青木瓜之味电影

◎译　　名　青木瓜之味/番木瓜香◎片　　名　The Scent of Green Papaya◎年　　代　1993◎国　　家　越南/法国◎类　　别　剧情/爱情/音乐◎语　　言　越南语◎字　　幕　中文◎IMDB评分 7.2/10 (2,981 votes)◎文件格式　BD-RMVB◎视频尺寸　1024 x 612◎文件大小　1CD◎片　　长　103 mins 54 seconds◎导　　演　陈英雄 Anh Hung Tran◎主　　演　陈女燕溪 Tran Nu Yên-Khê ....Mui Age 20 (as Tran Nu Yên-Khê)　　　　　　Man San Lu ....Mui Age 10　　　　　　Thi Loc Truong ....La mère (as Truong Thi L?c)　　　　　　Anh Hoa Nguyen ....La vieille Ti (as Nguyên 'Anh Hoa)　　　　　　Hoa Hoi Vuong ....Khuyen (as Vuong Hòa H?i)　　　　　　Ngoc Trung Tran ....Le père　　　　　　Vantha Talisman ....Thu　　　　　　Keo Souvannavong ....Trung　　　　　　Van Oanh Nguyen ....Mr. Thuan　　　　　　Gerard Neth ....Tin　　　　　　Nhat Do ....Lam　　　　　　Thi Hai Vo ....La grand-mère　　　　　　Thi Thanh Tra Nguyen ....Mai　　　　　　Lam Huy Bui ....Le médecin　　　　　　Xuan Thu Nguyen ....L'antiquaire　　　　　　Xian Loi Phan ....Musiciens　　　　　　Xian Dung Phan ....Musiciens　　　　　　Van Chung Le ....Musiciens　　　　　　Tho Phuong ....Le coiffeur　　　　　　Long Chau ....Clientes　　　　　　Thi Van Khanh Truong ....Clientes　　　　　　H?ng Hanh Luguern ....Clientes　　　　　　Ba Hang Phan ....Le livreur d'eau　　　　　　◎简　　介　 影片以小女孩梅的成长经历为主线，讲述了她先后在两个家庭环境中的生活境遇。 小女孩梅(Man San Lu)10岁时因父母去世被邻居送到西贡的一个大户人家当女佣人，这家人的生活并不幸福，男主人是一个民间音乐家，经常在外沾花惹草，常常不告而别便带走家里所有财物出门游历，家里的大小事务都由少奶奶一人担当。少奶奶曾经有一个女儿，在一场大病中夭折，梅长的很像死去的小姐，因此受到少奶奶的格外爱护。不久少爷惹下一场官司，卷走家里所有的积蓄为了躲避官司到外面躲了起来，从此再没有他的消息。少奶奶终于支持不住家里的开销，开始变卖家产，靠织布卖纱维持生计。女主人的三个儿子整日无所事事，只知道拿梅打发时间，但是在接触中他们渐渐发现了梅的独特之处，温和善良的梅给这个家带来了生气。 时光如流水，转眼梅已经出落的亭亭玉立，而家里也不再需要她。少奶奶忍痛将她送去了音乐家浩民少爷家中当佣人。浩民是一个年轻的钢琴家，浩民的未婚妻是一位热烈奔放的现代女性，梅和那位富家小姐，可以说是代表了两种文化和生活方式。两个截然不同的女孩可以说形成了一种传统与现代的交锋。梅的自然淳朴吸引了钢琴家，感受到她的款款温情，最终选择了梅。 在一个宁溢寂静的夜里，他推开了梅的门。女孩坐了起来。月光如流水一般，泻在她纯净安详的脸上…… ◎幕后制作 导演陈英雄被誉为“伊朗电影中的阿巴斯，中国台湾电影中的侯孝贤”，他从小移居法国学习电影深受欧洲电影的影响，他以短片

导演通过青木瓜、青蛙等带有强烈色彩的意象似乎想表达青涩不管如何美好，终会消逝并完成自我拯救的过程。阿味的到来是在家庭传统伦理面临崩塌之际占据着一种缝合的位置，是主人家情感投射的对象物。太太把她臆想成自己女儿的替代物，大公子和阿味则以蚂蚁为隐喻表达对生存状态完全相反的认知，二公子则以阿味作为自己性启蒙的对象。但这种情感投射被证明只是种欲望错位，阿味当了十年女儿的替代物终究去了朋友家当了女仆而太太也陷入情感崩溃的状态，大公子则否定了娶阿味的可能离家出走当了文人，二公子则在对阿味的强暴过程中得到了欲望的满足。而在这整个叙事中，音乐也占据了一个重要的位置，从开始古筝与短笛象征的感伤到钢琴的忧郁表现了一种社会转变下个体意识的萌芽和焦虑。当然最后导演想以一种文明化对这种崩塌提出一个拯救方式也只是个想象性

影片开始于一个夜晚，那一晚，梅来到了少奶家，她早已习惯了的含胸低头的走路，我第一眼将她认成了一个老婆婆，后来才发现她是一个温柔的小女孩。那一晚过后，少爷又带着家中财产离开了家，而梅也在那一晚过后开始了她在少奶家的新生活。影片中很多都运用了镜头内部蒙太奇，还有特写。更加有生活感，也将小孩子们的视角生动的展现出来。搬运米粒和被蜡油困住的蚂蚁，努力爬树的壁虎，淡定的青蛙，青木瓜的珍珠般的籽。梅每一次看到小生灵的微笑，安慰少奶时小心翼翼的手和脚，想去尝试高跟鞋最后又缩回的脚，导演用细节展现了善良、单纯、美好的梅。长大后，梅来到了浩仁少爷家，浩仁教她阅读，那样的画面分不清是梦境还是现实，尤其是从烟雾中的穿着红衣服的梅开始到最后在佛像下穿着黄裙子微笑读书的梅，不知是否只是梦一场。19.5.13

200817 【B-】初识陈英雄，三部曲其首，有那么一刹那感觉真的好像回到了数年之前的夏日时光。日常化写实视角下梦幻般青翠盎然的色彩，加以对于画外冲突/空间的屏蔽或是兼容，在此基础之上构建尘世之外属于东南亚特性的景观空间，利用异质感的装点回归至纯粹朴实的幻想家园，而后将色彩-空间作为一种引导观看者的话语机制，伴随着少女的心绪一同被转化为诗意化的表现语言，摇移镜头/场面调度以及包括诸多符号隐喻的意图皆作为潜在的暗示，即指向性的展露一次东方式的内敛而婉约的诱惑，但同时摄影机所揭示的细节于人物而言意味着羞耻的秘密，燥热夏日里不以言表的情欲被拿捏着，热带的潮湿季候特征将绿意间的凉爽蒸腾而散，在白日里肌肤与汗液的粘稠和青春细颤的悸动之间，暖味而又欲说还休之际感知着东方韵味的流转。

看完脑海中立马飘来罗伯特·麦基关于艺术电影的一句话：“艺术电影的导演对过分地变化表现出悲观(有人称之为美丽的悲观)，公开宣称生活的变化越多、生活静止不变的可能性则越大，甚至还会变得更坏。变化会带来苦难。因此，为了表达变化的无益、无谓甚或毁灭性。”50年代的西贡大户人家里，姥姥-少奶-大儿媳、姥爷-少爷-大儿子，仿佛是一代代套娃般重复着父辈的命运轨迹，而梅作为一抹亮色也没能改变什么。在浩仁少爷家，象征着时尚、奔放、先进的未婚妻，竟输给了传统、卑微的梅……画面的美堪比现在的4K高清纪录片，诡异的配乐是败笔。全片演技在线的是小小的梅和善良的少奶，其他人都有点神经质。最后，看到十年后的梅特写，简直……后来得知演员是导演妻子，好吧……

一個又一個的鏡頭下是細膩的放大的人物表情和動作，而語言與情感表達如此含蓄，與誇張的音樂異常地不和諧。詭異的視聽場景中，每一幕都是人心情緒的宣洩與突破克制的衝動，脫繮的鋼琴演奏、應時應景的蟋蟀與蛙鳴、一片又一片青色等，是在替人抒發，同時傳達出極強的暗示性。《青木瓜之味》全片使用了大量的青色元素，它們是鮮豔而魅惑的；豐腴甜美的青木瓜既象徵青春少女的美好形象，也萌發了愛慾並最終結出了果實。這部片子的故事性確實不強，但它的電影畫面感著實抓眼，很有浪漫色彩。

天呐简直拿来作安邸的纪录片都可以（雾！全程注意力都放在热带的家装上了，尤其后半段东西元素混搭的大户人家，太喜欢了呜呜。湿润的南亚（虽然是棚搭）可太吸引人了，雨浓枝叶青翠，鸣蝉青蛙奏乐，庭院回廊相连，镂空窗是蓝色的，蚊香是青色的，摆在钢琴上的是佛陀头像装饰座，沐浴在德彪西月光中赤足走在花纹瓷砖地板上都是凉意。角色们弹奏的器乐是配乐的一部分，颇有古典意味。回到情节内容上，是含蓄的东方爱情故事，很多空镜头似乎像在营造禅意，片长再短一些就好了。

导演必然是个细腻又极度浪漫的人，避开了一切的污渍，去拍情欲与纯真。很喜欢小女孩，然而长大后的梅 仪态实在是不佳，好奇与天真并不是这样缩着脖子探头探脑。不曾停歇的蝉鸣，空气与音乐相呼应。电影一开始便给人一种异文化的诡异感，然后看了下背景，导演是越南人但是年少就到了巴黎，因此即使是拍记忆中的故乡，仍然给人一种疏离感。看到一半一直在好奇导演会如何拍情欲戏，到结尾才反应过来其实全程都是。阿权教女主识字那里，难免会想到古代中国文人养成系的癖好…

适合心情湿漉漉的时候看，把片名含在嘴里竟有一股清甜的回甘。镜头语言很美，一开始幽幽配乐带出一抹复古的浪漫气息，宁静而隽永。大概是同样身处湿热的南方，木瓜树翠绿的叶子，乳白的树汁，清脆的鸟鸣都让我想起那些在外婆家的夏天，闷热嘈杂却是万物繁盛，连看蚂蚁都有趣。小女主一对眼眸真是水灵得极漂亮，陈英雄将这些女孩子丝丝绕绕的小心思与情窦初开的青涩饱满的欲望拍得细腻而诗意。虽是东方缓慢又含蓄的男情女爱，竟也有一股法式文艺的优美意蕴。

在一个夏日阴雨的午后，在幽暗的房间里，一个人看这样一部电影。电影的每个镜头都是一副精美的画面，那浓烈鲜艳的色彩，对蚂蚁，青蛙，青木瓜，彩色花瓶，食物等等特写镜头，表现故事张力的长镜头、配乐、处处存在的东方建筑造成的遮挡镜头，无须去深刻的阐释电影到底表达了什么，纯粹电影形式的欣赏就已经足够了。至于内容到底想表达什么，那是观影人自身人文素养积淀的体现。作者呈现了一种形式之美，并提供了内容诠释的空间，这就足以是一部好电影。

童年时期的梅长得真的很机灵，特别是她那水嫩的脸蛋，还有那彷佛有光的大眼睛，把少女时期的童真都通过眼睛演绎出来了，特别是在青木瓜下的她，真的很仙。长大后的梅其实也还好啦，但是那个扭脖子就着实让我觉得很尴尬.....特别是那幕当她在家里涂口红时被进门来的男主看到了，她就赶紧躲了起来，男主最后还是和她迎面撞见了，她那脖子那表情根本就没有给我那种欲羞还休的feel，而是脖子卡住扭不过来的那种感觉，让我尴尬到直抠脚趾。

摄影好美，配乐有的地方稍显有点诡异。并不认同评论里面把这部片子称为女奴电影，因为从我眼里我看到了梅作为一个东南亚女性特有的美丽，她对自然充满好奇，对爱情充满渴望，甚至是最后得以与自己喜欢的男子在一起，从某方面来说，她掌握了主动性而并不是完全被动的。结尾的部分清新明快，与开头在那所老房子里阴郁的氛围全然不同，谁知道她肚子里的新生命不会是一个新的开始呢？（以及被开头那张小女孩遗照吓惨

一部注定属于夏天的电影，人物的活动被布置在中远景，而把大量的特写聚焦在一粥一饭一虫一蛙上，这种弱化人物的表达把角色交还景致完美融合环境，人物成了生活画卷的一部分有些失焦，但更多的是对整体构图的把握与强调。镜头与人物之间永远隔着的物件是导演留给观众的幻想空间，营造的强烈疏离使人更想一探上前。一种含蓄的模糊的暧昧的躁动的情愫在湿漉漉的热夏缓慢积聚升腾，像一场甜梦，美好静谧又充满期盼。

问题是你到底想表达一个什么？一开始以为是描写越南风土人情、朴素生活之美的。之后觉得是女性主义电影，控诉男权的。再后来，梅离家之后，就跟女性主义没有任何关系了，变成了情欲电影。最后一瞬间又像个超现实主义电影，是真实还是梦境说不清，梅得到了好结局，但是音乐为什么那么抽象诡异？现代式自由恋爱的结局为何又以一尊传统雕像结尾？只能说，这四部分都很赞，但让我感到困惑，我不知道该怎么感受它。