看海的日子电影

白玫（陆小芬饰）从小被寄养在别人家中，白玫的养父把她卖到南方澳渔港的私娼寮当妓女，“十四岁就在中坜的窑子里，垫著小凳子站在门内叫阿兵哥的日子”。后来养母家境好转之后，希望白玫从良，但白玫不肯，养母骂她是烂货，白玫反讥她说：“是的，我是烂货。十四年前被你们出卖的烂货，想想看：那时候你们家里六口人的生活是怎么过的？现在是怎么过的？现在你们有房子住了，裕成毕业了，结婚了，裕福读高中，阿惠嫁了。全家吃穿那一项跟不上人家？要不是我这个烂货，你们还有今天？”
　　
　　一日白玫在火车上遇到昔日的姊妹茵茵（苏明明饰），已从良的她，嫁给了体贴的少校，并育有一子鲁延。一家幸福的模样，让白玫突然也想当起母亲来。后来白玫跟一位恩客；善良纯朴的渔人阿榕（马如风饰）借种怀一子后随即离开该地。与渔人阿榕不告而别后的白玫独自回到亲生母亲故乡。
　　
　　在白玫到达当地后，该村落随即开放了公地放领使村民拥有土地等等的好事，尔后当地村民都一致认为这些好事都是白玫带来的好运。正月，白玫终于要生产了，生产并不顺利，但最终医生还是用夹子将婴儿顺利产出，是一名健康的男婴。
　　
　　日子一天天过，身边依偎著一个孩子的白玫也思念起个性憨厚的渔人。某日她携子搭乘火车经海岸线前往渔港，欲看看孩子的爸。搭车时，一位女士主动让位给她们母子坐，让此时的白玫感受到无比的温暖...

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0709夜@602：《假如我是真的》《苦戀》兩部政治任務片後，王童從中影被借去蒙太奇影業拍的一部文學改編片，也開啟鄉土文學改編風潮。與同年的《海灘的一天》類似，影片有關女性的自我認知與成長（兼見台灣電影中永遠不成器的父親）。以火車-人生旅程的意象串連，穿插主角白梅往昔回憶，及至半段，偶遇姊妹與回鄉的不愉快經歷促使其覺醒。前半段雖說是意識流，妓院做愛剪輯也是有點奇怪。窗景意象的多次運用令人印象深刻。重頭戲病床分娩雖漫長卻不夠樸實間見力量。其實最大的問題還是音樂，缺乏整體的情緒與節奏。

在步入“新电影”之后，王童真正地将目光投向了本土，普通人，投向了底层，在用《苦恋》等书写了大陆伤痕之后，开始正视眼前的伤痕。《看海的日子》仍然延续着王童对时代中的个体命运的博弈，勾画着人的无可奈何，只是视点被有意识地降低且本土化了，人物也由此开始其“有意识”与“无意识”的争斗。而其中人物更是处于一个被历史推着走的状态，不再是历史的主体，也正是这种身份上的边缘性和甚至是历史中的边缘性，带来了更为直观且深切的对底层和普通人的人文关怀，而这也隐隐透露出后来近代三部曲的影子。

台湾中影拍《儿子的大玩偶》初定导演人选有王童，王童为拍这部戏拒了明骥，上映恰逢台湾疱疹肆虐，没生意的妓女包早场看片，一举引爆票房。片中光影处理很抓人，小男孩与白玫的对手戏，是内部暗区与外部亮区的互动，入夜女人们坐在妓院长廊上纳凉，红灯影燃点着肉体交欢之欲，而妓女面部则都是暗影。王童念兹在兹的是白玫与渔人的长镜头床戏，他自称是用一个镜头让男人的精子在女人体内稳稳地着床。

海的意象在《看海的日子》快要结束的地方才真正被观者看到，至此像女主角这样被毁掉的一整代人历经的所有苦难似乎都可以被前仆后继的浪花带走。于是我们回想刚才看的电影，终究也没剩下什么值得留恋的了。问题在于王童这部主题先行的作品完全脱离了历史语境去谈成长。结果便是我们最终看到的奇迹：一个先被放进去后又被拿出来的崭新身份。但这无疑也让“母亲” 的苦尽甘来变得毫无说服力。

一个斯文腼腆的男子去嫖娼，这个接待的女子是第一次，还很伤心。男子就说，你心情不好，那我们就说说话吧，不做别的。女子很感动说：你是一个好人，为什么来这种地方？好人就不能来了吗？结果这个好人花了钱，没有睡到她。女子接第二个客人就释怀了，那个人不管是不是好人，花了钱就能睡到她。谈恋爱是不是也这样？

白玫成了一个中华世俗文化中那种坚毅女性的代表，虽然现在来看，有些牺牲自我的底色存在，狠点说逆来顺受也不为过。主要是借人物来批判人现实虚伪的一面，而妓女这个职业仍旧是被当时污名化的，影片还给一位妓女应有的人格和普通属性。至于白玫选择借精生子再去寻找儿子父亲这一举动，象征了人生的不确定性。

3.0。很像李行早期的健康写实主义，非常的乡土化，阿玫从妓女到农妇的身份回归，虽然在电影叙事上过于突兀，但不影响整体的故事结构，生孩子的苦情戏很煎熬，人物的这段困难历程，导演交给观众来分担情绪，就好像自己在生孩子一样难受，好在新生命是开启未来的唯一精神寄托，像福音一样象征着新希望。

良妇/娼妇的政治再现。小说的开篇的鱼，鲜活，日后我激动地跑去南方澳转了一遭，沉迷于海鲜市场的铺排。白梅是鲜活，还是“烂货”。最后还是要看海。良娼对应不是对等的二元对立，是对良妇的建构，而良妇最终仍走向悲剧，二元的任何一方都未完成。结构与个人之间存在不同层次的社会——【众罔两】

一个关于台湾梦的故事；当年台湾之贫穷与内地别无二致，倒是青楼文化为独特风景，大陆早就解放了妓女；王童对于青楼的叙事细腻无比，无言的山丘也有此笔，想来曾浪荡过；白玫生孩子场景显得过于细节了，完全白描，却没有任何出人意料，是为艺术还是为纪实呢？尽管写青楼女，画面很干净，难得！

王童早期作品,少了厚重的歷史感,但在女主角追尋個人夢想及身份認同的歷程中,王童電影那一貫暖暖的人文關懷仍在.對白編得不錯,貼合人物身份及處境,個別鏡頭調度也有意思,但是剪輯做得糙,加上攝影上採用自然光的關係,鏡頭間光線上往往有很大差異,鏡頭銜接上予人突兀的感覺

关注底层人民，揭示人民的疾苦，王童的情怀让人赞叹和敬仰！也形成了他独特的电影风格！这部歌颂女性，歌颂母爱的作品导演也一定想给承担如此多痛苦的阿玫一个好的结局！产房的那段令人印象深刻，仿佛是阿玫漫长苦难的总结，同时也是人物矛盾的爆发点和转折点！

看《客途秋恨》的时候就很喜欢陆小芬的演技，《看海的日子》里演技也是真的实打实的好。最后生孩子那一段，过于逼真，现在国产剧生孩子真的没得比。电影一般般，剧情有点牵强，不过导演呈现的乡下生活，让我目睹了父母一辈以前的日常生活，真的不容易。

＂看啊，那就是大海呀，海里有好多好多鱼哦，有黄的鱼，有红的鱼，大的像火车，小的就像小拇指，你看，那里有船，船在海里摇啊摇，鱼在水里游啊游，爸爸在船上抓鱼，爸爸在船上抓好多好多鱼回来，给你吃。＂ 结尾真是又心酸又充满希望……好电影