爱的拐点电影

◎译　　名　

01.美得不像凡人像天使的妮可，演戏的节奏可真好啊，各种微表情小细节，完全带着男主在走。 02.这是一对真心相爱的人，无疑。可是亲爱的老天，男女就是如此的大不同，女人的致命点在于情感需求，男人的致命点在于下半身，即便是如此相爱的两个人也难逃性别导致的冲突点。明明如此优秀的两个人那么相爱，面对如此棘手的无常意外，都是想着归因自己，克服困难。俩人面对伤痛的应激反应却是一致的，可往往脆弱爆发的点不一致，这就导致了经常不在同一时间点爆发。 03.那个真的无辜却也是杀人凶手的司机啊，一脸的稚气。面对自己朋友的时候可以卸下负重向新生活迈进，可面对这对父母，永远都是小心翼翼一脸谦然的样子，是啊，不可以轻松啊。 04.生活还要继续，这是选择，必须要往前走，经历了伤痛与牺牲的岁月静好才是真正的从容啊。

昨晚看了John Cameron Mitchell的Hedwig and the angry inch，惊叹于导演的才华，今天才特意看了这部。镜头语言要简单地多，整个故事娓娓道来，不疾不徐，丧子之痛的悲伤没有瞬间的爆发满溢，而是渗透在90分钟的每一个瞬间。我始终觉得，共同经历丧子之痛的夫妻，除非重新生育，很难再继续生活在一起。一个玩具，一幅画，一个似曾相识的场景，就又双双被拉扯进物是人非的回忆漩涡里。喜欢那个砖头的比喻at some point, it becomes bearable. It turns into sth that u can crawl out from under n carry around like a brick in ur pocket

“这只是我们生活的悲伤版本。还有其他版本，在那里，一切还好好的——我喜欢这个想法，真好——在某处，我们仍在欢度年华。”Becca和Howie夫妻两人，一个试图装作什么都没发生却终究逃离不了目睹儿子死去的那一幕，一个试图留住孩子留存下的痕迹却发现一切只是徒劳。裂痕不可避免地产生，争吵、貌合神离、同床异梦随之而来。悲痛这种痛，没有速效的镇痛药，他们能做的只有带着它继续生活，“就像口袋里揣着一块砖头”。而它又一点点侵蚀生活中的一切，令人变得敏感、尖刻甚至身不由己地做出出格的举动。悲痛以这种方式在生活中自我复制着，如同癌变细胞在体内悄然蔓延。但故事的最后他们宴请了所有好朋友，因为绝望不该是任何一个版本的生活的原色，希望才是。

喜欢这部，发了同名朋友圈被朋友的评论安利…看到豆瓣有与《革命之路》比较就立即有了观看欲。看完觉得上次看西方人拍的这么细腻哀愁又温柔的片子还是《樱花盛开》…总有一种绘本改编的感觉（其实是戏剧）。本以为全片最多就是情绪流的丧子之痛，没想到对于婚姻与家庭的刻画还是相当出色的（由于这点在最后二十分钟决定四星升五星），比较有新意的是能拍出爱情或婚姻里的那种“两个人一起的孤独”（这种孤独有时候比单身状态的孤独更要无助的多，单身的孤独反而更容易抽离出来）。丈夫在出轨的边缘试探又一次次安全逃离这段太像侯麦的《午后之爱》…甚至整个片子两人的状态也和《午后之爱》有相似之处（后知后觉想到这点）

第一次看这么纯粹的丧子题材，挺打动我的，故事细腻写实，表演真挚。肇事的男孩和失去儿子的母亲在公园长凳上对谈，从处处留心强颜欢笑，到释放自己真诚地忏悔和宽释，两个人都让人心疼，一次意外在他们心里都留下了深深的伤疤。祖母和母亲在地下室的对谈，台词写得既真实又动人：失去孩子的痛随着时间是无法消逝的，但它会变化，它的重量会变化，渐渐地，就能从它的重压之下爬出来，而它会变成一块口袋里的砖头，有时候甚至会忘记它的存在，但下一秒钟可能又因为什么而记起，“啊，它还在那儿”，但这并不坏，因为这重量变成了孩子的替身，一直陪伴。

1.跟朋友在一起打球时，参加倾诉小组的互助活动时，跟丈母娘一家在一起时，中介带人来看房子时，豪威一直都是客客气气和颜悦色的，唯独看到肇事男孩杰森闯进自己家，豪威的情绪爆发了。导致自己孩子死亡的凶手，莫名其妙闯进自己家，作为父亲，作为男主人，豪威的反应我觉得是正常的2.跟倾诉小组的人发飙，跟母亲发飙，跟丈夫发飙，跟超市遇到的陌生人发飙，唯独对杰森客客气气和颜悦色，贝卡的行为挺难理解的，就因为杰森告诉她世界上有平行宇宙，有一个快乐的自己？

妮可的妈妈演得真好，她的眼神她的嘴角，我常常在自己妈妈身上、甚至是自己的身上看到。母女俩地下室对话的那一段，痛苦会消失吗？不会，以我这十一年。但是，会变化，比如说它的重量，有时它会变轻，轻到让你可以从它下面爬出来，有时你甚至会忘了它的存在，你可把它放进口袋里四处地走走。但当你把手探入口袋，它还在那里。这样的电影看着看着，人的心会一点点柔软起来，柔软起来。抗癌病人有个词，叫带癌生存；生活，也有个词，叫带着缺憾，生活。

7.8分。最近连续看了几部靠女演员支撑起来的影片，本片仍不例外。细腻、平淡且悲伤的家庭故事，人物刻画的非常丰满，通过几句对话、几个眼神就能读懂很多故事，使得仅仅90分钟、且没有明显的戏剧冲突的电影平不觉得枯燥乏味、不饱满。结尾略显不足，仅因为一本来自肇事者的漫画就能突然让一个这么偏执的母亲释怀，感觉力度上欠缺了点。最精彩的桥段是父亲发现丹尼的视频被删了，和妮可对飙的吵架戏份，没有任何煽情，却不禁流下眼泪。

应该说这个故事相当难演，所有角色的生活都处在一种不确定的悬浮状态，那种不可见的张力像是房间里的大象，假装它不存在或整日为此心烦，都不能让生活变好。儿子的死可说是存在主义意义上的：那是偶尔的、非理性的，但却迫使人不断面对这个事实。这个困境是“上帝已死”之后出现的，人们无法从彼岸世界获得心灵慰藉，而心理疏导对世故的人们而言也属无效，最后，所谓“平行宇宙”其实仍是改头换面的彼岸世界。

关于失独家庭的电影，夫妻二人面对孩子的意外去世表现出截然不同的悲伤态度。妻子的逃避其实是内心的抗拒与难以接受，丈夫的怀念与留恋却注定是无法挽回。由此夫妻二人心生间隙，各求安慰。孩子走了，家庭亦处在了分崩离析的边缘，还好，经过了争吵、猜疑、冷战，他们终于鼓起勇气，重新开始新生活。妮可基德曼的表演真棒，无论是心灰意冷还是歇斯底里，都那么感染力十足。她的表演和美貌一样耀眼。

1. 面对失去至亲的痛苦，一个选择直面失去并且努力乐观，另一个选择假装坚强却没有一刻不在崩溃，双方的互相试探不断加深着矛盾；2. 开车肇事的男孩怀疑自己是不是超速才撞死了孩子，他的手足无措充满了负疚感；3. 如何面对失去？其实失去的痛苦真的是会伴随一生，可是生活还是要继续下去吧.......我也希望在兔子洞的另一边，有一个无忧无虑一直快乐的我存在。

他们起初都在用自己的方式去寻找出口，想着回避掉“这扇门”吧，我再努力找找，打开一扇新的门就好了。可是，“这扇门”不跨过去，又怎么有办法离开这个房间，有机会打开下一扇大门呢。这是无处可逃、又无处宣泄的痛苦，但人最终都能有办法寻找到适应它的方式。不幸的人麻痹自己，适应于长期的痛苦。幸运的人寻找到了新的出口，即使痛苦仍在心里，但它只是存在而已。

没有把悲伤摆在明面上，很多欢笑，很多闲谈，却总是掩盖不了Danny这个名字。其他人都在努力过自己的生活，包括那个带走Danny的人，我却止步不前，禁锢在过去的牢笼里，我装着不在意，装着过去了，可是超市里的孩子、妹妹的孕肚，我又怎么能释怀呢？那就强迫自己相信，在另一个世界，Danny还在，我也很快乐吧。总要给自己个理由继续生活。