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如果按照上帝造人的说法，那么空气人偶的创造者至少有三个吧——第一个和她做爱的买主，唤醒了她的心；租碟店的纯一，用自己的气吹活了她；最开始的设计者，实在的「上帝」。当她知道「可燃垃圾」和「不可燃垃圾」的分类，人偶的气和人类的气是不相通的，她也倒在了混乱的垃圾堆里——这个时候，她也成为了自己的创造者——那些她所看到的美好事物也随着蒲公英种子飘散各处，死亡与新生同时在进行。人偶在试图寻找吹气孔时，那个场面就像《感官世界》最后的高潮，极致又纯真的爱定格在死亡时刻。吹气或许就是他们心灵沟通的方式，而普通的人类只能做爱了。人偶设计师代替上帝，为无数寂寞的男人创造了女人。他也反思自己，那些人偶在世界上是否有看到美好的事物？这个问题也许只有上帝才能回答吧——人类作为受罪的羔羊，也可能得获得些许快乐吧？
7/10 这是一部非典型的是枝裕和作品，始终在一些细枝末节里还是有他的影子。电影拍得唯美、浪漫又纯情，一个充气人偶忽然有了灵魂有了情感，面对这个陌生的世界充满好奇，单纯的感觉究竟能否找到自我？非常漫画式拟人化的处理，影片的终极命题还是孤独。是枝裕和的温柔细腻总是在他的电影里无时无刻散发着，一如既往，穿透心灵。然而本片整体观感有那么些飘忽不定，就好像片尾飞荡在空中的蒲公英，看似自由却也身不由己。裴斗娜的气质形象蛮贴合这个角色，身材又极好，裸体背影美得让人窒息。记得看《我要复仇》，那是她刚拍电影时青涩的样子。最近看剧集《王国》，她演的医女形象乍一看有些不敢认，消瘦不少、沧桑了些许，脸上的胶原蛋白感亦尽失。想想她也已四十不惑，岁月总是匆匆的催人老。感叹时光，慨叹人生啊！
8/10.是枝裕和的另类尝试，治愈系黑暗童话，成人向社会寓言。充气人偶的“心”的具备，也脱离不了本质异向化。人类社会的性需衍生产物，被反设为纯洁的天真女性，脱离色情表现转而讽喻人性，小清新质感下进行可怖社会探讨，借助新诞事物闯入体系的简易模式，以善意明亮碰触黑暗荫庇，将做爱的情欲理解为被爱的私欲。软色情下的残忍，纵使配乐的欢快、运镜的轻盈，造就质感的柔顺细腻，“充气”的软科幻概念用作人偶与人类的差别界限，印证浮躁社会下的人性垮塌。为人的条件，仅为皮囊下的充气与否，而内心（灵魂）却被周遭世态百般摧残，仍归一场替代品的反复模仿以求内核同质。结局回望历经众人百态，蒲公英也予以复苏，但玩偶已然过时，徒留身躯于世，垃圾堆中的美好犹存。
继前边讨论了人的“归宿”、人的“家庭”后，现在又来焦距在了人的“心”。也就是人本身是视角。相互同类型的“商业性”，《空气人偶》更具“艺术性”，如影片说的那样，人太复杂了，生命，就是无法以自身之力成功的完满，而被创造出来的。人都厌倦了人。我并不了解当时的日本社会是否和影片呈现的如出一辙，回过头来说说我们周边的现状，因为疫情原因，在家待了很长时间，偶然接触到了很多的00后，我从他们身上听到，也是看到的最多就是“佛”。他们好像对什么东西都没有了激情和欲望，同时也越来越看淡人与人之间的各种交际和情感。现在国家是越来越发达了，但是社会却变了，人却变了，变得“冷漠”起来。唉！（ps：仅从电影角度探讨）
这部电影有点意思，开头三分之一觉得极无聊，甚至还有逻辑不通没编圆全的地方，到了中间三分之一甚至一多半的地方，影射现实的味道慢慢渗出来，但仍觉得用力过猛，说教意味浓烈，最多值三星，最后一刻钟画风陡转，诡异而凄美，温暖而凉薄，又倾尽所有又无力回天，说尽了人世间的一切无可奈何，个人觉得冲着最后一刻钟可以给到四星半。。。。。。当然如果一生中没受过磕碰没感受过孤独和不被理解和沟通的无力的话没必要看这个电影，看了也不会有什么共鸣，要是憋着看裴斗娜不穿衣服的话倒是可以快进着看看。。。不过这都什么年头儿了？应该不至于的吧。。。。。。
《空气人偶》是是枝裕和众多电影作品中最超现实的作品之一。不仅如此，这一次他摒弃了自己电影中最常见的纪录片式的写实手法，无论是叙事还是镜头风格都不那么的“是枝裕和”。以往作品中最关注的人与人之间的关系，在这里换了一种形式，在那呲呲的吹气与放气的声音里，如何用灵魂填满空虚的身体被上升为了一种“哲学式的问题”。《空气人偶》的主题不仅仅是奇幻的爱情，在最为主角的非人类充气娃娃身边，出现了形形色色生活破碎的人们，他们互不相识，但却在充气娃娃临终的梦中相聚一堂，似乎也因为她蜉蝣一般短暂的生命，明白了生活下去的道理。
是枝的电影与现实有着很近的距离，而又不乏超脱现实的想象。这是他电影充满魅力之处。而《空气人偶》在反思现代人精神匮乏的同时，在电影许多地方可以发现导演对电影的热爱，这部影片也可视作是导演写给电影的一封情书。某种意义上，“电影”也成为了现代人精神的出口。有几个很奇妙的地方，女主饰演的人偶如果说可以看作可以“呼吸”的半人类，那么无疑她获得生命的时刻是充满了电影感的，因为光影的呈现让她有了“心”，除此之外，女主凭借自己的轻盈能够随意在空中漂浮，恍若漫游太空。别具意味。但电影结尾显得有些草率，或者说刻意煽情了。
他是一个唯唯诺诺在餐馆打工的侍应生，她是一个只值5000多日元过时的充气人偶。在孤独漫长的夜晚，她慰藉着他空虚的心灵与肉体。对他来说，她也许只是寄托情感的替代品。不知曾几何时，她有了自己的思想和知觉，每天在他上班之后，她便穿上衣服独自外出，用好奇的大眼睛注视着这个忙碌的大都市。最终，她在一家录影带出租店停留，仿佛银幕上交错变换的虚幻情节恰恰映射着她那匪夷所思的生命，其心中涌起阵阵波动。她渐渐喜欢上店里的男孩纯一，在这个人人生而空虚的世界上，她的爱情故事不算故事……
其实温情只是是枝裕和的表象吧，而且是他比较后期才有的标签化面貌，早先一点的作品里面很多都不乏“狠招”，这部算是让我最不适的了（得反思我对某些题材和外形的偏见），而且很多地方都很刻意，比如那几个配角的设置、对“孤独”和“替代”的表达、独身老人用比喻谈人生，等等。但我就是很吃某些细节啊……吹气，吹蜡烛，吹蒲公英。生命，生日，生生不息。杀死纯一这点也很神来之笔。小田切让出现的那一刻非常惊喜（事前没看演员表），然而，创造你的人，并不能拯救你。
“生命，可能是无法以自身之力，成功的完满，而被创造出来的，好比花，就算将雌蕊与雄蕊聚集，也不足够，仍需要昆虫与微风的造访。生命本质上，便怀有重要的匮乏，并因他者的存在而完满。然而我们彼此，对于自身这份重要的匮乏，毫无自觉，也未曾被告知，原来我们是被播散的种子。然而有时，再难忍却也能维持住的关系，就这样，世界被巧妙地构筑了，这是为什么？马蝇，泅泳在光里，向盛开的花，慢慢飞近，我也是，可能是，别人的马蝇，或许你也是，曾是吹拂我的风……”
也太悲伤了。刚开始多么阳光明媚，发现一切乐趣，以为自己也是独一无二。后来发现自己是完完全全的替代品和异类，透明的玻璃瓶逐渐成了唯一的安慰。最后献出温暖的心反而将恋人错杀，死亡时甚至没办法流出一滴眼泪，只剩阳光无情地照着。往小了说这是空气人偶，往大了说这就是每一个孤独的人类。结尾很有意思，是她的死成为了悲伤的风景，还是借此又开启了新一轮的循环——发现世界，为世界伤心，离开世界？唯一的缺点就是割裂感。串联众人的手法还是太硬了。
是枝裕和 仍在做生死探索并透析都市冷漠和拆解人情冷暖 因 李屏宾 掌镜 其大量缓慢的横移 柔和的摇镜 含蓄的偷窥镜头 再配上舒缓 轻柔的钢琴曲 让此片相较于 是枝裕和 之前作品 显得氛围轻快许多 但 是枝裕和 没有对主题有太多较真的挖掘 人物和支线都显得刻意而空洞 即使 翡斗娜 的表演灵动而又真切 但还是激发不出观众的情绪 于我而言 除了最后几分钟 生日聚会 的超现实主义段落外 毫无共情之处7.2
一个童话般的悲剧爱情故事。剧本路数仿佛郑渊洁+饶雪漫。裴斗娜的萝莉气质真的赞，一双大眼睛，表情木讷，行动迟缓，饰演一个刚有了心的充气人偶，真是惟妙惟肖。片中多处全裸，以及几个节奏舒缓的单人镜头，尽情展示裴女神的美好身材，小巧的乳房，细长的双腿，几乎就是一个量身定做的娃娃，纯洁可爱。哪怕为了裴女神，也得打8分。何况还有一个这么动人的结尾。
