恶人电影

◎译　　名　

如果真要死而无憾的话，无非如此。活着，如果太平凡太虚度太孤单的话，真的会陷入生命意义上的恐惧和不安。一辈子就这样了？尤其是活到现在还没走出过这个小镇（从小学到大学到实习到公司都在这里），尤其还萌发了精神甚至「朦胧艺术理想」的审美和欲求（你说过那那大海边的灯塔），尤其越是走不出去的小地方越是爱情被金钱权势包裹得更紧更油腻，尤其意识到自己快要老了但是还没有。死之前，老去之前，很想真正地交个朋友，想爱一次，希望你也是真心。奋不顾身是这样来的，奋不顾身是这样来的啊。你是好的，我可以盲目地相信你，我只有一次机会我背水一战了。身体走不出去的话，心还是可以的。这是权宜之计，曲线救国……对于爱情本身而言，其实反而是绕过水坑和浅滩而直取荆州了，省去了到真爱之前一整个花花世界的路途。（牵手上到灯塔的海边日出真美

1.大雨，女主在无人的街道上冒雨撑伞骑自行车回家。2.男主来女主工作的商场道歉，他的装扮和西装店格格不入，其他导购纷纷侧视，女主为避免尴尬，随手拿了套西装带着男主去试衣间。男主隔着试衣间的帘子，向女主袒露心声，女主感动。3.大雨，死者父亲去案发现场拜祭，地上摆放着路人悼念的鲜花祭品，恍惚中，父亲看到了女儿，在伞中安慰她。4.“你在这里下车吧，让别人看到你和我在一起，会带给你麻烦的。”“下了车就不会再有麻烦了吗？”5.男主在警局对面下车，去自首，女主坐在车上，看着男主的背影深知二人就此别过就江湖不见了，不禁悲从中来，她不停地按着喇叭，男主回头，望着车内泪流满面的女主，黑屏。下一场，两人在酒店的床上激烈而无声地做爱，无望的爱情大抵只能用肉体的交缠来做爱情存在过的证明了吧。

这周看得唯一一部没有疯狂瞄进度条的片。其实结局大可以停在 女子望着妻夫木聪在雨下的背影时，或者是那句“你回来了”，也可以是他们亡命天涯 前途未卜时，女子挂掉电话看到警察的时候也可以。个人认为导演给的结局未免太平庸了。有些地方是有些刻意煽情，bgm也配的不走心，那也总比日本近几年来一贯的撒鸡汤，丧里丧气的中二病大作，或者故弄玄虚分裂装x要好。总而言之，这部电影虽有不足，但感动是切实的。（看那冈田将生的牛郎相 眼睛是瞎了才会踢光妹（仅角色） /字幕广东腔好重！）

节奏拖沓，内容空虚，导演用大量的空镜头增加影片的悲情程度，但其实就是个社会男孩失手杀人后的逃亡历程，每个人物的特质刻画的太单一了，比如小混混，助攻杀人-被警察抓-被死者父亲抓，但全程还是一幅吊儿郎当的样子，怎么可能一成不变，被导演当成衬托主要人物的工具人。妻夫木聪无论是悲情戏还是喜剧都演的不温不火，没啥太大的感情波动，看得很不过瘾。树木希林奶奶演这部片真是可惜了，一味地悲情，但演技还是过硬的。

#出会い系是把双刃剑# 轻描淡写的讲了一个简单的故事。演技真诚出彩，有被打动到。男主小时候被妈妈抛弃的创伤，奶奶用多少爱都填补不了吗……女主的爱到底是救了男主还是让他更痛苦了呢……大蒜女和富二代又经历过什么才会这么扭曲呢……不管怎样杀人都不对，好好反省希望出狱之后可以收获幸福。。Red里余貴美子演的独自带大夏帆的妈妈，这里演抛弃妻夫木聪的妈妈。。十年了，日本的好演员好像还是那几个啊

导演用一种宽容的目光看待佑一，把原因部分归结于从小缺失母爱的家庭以及冰冷的社会，佑一的形象影片被影片刻画地非常完满而冲突，尤其是最后佑一再次试图掐死女友和日光照射下佑一好像得到了解脱的矛盾。前半段无情的大都会社会生活与后半段充满情感的灯塔、乡村生活做成对比，尖锐批评日本当代社会的阶层分化、媒体，又聚焦于生活在都市中个体情感和性的压抑，以及人在这样的社会条件下的异化

深津绘里演得真不错，但不知道摄影是怎么回事，把她的脸拍得很畸形，几个特写都丑出天际。电影本身，我觉得拍得还不错，只是剧本内容本身不充足，导致了必须要用拍摄技巧去烘托情感，显得这种叠加很生硬而收效不高。故事本身是挺有趣的，里面有剧中人不同方面的思考，只是剧本没有玩起来。很可惜。另外，原来十年前妻夫木聪就老了。。。一代可爱系的小受天菜，也成了大叔，时间过得好快啊！

现在看起来2010年也是日本电影相当寡淡的一年，表演的确立得住，特别是柄本明，层次递进有张弛。手法上没有新颖之处，反差剪辑已经被提过了，这种情绪渲染方式保证了观众的抽离，但是叙事上情感外溢得很明显，并没有想办法维持形式上的冷静克制。角色刻画上，冈田将生的朋党里那个自我觉醒的男孩显得非常突兀，且多了一点说教嫌疑，139分钟的野心很大，可是真正能做的却很少

同情和敌意，善良与恶人，影片大部分时间调动了俗常社会标准的情感，对拜金女的厌恶，对老实人的惋惜，对富二代狂暴的斥责。直到最后母亲在案发现场留下丝巾，父亲的日常祭拜，女主原本留下又离开的花束，加深了影片的引导：铸成大错前，放缓脚步，回头看看，或许并不是那么绝望的，别囿于执念了，拼命掩护的或早已松动。女性角色更丰满独立就更好了，立意有些模糊。

恶人结局，佑一想掐死光代，我想不出为什么，看影评才知道，男主这样做只是要为了在这座幻觉的灯塔里亲手抹杀幻觉，打破光代对他的希望，让关代知道他是坏人，所以光代就有理由不带内疚的离开他。而我一朋友看完之后，说当然是为了让警察觉得光代是被绑架的，要不然警察看到他们在一起，会怎么样？难道让两个人都坐牢吗？原来在现实层面上，还可以这么考虑。

又一部看入了戏的。艺术，总是源于生活的。泪点大概是每一次奶奶出现的时候，是最后没有碰到的手，是一起去的灯塔和一起看的落日。因为爱，越在一起越痛苦。到底谁是恶人。是把她踹下车的他，是将她掐死的他，是势利贬低他的她，是当年抛下他事到如今也心态不端正的母亲，还是来源于整个社会体制对所有人的压力。是我们每个人跟这个社会的碰撞。

影片在演绎杀人犯周边的人物，同时展现重重人性矛盾和社会问题，也带领观众从一种现实的绝望到另一种绝望的现实里不断体会锥心之痛。影片缓慢柔和，美好又致郁地揭开人心的伤疤，人性的模样，展现孤独无助愤怒决绝，可怜又可悲，各种情感杂糅混合，把疼痛感演绎得动人。那些人物的挣扎最终无济于事，但每一种抗争都让人感到震撼，或者熟悉。

表演集体出彩，但是剧情走向和叙事节奏急促，几个关键情节点的变化略显唐突，而在煽情上下的工夫又让故事讲得有些拖沓，在这个并不复杂的犯罪故事里营造道德困境，从当事者的角度去经历和从外人的观感制造的反差完成对社会现实的批判这种套路并没有多么新鲜，所以并没有特别被打动，相较于同年的《告白》所感受到的震撼相比落于下乘。