梦二电影

1991年戛納電影節導演雙週單元。作為“大正三部曲”的壓軸之作，本片充滿了肉 欲 色情與荒誕的色彩，講述的是一個鬼故事，圍繞著日本著名畫家兼詩人竹久夢二 (1884-1934)這個角色以及他的作品。角色被導演想象為一名由前搖滾明星澤田研二扮演的沉迷白日夢的花花公子，他終日為尋覓女色及死亡恐懼所困。他先後愛上了許 多女子，卻無一被他俘虜芳心。同時，他還不斷與同行對手過招，卻無法戰勝他們。為了向鈴木清順致敬，香港著名導演王家衛在

7/10。丝毫不顾虑想象与再现交错的影像逻辑是否为观众接受，让角色在繁复的意象（长管左轮手枪、黄色小舟、小丑、华丽屏风和黑夜鬼火等）中穿梭游走，以呈现创作者的内心与对象的互动、拉扯，影片有一个长镜头：梦二提出让酒店老板娘做模特，老板娘出门更衣，镜头摇向左边的画纸，梦二走向画纸准备比划位置时目光突然摇向右方，几个戴着鸭舌帽或白头巾、穿着印有白色图案的黑衣人在门口更换屏风、收拾道具离开，自称画家梦二的幻想角色坐在下面，真梦二与画家梦二对话，摄影机后移，浪子梦二从前景入画，愤怒地指导真梦二作画，摄影机再次左摇时画纸奇迹般完成了一部分，老板娘重新登场，两位幻想的梦二当着她的面起身出门，老板娘追随他俩一会又回到屋里，质问真梦二他们是谁，梦二回答说他们都是自己，这种迷离状态对艺术的创作历程反而是唯一真实的。

3.5＋。「阳炎座」＝「流浪者之歌」＞＞「梦二」。相较于前二作，创作方法改变颇大，画幅变宽，使用大量空间感很强的镜头运动和景深变化，演员表演不断脱离束缚，听觉内容不再陌生化且不再节制，木偶戏质感的装置影像不复存在。几乎只有想象力大打折扣的超现实段落提示着这是一部铃木清顺电影，而失去了视觉化呈现，梦境也没能在影片的整体语气中找到载体，段落间更像是断裂而不是游弋。铃木清顺的大正之梦终究不是直觉的创造，因此更需要外化的冲击力与刺激性，于是被传记题材和清晰而单一的隐喻系统所锁死的「梦二」已经注定飞不起来，上限不过是一部由支离破碎的清顺美学所点缀的「千年女优」。

看完大正三部曲后终于对铃木清顺的镜语体系与美学风格有了相对完整的认识。铃木清顺几乎将主流电影中的正反打镜头完全抛弃，转而使用远摄镜头前后景交互表达人物关系完成对话。并且其相当偏爱使用横移镜头、快速拉焦与仰/俯拍来进入/抽离/异化人物。而环境变为人物内心外化这一特征成立的镜头基础则是人物间轴线关系全然突破空间限制。在动作方面，铃木清顺在很大程度上将演员连贯动作拆解，主流电影中强调注重的动作的流畅动态性在大正三部曲中均变为扭曲割裂的静态造型艺术，空间同样伴随着这一单摆浮搁的造型动作与人物轴线关系的突破变为不完整断片（体现在许多镜头前几秒人物的静止）。

隨便在哪一幀按下暫停鍵，都會獲得一種在欣賞構圖考究色澤精緻的拍攝作品的錯覺，我幾乎要對鈴木清順這種無可挑剔的運鏡感到免疫了。必須承認，這種電影倘若離開某種固有的敘事結構便完全沒辦法耐心欣賞，這是典型的鈴木特色。夢二某種程度上是厭女的，甚至可以品出一絲精神病理學分析的特徵。他對女性或是性的追求，試圖打破這一部分內容的隱私化、回到「外面」來，相較「性的近代性」特徵，此舉無疑是後現代的；女模們的主動與被動，很大程度上承認了「權力的色情化」；電影主題在這兩部分之間拉鋸、糾纏，呈現出矛盾與煎熬，就像結尾那名女子的神色一樣，也許，性也無外乎是這樣。

在“这间屋子”里，有这样一些人：我；过去、现在和未来的我；不同情绪下的我；不同人生阶段遇到的不同的人。比如过去已经去世的，或未来尚未谋面的，甚至只存在于梦境和想象中的；等等……总之，这间屋子热闹极了，虽说不上是狂欢，但至少是场盛大的派对……他们围着我，分坐在屋里各个角落。有着不同的外观和气场。有些我触手可及，有些则只可远观……有在愉快攀谈；有在冷眼旁观；也有争吵不休，恨不得立马让对方消失的……虽然看上去，他们都是一个个单独的个体，但我走哪儿，他们都围着我，如影随形……不管是经历现实，还是追寻理想，哪怕没有方向……

影像一如铃木既往的神仙质感，故事相对“直白”因而成为“大正三部曲”中可看性最高的一部。梦的晕染通过了镜头叠化、高饱和度色彩、游移不定的服装化妆和瞬息万变的情节及演员表演等多种形式，但最让人印象深刻的，在于铃木“非连续性剪辑”带来的快进而突兀的动作，这些乍看突兀（单个情节和场景内）实则有序（整体的跳跃点节奏相似）的动作几乎引领了全片的影像节奏，成为观影过程参与性体验感最强的一环。稍不满意是音乐，虽然单拎出来极好但放在影片中总显得削减了些暧昧和梦幻

之所以给四星是因为，我在看的过程中还是看出了一个信息，这部电影不好拍，而且演员演得也不错。但我自己来看最多给三星，129分钟的电影我看了3小时，这就算了，可是我看着真的累，感觉像看了4小时一样。很难评判这种没有什么剧情的电影的好坏，这真的是狡猾呢?你该怎么评判呢，音乐和画面都不错，但故事就真的像梦一样了。鬼诞气息时有时无搞得有一些强硬。我喜欢的是有剧情的电影，那这种没有剧情的“杂剧”到底好不好，这样展示一个故事到底有没有意义，就像玄言诗一样。

在男女之情中試著尋覓心中所嚮往的繆思，不論是心之歸屬抑或是創作領域上......以大正浪漫時期的代表人物竹久夢二為原型的半虛構故事。講述主角夢二對於情感和創作間的迷茫，也夾雜著夢二對於死亡的懼怕。電影最後以竹久夢二的畫作「立田姬」做結尾，在畫作旁亦加註了竹久夢二的「宵待草」一詩，其內容為：日復一日的等待 等待一個不來的人宵待草的鬱悶情懷聽說今晚的月亮又不出來了日本配樂師梅林茂在其所創作的配樂更被王家衛導演引用於《花樣年華》。

被极美的画面和杰出的想象力征服，梦二这种多情浪荡的才子必然备受女子青睐，生命中对他影响最大的三个女人他又哪个不爱呢？但真正的缪斯女神只存在于艺术的理想世界里。整个片子十分破碎，铃木清顺的影像亦是波诡云谲，舞台化的风格极为强烈，既是情欲的也是浪漫的，鬼力乱神痴男怨女诗词画意恣意挥洒，酒气长醺乃臻于癫狂。王家卫《花样年华》小巷的那场雨和采用梅林茂的这首十分浪漫的配乐Yumeji's Theme 原来是从这取的经。

不枉我看一半之后重新下载字幕合计四个多小时的观影。本以为会是一段自我奔袭之旅，却发现是一场爱的梦呓。铃木清顺浓郁的色彩视效让我不禁想看他拍黑白片又会是何种姿态。知世的清冷雅观出类拔萃，我也在等，等知世何时会归来，可她不会回来了不是么，就像红透的秋叶里矗立着永远不知面容的背影，就像知世的爱消失在缱绻里。 @2019-09-15 18:35:51

不枉我看一半之后重新下载字幕合计四个多小时的观影。本以为会是一段自我奔袭之旅，却发现是一场爱的梦呓。铃木清顺浓郁的色彩视效让我不禁想看他拍黑白片又会是何种姿态。知世的清冷雅观出类拔萃，我也在等，等知世何时会归来，可她不会回来了不是么，就像红透的秋叶里矗立着永远不知面容的背影，就像知世的爱消失在缱绻里。

本来是为了毬谷友子豆瓣影人头像的惊鸿一瞥而观影的，没想到迷上了宫崎万纯的颜，也没想到这部传记电影会那么难懂。。想要看懂估计要把竹久梦二的人物生平背景都了解一遍，再看电影才不会感觉那么晦涩吧……之前有听闻过，学摄影的看铃木清顺的电影会受益颇多，今天一看，画面美轮美奂，诚不欺我～(￣▽￣～)~

生命中依次登场的三名重要女性，虚实难辨的或是狂傲或是儒雅的宿敌，还有人生各个阶段的画家本人，皆被置于同一时空之下，彼此之间有了超越现实的交集。仿佛变换的梦境中无休止的梦呓，画面诡魅迷幻，对白跳跃随意。贯穿其间未曾改变的，只有从未示人的女子谜一样的正脸和画家终其一生的苦苦追寻。