴得三齿脱落，满脸是血，明显非男二敌手，却一根筋地纠缠到底，让对方爆屌（还穿插女一前男友被男一爆屌情节）。这是男人的血性？或兽性的纠缠？片中有两人边吃饭边喊叫满嘴喷饭的场景，好恶心。再就是，两人啪一场也拍得过于直白，优酱的身材实在算不得美好，在《跨越栅栏》之后越来越赶脱了。难道影片不应该是“源于生活且高于生活”的么？拍成这样，多少有些恶心吧。

整部电影都在一种疯狂的充满野性的撕裂感状态下进行，两个主角野兽般的表演太用力了，可在歇斯底里背后传达的却又是如此真挚的情感，导演太有自己的风格了，能把两个主角压榨到彻底打碎重生了一样，以至于这种重塑后的状态非常过瘾并且又带有一种病态的魅力。没看过原著和剧版，但完全不影响观影，因为它本来就打破了传统剧本里的人物，关系，背景等不必要的赘述，甚至连时间线都是混乱无序，总之就是你感觉这既像是身边的事又感叹不可能会那么疯狂，最绝的是导演始终在吊着观众的情绪，不自觉的就会被他带进那种极端的状态里，压抑，悲伤，愤怒，重生，希望，每一种情绪都是那么的夸张，所以当你看着这个懦弱普通的男人经历的一切后，堆叠的情绪爆发过后反而进入了一种深深地感动不管生活怎样伤害我们，去战斗吧，为了爱我们无所畏惧！年度十佳

和@安东妮奥妮 一起看的x2。把该片的角色上升到社会两性层面对我而言略有拔高，其间被演员酣畅淋漓的演技撑起来的人物，乍一看血肉饱满，稍动脑筋则发觉都是从头傻到尾的静态角色，只是依托导演对人最真实的复杂情绪精确把握而已。包括男主在内，人物精神世界的发掘都不具深度，私以为这源于全片情节本身就没有精巧构思，也让角色剧烈的肢体冲突欠缺依据。非线性的乱序结构乍一看看在巧夺天工，实际上只是零星松散的事件发生之间缺乏联系，只能用这种形式。“满瓶不响，半瓶晃响”，最高明的导演往往塑造完整成型的人物，却低调处理感情戏，而本片恰恰相反。所以，歇斯底里没用，打打杀杀也没用。罗兰巴德说戏剧最怕让观众感到“动作的匮乏”，此片走向巴德所顾虑的另一极端：无凭无据而张扬的动作。”

真心觉得剧版有多好看就凸显了影版有多差，特别认同真的是把剧版的缺点放大了100倍。看剧版的时候，我对宫本很有共情，我觉得他是一个可爱的蠢材，一个努力的loser，而在影版就完全只是一个蠢材一个窝囊废，我都不理解公司为什么不开除一个已经完全没有形象了的业务员，这样的人还能工作吗？如果说剧版的情节是把现实中能发生的事情漫画化夸张化了的话，我感觉影版就是把漫画里才会发生的情节现实化了，两者看似相似却有本质的区别，这也是为什么影版让我无法有任何共情的感觉，甚至看的时候觉得分外煎熬，把我对宫本的好感全部败光了。在剧版里咆哮是他努力的象征，在影版的咆哮只能代表他无能。我甚至觉得还不如选择剧版的美沙子吧，还有，宫本的未来怎么看也不会越来越好的样子

男性视点，男性电影。从女性主义来看完全可以构建一个“被性侵后重新面对生活”的故事，而电影却竭力避免如此，甚至直言:这一切不过是为了自己，为了男性被侮辱的尊严。在被性侵后靖子与宫本可以看作是两条并无实质交集的平行线，一方是走出创伤，另一方则是为自己的尊严复仇。当浑身血污的宫本拖着拓马来到靖子面前，如同野兽带着战利品求偶，靖子自我的独立性最终瓦解于强大的雄性气息中。楼梯间打斗的痛感来源于真实，它是非神话的。踢下体或是掰手指，二人的扭打是丑陋的，是摒除了文明性回归对胜利最原始的欲望。电影的非线叙事是一种对内的挖掘。现在(表象)与过去(原因)的交叉，声嘶力竭的吼叫和鲜血是压抑状态下欲望的迸发，也是日本社会平静表面下的翻涌的暗潮。

剧情：亮剑精神。大雄奉上强奸者胖虎的阳具向静香求婚。 1.女主的神经质难以理喻，唯一能理解的是男主死也要复仇的决心。自己可以苟活，但为人父需要给孩子看看什么是骨气。 2.日本文化变态至极，与其说是热血、大男子主义，不如说是对女性的极其不尊重。本剧除了胖虎恶心至极，胖虎的师傅也令人作呕，在居酒屋说什么三围时，女主就应该扇他一耳光。 3.强奸：一味增加惩罚力度可能会使罪犯索性杀人。根本上我觉得还是因为男女生理力量上的绝对悬殊，但是既然宫本尚能反杀，我觉得女性也不是没有机会。 4.浮夸日剧风下仔细想想，人物塑造好像有点失败。 5.金鱼应该水葬比较好吧？

电影版淡化了电视剧中所谓“职场”这个层面，回到了“人”这一本位，在这里的暴力其实不是自我吹嘘的暴力，而是肉身的诠释。丛林式的性别差异、力量悬殊的审视里，边缘成为中心，小丑成为英雄。但这并不完全意味着将人物从社会中抽出，在细节中，正是对社会性的刻画才得以有十足的荒诞感（比如宫本最后找到了强奸犯-破坏者的家，盛怒之下选择的竟然是按门铃；做爱之前两个人公事般地脱衣服；靖子在办公室发火之后瞬间切换到“场面话”的模式）、也很浪漫（一边奚落年轻情侣一边模仿），宫本不是什么英雄，顶多是戏仿式的英雄，是真实可爱又丑陋粗鄙的，会愤怒的人类。我永远都喜欢这样的人类。

有一定偏爱。①一种男性的成长之喻：组建家庭，抚养他人之子（自选的父亲角色），回归社会规范迎来新生。不知道是不是源于《鳗鱼》？狂野程度倒是丝毫不比今村逊色，角色汹涌喷薄的动物性很能触动我（依我看还可以加大力度），单就这点就已胜过《小偷家族》一类虚伪做作的电影。②一点自己的想法：宫本被打掉牙，躺在地上，侧面近景仰拍，阳光灿烂，忽然有一种静谧的仪式感，是否意指换牙？宫本被打掉的也正好是成长期最先脱落的门牙，此后宫本展开了复仇，最后结婚由靖子花钱补上假牙，彻底完成蜕变。

看完，极度不适。一，如果你喜欢苍井优，被强奸那幕戏可以让你心碎。二，大吼大叫太多，莫名其妙。第三，宫本就是一个没有能力，幼稚的小丑，不会控制情绪，不会把饭咽下去再说话，血脉喷张的冲向敌人，还没跑拢已经力竭，然后结结实实的挨上一拳，掉三颗门牙。第四，室外楼梯间的复仇之战，宫本loser一样等了整晚，家伙也不带，被折断了两根指头后来又奇迹般恢复了。靠隔着衣服用牙咬挽回局势，扯下敌人裤子后敌人突然就不会反击了，最后爆捏命根子反败为胜……导演也很幼稚。

宫本毫不掩饰情感宣泄与吼叫，男人与女人、男人与男人的身体的碰撞，都在唤起人们最具动物性的本能，让人不禁热血沸腾。热血也正是日本影视一直热衷表现的“少年”气质，但宫本表现出的热血像是一种被压抑，自我陶醉般的热血，靖子被前男友骚扰，他迫不得已通过吼叫帮助靖子，靖子被拓马侵犯，他一门心思想着在肉体上证明自己，靖子怀孕却不知道是谁的，他不假思索的求婚。最热血的只有宫本自己而已，别人都是宫本成就自己的垫脚石，就像他自己所说，他可以和任何人为敌。

厌女大片，女性是男性“男子气概”的砝码，是男性主体性的附属，就算让苍井优这样优秀的演员来演、安排了那场精彩的海滩戏，也难掩靖子主体性的缺失，故事的性别叙事是一以贯之的厌女逻辑，她对他再嘲讽、再不齿，最后还是心甘情愿地依靠他，那种母性的让步也变了味。最后弄得像那种热血拳击片一样是搞毛啊。近年日本电影都打在一个怒字上，这部更是从头到尾彰显动物性，做爱和打斗都是69，但除了讲这个男主角（被挤压扭曲的社畜困兽）有几把，我也没看到什么别的